天津博物馆藏明代青花瓷器赏析

靳挺

中国是瓷器的故乡，青花瓷器是中国古代瓷器中一朵绚丽的奇葩。青花瓷胎质细腻，釉质莹润，白地蓝花，具有中国传统水墨画的效果，给人以清新素雅的美感。自元代以后，经久不衰，其丰富的造型、精美的纹饰、高雅的气质，深受国人喜爱，成為明清瓷器的主流。不仅如此，青花瓷还远销海外，有着强大的生命力，受到中国周边国家的推崇与仿制。天津博物馆收藏明清青花瓷数目众多，各时期具有代表性的器物均有收藏，皆成体系，为馆藏品特色之一。笔者就天津博物馆藏明代青花瓷器中几件代表性器物做简单分析。

一、洪武一宣德青花瓷器

洪武时期的青花瓷器，正处于从元代向永乐、宣德时期发展的过渡阶段，风格承上启下。永乐、宣德时期是青花瓷器发展的黄金时代，这

时期，郑和出使西洋，带回了进口苏麻离青枓，青花呈色浓艳，并有黑色的结晶斑，器物造型丰富，种类繁多。

明洪武青花云龙纹盘（图1）

高3.6、口径19.1、底径11.7厘米。撇口，浅腹，平底，圈足。胎质精细，釉质肥腴细润。口沿内青花绘一周线条流畅的卷云纹，盘内壁印有暗花云龙纹、纹饰生动流畅，盘内底心，青花双圈内有品字形排列的三朵“风带如意云”，盘外壁青花绘云龙纹，青花色调浅淡，少有晕散，外底白釉无款。其纹饰装饰特点与1964年南京故宮遗址出土的青花云龙纹盘残片相一致，应为洪武时期典型器。

明永乐青花阿拉伯文盘座（图2）

高16.5、外径17.5、内径9.6厘米。盘座上下同大，平折沿，平足。器身呈轴状，中空无底，以青花卷枝纹为地，其上书写阿拉伯文字，大意为“万物非主”“赞颂归于真主”，中西合璧，别具一格。青花色泽浓艳深沉，为进口“苏麻离青”钴枓所绘。永乐年间郑和出使西洋，中国和西亚的文化交流曰盛，不仅带回了进口的青花用枓，瓷器造型也常借鉴西亚地区的陶器和金银器。这件瓷盘座就和西亚地区流行的黄铜盘座极为相似，已成为研究东西方文化交流的珍贵物证。

明宣德青花云龙纹天球瓶（图3）

高46、口径9、底径16厘米。圆口微外敞，直颈，圆腹，砂底微凹。器身青花装饰，近口沿处绘卷枝纹，颈部绘朵云纹，腹部绘一腾云蛟龙，龙回首、张口、吐舌，双目圆睁，鬃发立起，身体粗壮，四肢矫健，腾跃与云之间，灵动鲜活。天球瓶因瓶腹浑圆似星球而得名，创烧于明代永乐年间，但永乐天球瓶均不詈款。宣德天球瓶有的詈款，有的不詈款，装饰题材有青花云龙、青花海水白龙等。此瓶青花发色浓重艳丽，系采用进口“苏麻离青枓”绘制，由于其含铁量高，含锰量低，因此烧成后青花色泽浓翠，釉面出现铁黑色斑点，极富特色。该器口沿下横书“大明宣德年制”一行六字楷书款，传世极为少见，是为宣德青花瓷之上品。

二、正统一天顺青花瓷器

这段时期，瓷器的发展史枓记录模糊、空白，故用“空白期”称之。随着考古资料的发现，人们对空白期瓷器有了新的认识。发现其前期继承宣德青花瓷器风格，青花发色较浓艳，布局较为繁密;后期则开咸化青花瓷之先河，青花发色淡雅，图案布局趋于疏朗。

明正统青花麒麟纹罐（图4）

高42.5、口径23、底径22厘米。唇口，短颈，丰肩，砂底无釉。器外壁绘青花纹饰，外口沿绘花朵锦文，肩部为海水异兽纹，腹部主题纹饰为天降麒麟，上部为空白期流行的铁素云。高云远山的衬景下，只见两组麒麟四蹄生风，飞奔而来，雄壮威武，极具气魄。麒麟脚下的山石、飞碟、草木简笔一带而过，更衬托出画面的动感十足。此罐时代风格明显，青花较为浓艳，还有明宣德时期遗风，保存基本完整。空白期瓷器传世稀少，纹饰以人物、花卉纹居多，麒麟做主题纹饰的更为少见，因而这件大罐亦属难得。

