从紫砂壶“渔翁”赏析中国的垂钓文化

蒋泽军

江苏宜兴 宜兴 214221

知名紫砂泰斗顾景舟大师曾说：一把成功的紫砂作品，必然形、神、气、韵四要素兼备。紫砂壶千变万化，历经几百年的发展，在继承传统的基础上不断推陈出新，发展至今已成为中国传统文化的重要瑰宝，形成了独一无二的紫砂艺术。作为雅俗共赏的艺术品，意境美是鉴赏与评价紫砂壶的一个重要标尺。“意境”在中国美学中十分重要的范畴，是中国传统文化在数千年积淀中的一种升华，既有优美的景致、深刻的情感，又蕴涵着人生的经验和哲理，是一种情景交融、虚实相生的诗意空间，是古往今来的艺术家毕生追求的一种境界。技艺有限，文化无限，通过紫砂壶制作技艺将意境融入紫砂作品中，是每个艺人的毕生追求。

“渔翁壶”（见图1）是一款传统器型，此壶集镂、雕、塑等多种装饰工艺于一体，通过光器身筒与花器装饰的相互结合，将诗、词、书、画融为一体，丰富了作品的艺术效果，既具有清新雅致的气息，又蕴含了深厚的文化品味，意境呼之欲出。纵观整壶，器身以圆器为基本形制，壶身呈三分之二半圆状，线条流畅柔和、一气呵成，沉稳而不凝滞，身筒圆润光滑、饱满而具张力，重心沉稳，壶底呈碗形，转折清晰有力，底部设圈足，给人以庄重稳定之感；肩部过渡圆润平缓，饱满丰腴；壶盖造型取自笠帽，盖面向上隆起，壶盖为压盖形式，采用镂雕的装饰工艺，形象生动；流、把造型十分有趣，壶流如同一条跃起的鱼儿，表面鱼鳞刻画细致，鱼眼突出，流口如同张开的鱼嘴，壶流挺翘有势，将鱼儿的跃动之力表现得淋漓尽致；壶把如同一只飞鸟，狭长的鸟嘴与壶身相连，鸟头造型小巧，圈把如同自由展开的羽翼，仿若鸟儿在水面掠过，从水中衔起小鱼作为食物，给人以灵动自然之感；流、把造型与整体相呼应，搭配和谐、动静相宜。此壶造型奇特，整体如同一老翁头带帽子垂钓于江边，那种融于自然的意韵油然而生，而且又有大度豁达与阳刚之气的存在。此壶壶式憨朴，神韵却悠悠滋长，塑造出敦厚纯朴、乐天知命的渔翁形象。此外，作品还采用陶刻的装饰技法，寥寥几笔刻画出几竿清雅挺拔的竹子，一只灵动可爱的鸟儿立于竹枝，给观者清新自然的视觉感受。整幅画面清新雅致、布局合理，极具笔墨之韵，又有金石之刻味。此壶选用原矿紫泥制成，其色调古雅淳朴，造型古朴而新颖，意韵深厚沉郁。作品泥料、造型与装饰相辅相成，工艺精湛，注重趣味性，给人以独一无二的雅韵，执此壶品茗，在茶香氤氲间，神思逐渐飞远，眼前仿若出现一片平静湛蓝的湖面，偶有鱼儿跳出水面，小鸟从水面掠过觅食，此情此景不禁让人心平气和起来，给人以愉悦之感。

图1

“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，青山对白鹭，一动一静；桃花应鳜鱼，一美一肥，相映成趣，令人赏心悦目，微微细雨更增添了诗情画意，朦胧之中，人与自然融为一体，宁静、淡远，怡然自得、怡然自乐，陶然之间已不须归去，或已流连忘返，如此遁迹江湖，怡情山水的志趣，在此诗中体现得淋漓尽致。现代化的城镇高楼林立，声音噪杂，空气浑浊。当垂钓者来到阳光明媚、空气清新、山青水秀的水边，呼吸清新的空气，目视清澈的池水，耳闻鸟吟蛙鸣，倍受阳光的青睐，轻风的抚摸，何等的惬意？何等的自由？何等的舒畅？垂钓在我国有着悠久的历史，古有姜太公钓人不钓鱼，有愿者上钩一说，又有南唐后主李煜饮酒垂钓、享受自由，发展至今，垂钓已然不仅是一种户外休闲方式，更具有深厚的历史文化背景。动静转换是垂钓基本的运动形式，长时间的静是为了一瞬间的动而准备，动的同时是以静为基础的，垂钓可以磨炼身心，让人在浮躁的社会保持安静淡然的心态。垂钓被认为是新世纪最有前途的休闲养生活动，垂钓其实包含着许多人生哲学，通过垂钓来磨练意志、陶冶情操、释放压力，培养平和、理智、豁达的健康心态。专心致志，杂念皆空，淡薄名利，充实生活，享受快乐。钓鱼的境界之分，即是人的心态之分。而垂钓的真义确不在垂钓本身，而在于垂钓之外，山水也罢，兴衰也成，均是载体，最终都须回归于本心---垂钓者的心境。

一把真正优秀的紫砂作品，文化性才是其灵魂所在。紫砂壶“渔翁”以垂钓为题材，在继承传统技艺的基础上，融入时代审美和自然趣味，雅俗共赏，呈现出丰富的文化意境，让人从中理解人生的意义，用垂钓中总结的理论来指导自己的生活和工作，从垂钓中不仅收获快乐更是一种人生理论，让人笑对春夏秋冬，醉看人间百态。