张爱玲文学世界中的俗与雅

◆摘 要：关注边缘人物的张爱玲，一生创造了无数的文学形象，她写小人物、写小事、写婚姻恋爱、写性，她的文学内容是俗的，但是透过这俗，张爱玲构建一个个悲剧的故事，表达对社会人性的思考，表现她的敏感和孤独，从这一层面看，这又是雅的。

◆关键词：张爱玲；俗与雅；上海；曹七巧；葛薇龙

一、前言

张爱玲是中国现代文学史上一位独具特色的文学大家，她一生著述丰富，而尤为小说成就最高。张爱玲的小说在作品的选材、立意、人物形象塑造和故事情节构造上都显示着她的个人特色。与同时期的其他作家不同，张爱玲把小说描写的笔触伸到无人问津的小人物身上，通过对这些边缘人物的描写，张爱玲能收放自如的表达自己对人世的看法，她夹带着一丝嘲讽，冷眼观瞧世界，将看到的东西细细写出，连许多无聊的生活琐事也不放过，但就是这种写法，让她的小说具备了独特的震撼人心的力量。

二、张爱玲文学世界中的俗

1.俗城。上海是张爱玲的出生地，从1920年9月30日晚的一声啼哭开始，张爱玲就与上海这座城市紧密的联系在一起，她生于斯，长于斯，用上海人的眼光看待世界，也描写许许多多的上海人。在张爱玲的作品中，出现次数最多的城市就是上海，《半生缘》里倔强独立的姑娘顾曼桢是上海人；《沉香屑第一香炉》中的葛薇龙以上海人的视角看香港；张爱玲更是写过《到底是上海人》的散文来说自己的“上海情节”。《红玫瑰与白玫瑰》中的主人公佟振保，在外面事业成功，工作努力，与人为善，还忠孝信悌，可谓好男人中的好男人，但在家里却对妻子家暴，偷情成性，实在是一个“伪君子”；《半生缘》里的顾曼桢和沈世钧，两情相悦，受到双方家庭的反对依旧坚持在一起，最终却因为彼此的不信任和性格的软弱而错过了彼此，留下了遗憾；《金锁记》中，童世舫听到自己眼里“幽娴貞静的中国闺秀”长安，竟然是一个吸食鸦片的烟鬼！在张爱玲笔下，上海是一个悲凉的人生舞台，她将这些底层边缘人物的小事写出来，营造一个又俗又悲的上海。

2.俗事。上世纪40年代的中国，战争、侵略、起义、革命、理想、民族大义，无数作家都用笔反映着发生在中国的大事，而张爱玲，她的作品只关注小人物的小命运，即便是香港沦陷这样震惊国人的大事，在张爱玲小说里也仅仅是成全男女主人公婚姻命运的一个因素，张爱玲自己也曾在《多少恨》前的题词中说过：“我对于通俗小说一直有一种难言的爱好；那些不用多加解释的人物，她们的悲欢离合。在《花凋》里，张爱玲不厌其烦地写穷家女川娥与姐妹们关于穿衣打扮的谈论，都是一些只有小女孩才会思想的琐事，最后川娥才把“一只脚踏进皮鞋里试了一试，道：‘这种皮看上去倒很牢，总可以穿两三年。”可见，张爱玲是喜欢写俗事的，她通过俗事表现人物内心的真实想法，表现那个时代的无聊和荒凉，那些俗事里，有张爱玲对人、对事、对社会的一丝讽刺。

3.俗情。张爱玲喜欢关注于男女之间的情爱俗事，她笔下的人物虽然也有关注国家大事的青年，但更多的还是迷于情爱的男女。张爱玲是大胆的，她在作品中大胆的表现“性”。张爱玲写女性，写她们的婚姻，很少有那种花前月下、吟诗对唱的场景，更多的是更为具体的小事写起。另一种俗情是虚荣享乐之情，《沉香屑第一香炉》中的葛薇龙固然是不幸的，她避战来到香港，却无力负担高昂的生活费用，于是投奔有钱的姑妈，却被姑妈训练成一朵“交际花”，她迷上了纸醉金迷的生活，明知是错，却始终深陷其中无法自拔，她不愿离开这个能给她带来虚荣和享乐的梁家，这种堕落是庸俗的，错误的，应该批判的，可是张爱玲依然把它写出来，这俗情恰恰是葛薇龙悲剧的一部分。

4.俗人。张爱玲喜欢写生活琐事，固然和她自己的文学追求有关，但同时也有受前代作品的影响，张爱玲在《红楼梦魇》中提到：“（《红楼梦》《金瓶梅》）这两部书在我是一切的源泉，尤其是《红楼梦》。”张爱玲乐于写俗人，听俗声，上海的那些电车声、电影声、唱戏声、街边小贩的叫卖声等，都随着上海的俗人们进入到张爱玲的作品。俗话说管中窥豹，可见一斑，从俗人的描写中，读者可以看到上海的社会镜像，也能看到张爱玲深厚的语言功底。

三、张爱玲文学世界的雅

1.悲剧之雅。张爱玲的作品如果拍成影视剧，那么主色调一定是灰暗的，张爱玲不厌其烦的书写日常琐事，就是在通过这些最具体的小元素构建一幅荒凉的画卷。在《沉香屑第一炉香》，张爱玲先展现给人们一个青春年少的葛薇龙，她漂亮、勇敢、聪明、上进、有底线，是那个时代中少有的美好女性。然而就是这么一个美好的女孩，在姑妈的怂恿和乔琪的诱惑下，这个原本只是为了追逐爱情的清贫少女，尝到了富贵奢华的美好，不忍心放弃这些既得的荣华，她对这种纸醉金迷的生活上了瘾。于是，即便知道姑妈在用她赚钱，知道乔琪是个欺骗感情的滥情浪子，依然选择留在姑妈那里，最终自甘成为第二个姑妈，成为一名交际花，沦落为妓。这样的结局让读者唏嘘不已，美好的事物被毁灭，是谁毁灭了美好的葛薇龙？既有姑妈、乔琪的引诱，也有葛薇龙自己的堕落，也许还有那社会层面的原因。当读者思考到这里，葛薇龙的悲剧就引发了人性的思考。

2.行文韵律之雅。张爱玲文笔功夫深厚，即使描写的对象是俗的，但她使用的韵律和言语，却能给人一种优雅从容的感觉。《金锁记》中，“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏。一滴，两滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂静的一夜。”时间的错乱把曹七巧此时的心情十分精准的表现出来，她回顾一生，分不清自己的固执是为了钱还是为了季泽，人生到老，一无所有的无奈和凄凉被表现的入木三分，读者读之，不免发出悲凉的感叹。

3.讽刺之雅。张爱玲在作品中写俗城、俗事、俗情、俗人，表现生死情爱，悲欢离合，但是张爱玲本人并不俗，了解张爱玲或者看过张爱玲照片的人都知道，张爱玲本人是个很优雅的女性。她写俗世，但并不把自己浸泡在俗世里，她灵巧的把自己从俗世剥离开，以一个客观观察者的角度冷眼看着世界，所以她看得明白，她写文中角色的时候总带着一丝讽刺。

四、结语

张爱玲文学世界的俗，是实实在在的俗城、俗事、俗情、俗人，她的雅，却是通过俗的描写展现出来的虚无、敏感和孤独，因此可以说张爱玲的文学世界是“雅俗结合”的。

参考文献

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作者简介

李田秀（1965—），女，汉族，重庆永川人，副教授，研究方向：汉语言文学。