明天顺青花人物故事图罐（图5）

高37.7、口径22.3、腹径37.8、足径21.6厘米。直口圆唇，短颈，圆肩深腹，内凹式浅宽圈足。罐体施釉稍厚，有波浪感及垂流，釉色亦泛青。罐外壁满绘青花纹饰，五道弦纹将罐体分成四条带状纹饰，口沿之下为锦文，肩部以球路纹为底纹，分別穿插绘四组开光折枝花纹和花朵纹，腹部绘通景送別图，近足处绘蕉叶纹一周。底部修胎略显粗糙，有火石红现象。此罐器型硕大，胎体厚重，釉质滋润，青花发色雅致纯净，微有晕散，采用简笔勾画，把图中人物离别的情景描绘得生动传神，堪称明代空白期青花人物图中之精品佳作。

三、成化一正德青花瓷器

成化、弘治、正德时期为青花瓷器平稳发展的阶段，成化、弘治青花用枓采用国产的平等青枓，青花色泽蓝中带灰，呈色淡雅柔和。正德时期青花因使用石子青及回青枓，青花色泽也呈现多种面貌，有淡雅者，亦有浓重者。造型丰富，器物纹饰也常见阿拉伯文，为这一时期的时代特点。

明成化青花四兽纹罐（图6）

高30、口径24.5、底径14.7厘米。唇状口沿微向外撇，短颈，丰肩，鼓腹，平底无釉。颈部双弦线纹下绘二方连续回纹一周，肩部饰如意云头纹，腹上部饰缠枝莲纹，莲花盛开，枝叶连连，笔法娴熱流畅。腹部主题纹饰分为四组，分别绘火云麒麟、山石牡丹、双狮嬉戏、洞石芭蕉。从麒麟的画法仍可看出前朝遗风，然双狮纹饰成化时期常用的纹饰，亚字形洞石也颇具时代风格。近足处绘海水江崖纹，

已趋向图案化，没有了宣德时汹涌澎湃的雄浑气势。此罐修胎工整，胎质洁白细密，施釉白中闪青，肥厚莹润。青花色泽淡雅，纹饰画意充分表现了成化时期的风格。更为难得的是，器型高达秀美，对所谓“成窑无大器”之说，是个相反的例子。

明弘治青花缠枝莲纹葫芦瓶（图了）高31.9、口径4.7腹径18.9、底径11.2厘米。形似葫芦。器外壁绘青花纹饰，上口部，束腰部，近足部绘三层变形莲辦，把瓶体有机地分为上下两部分，均绘缠枝莲纹，上半部下面绘有杂宝纹饰。内饰白釉，底为砂底。此瓶造型规整，胎质洁白，釉面肥厚，青花发色蓝中闪灰为此时期典型发色特征。因为“葫芦”与“福禄”谐音，寓意吉祥，明代中晚期多有烧造。

明正德青花仙人故事图葫芦瓶（图8）

高53、口径8.7、底径17厘米。这件葫芦瓶纹饰很丰富，上腹口沿处绘回纹，莲托八宝纹;主题绘云亭仙境故事，分別有：仙人观莲、赏菊、题诗、赶考四个情节;束腰处绘锦文。下腹部绘“吹箫引凤”“携琴访友”“炼丹求道”“鱼龙变化”等内容，近足部绘彼岸变化莲纹。此瓶胎质细腻，釉面莹润，青花发色淡雅微闪灰色，纹饰布局繁密，绘画工艺精湛，生动传神，虽非官窑制品，但足可与之媲美，是正德时期民窑精品。

四、嘉靖一万历青花瓷器

嘉靖青花使用回青枓，呈现蓝中泛紫的浓重色调。由于皇帝信奉道教，故纹饰中道教题材占相当比重，另外纹饰上吉祥祈福的内容亦较普遍，如书写“福”“寿”字等。隆庆一朝历时仅6年，从总体风格上看，隆庆青花与嘉靖青花近似。万历青花早期亦使用回青枓，青花呈色艳丽泛紫，中晚期使用国产青枓“无名异”和“元子”等，呈蓝中泛灰的色调。万历时期的纹饰繁密，稍显凌乱，但也有疏朗清秀的，还有的在青花瓷上镂空纹饰，别具一格。

