丹剧的艺术特点

李加贝

摘要：丹剧流行于江苏丹阳一带，是汉族戏曲剧种之一，是一门融歌、舞、故事为一体的综合性舞台艺术。丹剧作为丹阳本地非物质文化遗产，一步步从稚嫩走向成熟，逐渐形成自己的唱腔、结构，到最后形成了一个具有自己地方特色的独特剧种。本文将主要通过某一谱例对丹剧的唱腔进行介绍，同时简述丹剧的伴奏乐器及语言等特点。

关键词：丹剧;艺术特点

丹阳是一座具有悠久历史的文化古城，它有着六千多年的人文历史，地处于江南水乡。以稻麦为主的农耕文化，赋予其厚重的文化底蕴。具有丹阳地域特色的打麦号子、插秧号子、车水号子、田歌、民歌等，都是先民在劳作中产生，以柔美抒情、高亢灵动而流传。正是因此文化底蕴，故而对千百年来丹阳的“啷当调”的形成及演变有着重要的影响作用。

一、丹剧的唱腔

丹剧的唱腔，主要分为两类：“啷当”调类和民歌杂调类。

（一）啷当调类

丹剧的唱腔基本曲调为“啷当”调，分别由[啷当调]、[云阳调]、[花名调]三组系列的板式唱腔，是板式的变化体。这三组唱腔都是以早期的“东部啷当”为基调发展而成，因此三组唱腔虽各具特色但风格较为统一。

1.啷当调

在“啷当”音乐之中，最具有典型意义的部分，被称之外“滩头”。关于“滩头”的名称，存在着另一种说法：丹阳百姓在小聚闲谈时，会相互将各自知道的有趣之事如晾晒物品一般在众人面前公开，这样的行为活动被称为“铺摊”。

而演唱啷当的艺人在演唱之前，也会招来众人，安静场子，顺便介绍剧情，就如“铺摊”一样，所以也有人将啷当开始演唱的这个部分称为“滩头”。“滩头”通常一唱到底无道白，与“滩头”相对的则为“本头”，“本头”说唱并重，内容多为民间传奇故事和戏曲唱本。

“啷当”调是由啷当说唱改造而来，进而形成了丹剧最为主要的基本唱腔。笔者将选用一个谱例，具体说明。从《白蛇精——十二月花名》的音乐结构上来看，大致分为4个部分，第一部分为唱词“正月里梅花白耀耀”到“家中好比沈万山”。该部分主要由“商”为支撑音的徵调式乐段。乐段收据的长拖腔与乐段结尾委婉下行的拖腔，形成了“啷当滩头”的主要音乐特色。（1）

2.云阳调

乐曲的第二部分从唱词“五月里石榴枝枝紅”到“恩爱夫妻合不到老”，该乐段为宫调式乐段。宫调式具有包容、引领、和谐、化解的特性，啷当艺人利用该特性将自己的演唱在调式之中稳定，是音乐进入一个平和的境界，同时为后面乐曲起伏做准备。乐段中，采用了“问答式结构”，俗称“上下句”，该乐段的音乐思维在啷当调改造成丹剧音乐时，成为了“云阳调”。

3.花名调

“花名调”的特色在于“单板无眼”。乐曲第三部分从唱词“七月里菱花正当时”到“可惜我的儿无娘叫”，该部分运用了特殊的四一拍节拍，渲染音乐气氛，提升音乐的节奏，再运用竹鼓敲打出碎打点子的散板，将音乐推至高潮，将表演者的情绪展现的淋漓尽致，并给观众留下了深刻的印象。

第四部分主要为散板，从唱词“冬月里残花冷清清”至结尾，该乐段为丹剧音乐中所有唱腔打开了节奏自由变化之门。撇开首尾句，其他乐句与A段相比，产生了巨大的变化，主要表现在强弱音的位移和音符时值的任意变换。

（二）民间杂调

丹剧的基本唱腔建立以后，还有意识的引进民间音乐素材，从民间汲取养分。例如陈元杰先生将民歌《小小香袋》改变成《梅花调》，丹剧艺人将民歌《雪花飘飘》改成唱腔《雪花飘飘》，民歌《红菱牵到藕丝根》改编成大型剧目《大歌您好》等等。这一系列的创作改编，为丹剧音乐后期发展奠定了夯实的基础。

二、丹剧的伴奏乐器

丹剧音乐在不断的改革创新，伴奏也随之改变。早期以竹板、竹鼓为主街头演艺，发展至今，剧团以主胡、副胡、琵琶三种乐器为主，打击乐（锣、鼓等）、弹拨乐器（琵琶、扬琴等）、拉弦乐器（二胡、中胡等）、吹管乐器（竹笛、萧等）为辅。

主胡为丹剧伴奏的领衔乐器，其地位不可动摇。丹阳市戏剧团创立至今，不断在尝试，从高胡、越剧主胡到扬剧主胡，最终发现，鉴于丹阳与扬州两地基本属于吴语与楚语的语言交汇处，语音、语调相类似，两地音乐风格特点相近，因此扬剧的主胡作为丹剧主胡更为适合。

副胡在乐曲伴奏过程中，调与主胡相反，形成反差，突出丹剧唱腔的不同色彩。琵琶作为三大件中必不可少的弹拨乐器，音成颗粒状，与主胡、副胡形成了点与线的对比，加强丹剧伴奏音乐的表现力。

注释：

沈岳方.丹剧音乐[M].北京：社会科学文献出版社，2010.

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