邳州农民画的发展现状与思考

刘路

摘要：随着时代的变迁，农民画的发展也在不断变化中，如何在时代潮流中保持农民画自身的纯粹而又紧跟时代发展是现在邳州农民画传承的重要问题。时代背景下个人的创作也承载和表现了历史的变迁，通过对个人农民画作品发展的分析与思考，也可对邳州农民画的发展略知一二。

关键词：农民画;邳州;发展;传承;纯粹

1955年邳州出现了第一幅农民画，农村合作社的社员张友荣、张开祥等为了揭示饲养员损公肥私的行为，创作了配有打油诗的《老黄牛告状》一画。这幅画被认为是邳州农民画的开端，1958年前后，邳州农民画进入高潮，骨干农民画画家多达2000人。邳州也在1991年被文化部命名为“中国现代民间绘画之乡”。

其实，农民画并不是凭空诞生的，追根溯源，邳州农民画有着当地传统民间绘画的影子，夸张的造型，强烈的色彩对比，拙质的运笔方法再加上特殊时期赋予的时代感，这才形成了我们现在所熟知的农民画形式。农民画发展到现在已经与发展初期大不相同。从绘画技法来看，初期农民画技法单一、单线平涂，凭借真情打动受众，著名绘画大师李可染曾对邳州农民画评价道“画家画画用方法，农民画画用感情”，而现在的农民画发展有着大力的扶持，许多农民画画家也学习了许多学院派的经验方法，表现手法趋于多变;从内容来看，初期的农民画多为政治服务，宣传新农村，宣传互助合作，反应生产关系，表现出强烈的时代特征，现在的农民画题材多变，不再是对生活做出简单的映射或投射，在接触系统的绘画学习后，提高绘画技巧却也失去了纯粹、本真的状态。

邳州农民画近几十年的发展变化我们可以从邳州农民画的代表人物之一的王艳女士的绘画作品中窥视一二。在四月十六日下午，徐州综合材料艺委会一行八人在颜培华老师的陪同下拜访了邳州农民画的代表人物之一的王艳女士。

一进家门，首先映入眼帘的是一张龙飞狮舞的风俗画，应该是一幅描绘人们在节日里狂欢的作品。画面的空间感以及色彩的浓重与对比色的运用使作品呈现出诡异的气氛。而这一切又似乎被一层学院派的灰调子所笼盖，画面的空间构成方式也与传统农民画一贯的单一平面构成形式相去甚远，这是农民画家的作品吗？对这个画家另眼相看的同时一种困惑油然而生。

王艳给大家的印象是淳朴的，也是非常热情的。她诚恳的邀请大家欣赏她的得意之作——《运河风情》。这是一幅长达百米的巨作，画家历经十余年才得以完成这一幅作品，在这十年中，她不仅饱受人们的非议，也饱尝了生活的艰辛，但她仍以坚定的信念完成了这幅绘画。十年磨一剑，今日把示君。

这幅长卷，虽然从里屋铺到了门前，但这只能算是冰山一角。可就是从这一小小的角落就可以一窥画家所付出的时间及精力。

欣赏这幅长卷，有着逛苏州园林的感觉，一步一景，移步易景，当你伏下身去，你所看到的看的每一处细节都不会让你失望。作品展示出了农民画的独有的风貌，描绘的人物，风景，生产关系都有着浓浓的时代感和亲近感，和日常所见的民间剪纸有异曲同工之美。这是一种原生态的绘画，作品的每一个情景都来自于生活，都反映了生活最朴实的一面。这幅百米长卷所具有的自发的，带有强烈创造性的特征，让我对原生艺术有了直观的印象，这是我离原生艺术最接近的一次。

艺术家是世界的。也许王艳并没有见过梵高、毕加索等艺术家的绘画，但在王艳的作品中我们可以很清楚的找到这些绘画大师的影子。那白花花的耀眼的草堆俨然就是梵高作品《农场边的干草堆》的翻版，那扭曲的人物造型，谁能不想起毕加索的作品呢。

这幅作品应该是成功的，细节处表现出作者对造型特点和画面节奏独特的掌控能力，不得不说王艳是一个有生活情趣的人，她热爱生活、观察生活，但她并不完全写实生活，而是把所看到的一切以自己的理解用自己的方式表现出来。

交谈中王艳又拿出了自己的创作手稿，大家在欣赏之余也尝试着从橡皮擦拭的层层痕迹中探索她绘画的思路，去探究一幅农民画是怎样诞生的。

作品展示结束了，之前的困惑应该说在询问之中找到了答案。王艳作品所呈现出的面貌的不同是显而易见的。前期绘画创作题材的选择和表现手法的运用与后期有很大的差异。应该说后期作品呈现出的学院派的痕迹较重，这或多或少与一些专业人士的指点有关。数十年间的交流学习，王艳老师在慢慢吸收绘画技巧，理念的同时，也逐渐脱离了原生的创作，这是令人遗憾的。

这是王艳老师的遗憾也可以说是所有邳州農民画家的遗憾。农民画的创作还是应该回归农民画本身，内容题材的选择应该是对本人的生活做出直接的映射或投射，创作方式表现手法应该有着自然流程中纯粹的，基本的艺术创作状态。怎样守住自己的一片天空，让艺术回归自我，这应该是王艳女士现在应该思考的问题吧。

不同的历史时期赋予农民画不同的艺术表现，历史上的农民画发展也有着将农民画导向文人画的失误，其结果就是农民画失去了自身特色，泯然于众人。此时的农民画创作也渐渐的有着学院派的的痕迹，能不能取其之长，补己之短，形成自己的艺术特色，发展自己的农民画道路也是一大问题。

除了以上个人农民画创作中出现的问题，邳州农民画的发展还存在着其它的问题。如：1.市场竞争激烈。随着我国对非物质文化遗产的重视程度日渐提高，各个地区都在挖掘自己的非遗项目，除了邳州农民画外，市场上也有着其它地区的农民画品牌，陕西宜君，南京六合，安徽萧县，江西永丰，上海金山，延安安塞等都被称为农民画之乡。激烈的市场竞争需要邳州农民画发展自身独特的特点，使自己的农民画有着不可替代性，才能够在市场上有足够的竞争力。2.创作人才短缺。目前自发创作农民画的人还在少数，且年龄偏大，年轻人参与创作的较少，随着上一辈农民画画家们的退休，邳州农民画也存在着青黄不接的问题，农民画的发展还是需要年轻人的参与来保持活力。3.农民画的传承与创新。农民画如何在保持自身的纯粹的同时紧跟时代的潮流也是现在急需解决的问题。年轻一代的农民画画家普遍对农民画历史底蕴了解不够，尤其是经过一些学院系统的学习之后，各种绘画技法都在自觉不自觉的使用，在这里，就需要考虑如何保持绘画的纯粹，传承农民画，对农民画作出创新的问题。

参考文献：

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