明嘉靖青花海水八仙图罐（图9）

高28.3、口径15.3、底径18.2厘米。罐体整体呈八棱状，花口，直径，丰肩，鼓腹，腹下收，浅圈足。罐外壁满绘青花纹饰，颈部绘八朵祥云纹，腹部主题图案绘海水八仙图，近足部绘变形莲辦一周，八条棱把罐体分为八部分，使得画面整体更具立体感。罐体施白釉，外底青花双圈内书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。此罐造型独特，八仙这种道教题材纹饰也是当时的特色。嘉靖时期大件器物多烧制较粗糙，而此件器物无论从造型、纹饰、款式等方面制作都十分精细，传世甚为少见，应属嘉靖官窑中的精品。明隆庆青花仕女抚婴图长方盒（图10）

高16、长27.4、款16厘米。盒呈长方形，胎体厚重，盒盖锦地开光内绘仕女抚婴图，盖墙四周绘双龙戏珠纹。盒身四面外壁均绘仕女抚婴图，贵妇坐于松柏之下，神态悠闲，顽童在花园中嬉戏奔跑，形态活泼天真。盒底中心圆形脐内施透明釉，釉下青花双圈内书“大明隆庆年造”六字双行楷书款。

此盒青花色泽秀丽，蓝中泛紫，系进口回青枓所绘。隆庆时期青花盒造型较多，此为其中

种。隆庆一朝传世品稀少，官窑器尤甚。国内藏有的隆庆朝瓷器亦屈指可数，因故这件完整的青花盒更显珍贵。

明万历款青花百寿纹龙钮盖罐（图11）

高63、口径23.5厘米。此罐直口，短颈丰肩，垂腹下敛，平砂底，盖隆起，宝珠钮，盖钮极別致，钮面青花绘一凸起龙纹，缠绕在盖钮上。罐身用青花枓书写各体“寿”字，各个寿字之间用缠枝莲花相勾串。近足处饰如意云头纹，底中心脐形内凹，白釉，青花双圈内书“大明万历年制”六字双行楷书款。此器浑圆饱满，磅礴大气，青花发色艳丽，是迎合万历皇帝增寿的意愿而烧造的大器，缠枝莲托“寿”字组成“百寿图”，盖以青花绘莲托九个团寿字，在两周如意纹装饰带之间，整个画面构图繁密却不杂乱，反而显得缠枝连连，寿字翩翩，洋溢着一副吉祥呈瑞的富贵气派。特別是顶部一凸起龙纹盘绕在钮上，传世甚为少见。

五、天启一崇祯青花瓷器

天启、崇祯时期官窑瓷器基本不见，代之而起的是

民窑器物，纹饰受当时绘画、木版画等影响，山水题

材较为多见，装饰风格多样，完全突破了以往官窑器物图案规矩化的束缚。青花呈色蓝中泛黑，色泽较淡，给人以全新的感受。

明天启青花花卉纹出戟方觚（图12）

高37.2、口径12、足径12厘米。整体呈四方形，撇长颈，腹形微鼓，饰四条花边戟，器身外壁满绘器里施白釉。绘湖石花卉，花纹，足上为纹。底足为圈足，足圈足内施花觚造秀美，湛，色泽在天启青为少见。此与北京故宮博启元年米石青花觚基堪称天青花瓷表作。明历时仅7年，量极少，甚为口部弧凸起的高足外撇。青花纹饰，颈与胫部均腹部绘四季变形火焰方形宽端无釉，白釉。型修长技法精淡雅，花瓷中较觚造型纹饰物院藏“天隐造”款

本相同，启时期器的代天启一朝传世作品数珍贵。明崇祯“甲戌春孟赵府造用”款青花龙纹盘（图13）

高5.5、口径27、足径17厘米。撇口，浅腹内收，圈足。盘内外壁慢绘青花，盘心绘一正面龙纹，面目苍严威武，四爪遒劲锋利，跃至云际，龙脊嗜作锥状。四周辅以波涛海水怪石江崖环绕。外壁绘双龙争珠纹，粗獷恢谐，几近万历官窑之风格。底书“甲戍春孟赵府造用”八字双行楷书款，豪迈挥洒，笔道厚润有力。此盘画面线条流畅，涂绘准确。底足露胎，胎质坚硬、厚重，青花呈色深暗、且略有晕染。底款甲戌为崇祯七年，赵府即明代藩王之赵王。本品贵为王府订造之物，又逢明末乱世，所见甚罕。

综上所述，我们不难看出明代青花瓷的最大特点就是：随着不同时期钴枓的变化，形成了青花瓷器的多种风格。明代初年景德镇设立官窑。自永乐、宣德始，官窑的烧造规模不断扩大。青花品质精良，造型既有传承也有创新，同时还受到伊斯兰文化的影响，部分瓷器颇有异域风格。而民窑青花呈现出自由豪放、泼辣清新的制作风格，将当时民间的审美情趣表现的淋漓尽致。

（责任编辑：田红玉）