多面百灵杨荣荣

◎文/贾自立

春花秋月，夏日冬雪，岁月虽美，终将随风而逝。而艺术家呕心沥血创作出来的作品，却不会随着时间的流逝而消失。戏曲表演艺术家杨荣荣，不断践行自己追求完美的诺言，她是这样的说的，也是这样做的。

1957年，年仅9岁的杨荣荣被招生老师慧眼相中，招录到省戏曲学校同州梆子班。进入戏校后，小荣荣在朱林逢、张海娃等前辈老师的教诲下，苦练架子功，吊嗓子，背台词，学文化，每一个课目都能取得好成绩。那时学校条件极差，练功房里仅有两只带烟囱的铁皮炉子。有一年冬天，电台记者来采访，学校领导决定录制杨荣荣的一段唱腔。我带领记者到练功房找她，站在我眼前的杨荣荣还是一脸稚气，脸蛋冻得通红，一双小手肿得像面包。记者见了惊叹道：“这个小孩很刻苦啊！”录制完毕，我和记者请老师带她去医务室，杨荣荣坚持不去，说是正在练功，不能去。记者见状对我说：“看这个孩子的功夫和唱腔，将来在戏曲界一定是出类拔萃的人物。”

杨荣荣从戏校毕业，分配到渭南地区梆子剧团，出色的演技让她很快就崭露头角，先后在《红灯记》《沙家浜》《朝阳沟》《补锅》等现代剧中担任主角。正直青春妙龄的杨荣荣，犹如凌空飞翔的雨燕，眼前是一片繁花似锦。然而天有不测风云，很快“文革”爆发了，杨荣荣含泪离开了自己心爱的戏曲事业。面对逆境，她告诫自己绝不可以放弃，在工厂，她成为文艺活动积极分子，不但丰富了职工的业余生活，也进一步磨砺了自己的艺术潜质。1972年，杨荣荣离开工厂，进入火线文工团，这里虽然跟她的专业不对口，但是杨荣荣并没有怨天尤人，她和大家一起排练《采茶舞》《洗衣舞》，学习舞蹈，让她对舞台节奏有了全新的感觉。在火线文工团，她还参加了秦腔乐班的学习，进一步丰富了自己的艺术修养。

经过十多年的辗转沉浮，1978年，杨荣荣终于回到了陕西省戏曲剧院眉碗团，从此在在艺术的道路上一发而不可收。

数十年的演艺生涯，杨荣荣塑造了众多舞台形象。最为观众津津乐道的有《借水》《赠钗》中的女主角桃小春。2018年的时候，71岁的杨荣荣应邀再次饰演桃小春，让众多老戏迷倍感激动。在舞台上，仅仅一个灵动的眼神，就把角色隐藏在心底的秘密呈现在观众面前。

花季少女桃小春，在家倚门盼望爹爹打柴归来。没等来爹爹，却见一位翩翩少年来到眼前。这个人就是落第书生崔护，他是来讨水喝的，却让桃小春一见钟情。此时，如何表现花季少女欲爱不能的复杂心理，是极为考验演员功底的。剧中情节是，桃小春给崔护递水，不便开门亲自送去，无奈之际，看到门槛下有一小洞，灵机一动将水碗从小洞中送出，口中念白：“君子接水，水到。”门外崔护听见“水到”，急忙前去接水，但柴门未开，见不到水的踪影，于是在门外连续敲了几下。门里的桃小春听见敲门声，醒悟崔护不知水在哪里，就在柴门里面也敲了三下，在这一瞬间，杨荣荣巧妙运用眼睛和手的表演技巧，隔空传情，将少女桃小春欲爱不能的心态表现得淋漓尽致。

杨荣荣《借水》剧照

当年为了演好桃小春这个角色，杨荣荣反复阅读有关崔护和桃小春的史料，仔细观察少女的身姿和心态，征求前辈们的看法和指导。《借水》和《赠钗》是传统剧目，杨荣荣认识到，有众多名家高手塑造过的角色，要想超越前辈是非常困难的，如何走出自己的路，她决定在“唱”和“做”上下功夫。在唱腔的处理上，她扬长避短，充分发挥自己的优势，让天赋的嗓音条件和自己的文化素养以及性格气质完全融入到角色之中，变“唱腔”为“唱情”，她还将自己从文工团学到的歌剧发声与传统唱法融为一体，收到了很好的舞台效果。

多年前我看电影《屠夫状元》，剧中主角党凤英的唱腔，开始我以为是演员本人所唱，后来有人告诉我，这是原省戏校的一个学生唱的。我听后很感兴趣，赶紧请人将这段唱腔录下来，仔细听了一遍：“叫哥哥你莫要如此介意，妹妹的手拙你莫要嫌弃，我母亲得重生多亏了你，一辈子报不完哥的情意”，这不就是杨荣荣吗？隽永清新，委婉细腻，生动表现出落难少女党凤英欲说还休的爱情和感激之情。

再说说《十二把镰刀》中的丁桂兰。丁桂兰是一位淳朴憨厚的农村妇女，如何在舞台上表现一个打铁的劳动女性，还要将这个形象艺术化，传递出美感，真的非常不容易。然而杨荣荣做到了，她把铁匠铺子里抡大锤的强体力劳动，与舞蹈、秧歌和唱段天衣无缝地融合在一起，充分表现出现实生活中蕴藏的艺术之美。

能够做到这一点，源于她一丝不苟的艺术追求和对生活的观察体会。杨荣荣在工厂待过，也曾经跟工人师傅打成一片，并用心感受女性在劳动时的形态动作，当在舞台上需要表现劳动妇女时，这些生活中的积累就发挥了作用，升华为舞台艺术之美。

数十年来，杨荣荣致力于眉户、碗碗腔的继承和改造，创立出一套独具特色的唱腔和表演形式，既满足了观众对于艺术创新的需求，又捍卫了传统地方戏曲的特色。杨荣荣的唱腔和表演，豁达洒脱，刚柔并济。把现代戏《十二把镰刀》和传统剧目《借水》《赠钗》相比较，可以发现，能够把反差极大的女性形象表现的让观众信服、热爱，其艺术造诣可见一斑。

杨荣荣在戏曲理论上一方面十分重视传统，将传统地方戏曲十三辙的收声、旧韵掌握得炉火纯青，同时又大量吸收了现代音乐唱腔的发声方法，从而让自己升华到一个更高的艺术境界。

杨荣荣9岁进戏校，与戏结缘60多个春秋，如今已年过古稀。数十年的耕耘中，她曾在30多个剧目中饰演主角，塑造出了桃小春、杜十娘、邵小利、王银环、党凤英等众多不同时代不同身份的女性形象；她以眉户、碗碗腔见长，也演秦腔、线腔、关中道情和同州梆子，一个人同时掌握了这么多剧种的演唱，在戏曲界也是不多见的。

杨荣荣砥砺前行60余年，培养了众多年轻演员，她把毕生献给了舞台，献给了地方戏曲事业，也把无数美好的记忆留给了广大观众。