当代摄影的惯用创作手法

陈思思

摘 要：模仿挪用经典绘画作品是当代摄影中惯用的一种创作手法，具体方法就是将原作中的内容、构图、形式等，通过摄影的方式对其模仿或替代其中的某些元素，从而致敬经典，或依据经典创造出反映了当代话题的新影像。本文围绕几位代表性的摄影家及其作品，具体分析挪用经典绘画作品的当代摄影创作手法。

关键词：当代摄影;挪用经典;绘画

自摄影艺术诞生以来，摄影与绘画的关系就亲密又矛盾。当代摄影对经典绘画作品的挪用，就是在这种复杂的背景下产生的一种十分典型而重要的创作手法。由于美术史上的一些经典绘画作品已深入人心，对其挪用，就像站在巨人的肩膀上看世界，会产生令人惊喜的效果，形成对人们视觉和心理的直观冲击，反映当代话题。文中就摄影对绘画挪用的典型案例进行了具体分析。

1 森村泰昌作品之挪用经典

森村泰昌，日本艺术家，他的代表作几乎都是利用摄影对西方美术史中的经典绘画作品进行挪用。其早期作品模仿了梵高的《自画像》，用油画颜料涂在自己的脸和衣服上，仿制原作的人物造型和色彩，通过化妆、服装及后期制作的综合方式，在相机前完成了对名画的“复制”。其摄影作品猛然看过去就像是原作的复印件，冲击了人们的视觉器官并引发观看的欲望，但仔细观察，会发现他用自己的身体替换了原作的人物。这种真实和虚拟并存的摄影手法，使画面反映了更多可能性。他用这样的方式，让自己走进西方艺术，不仅体会到了和名画对话的快感，也用一种比较轻松的方式化解了经典绘画的神圣感和不可侵犯感。

森村泰昌还模仿了马奈的名作《奥林匹亚》，这个在当时被认为是离经叛道的作品。他在其中同时扮演了白人妓女和黑人用人，原作中的这两个形象经常引起艺术界的争论，而他直接用自己的身体置换了原作中女性的身体，破坏了西方的象征性表现符号，提出了新的种族和性别问题，也质疑了东方艺术在西方艺术猛烈入侵下的表现，并且画面中在保持大色调构图不变的情况下，把床单替换成了具有日本传统图案仙鹤的床单，在床尾也特意放了一只代表日本流行文化的物件招财猫。森村泰昌的摄影作品在表面上看只是挪用了西方经典绘画作品，实则很巧妙地加入了日本的传统元素，看似表现了东方文化被西方文化逐步消解，实则探讨了文化之间的关联和彼此认同。

由此发现，森村泰昌的挪用绝不只是在致敬经典，更是通过挪用经典作品的方式，寻找超越国界的共鸣力量。

2 姚璐《中国景观》之挪用经典

姚璐，中国当代摄影艺术家，他的代表作《中国景观》也是采用典型的挪用经典绘画的手法创作的系列作品。

《中国景观》给人的第一印象是中国古代山水画的复制品，尤其像宋画，但仔细欣赏能够发现这组作品并不是简单的形式外观上的机械套用，而是利用中国古代文人山水画的形式，赋予其深刻的当代议题。

在作品中，姚璐凭借高超的数码摄影和强大的后期技术，利用今天中国随处可见的防尘布、包裹着的砖块以及建筑垃圾，创作了一个有中国传统意境的山水画。他还用后期技术在画面中添加了一些小舟和亭台楼阁，甚至还有缩小的民工，拼凑成一幅幅精心营造的青绿山水。在形式上考虑到防尘布的色彩和造型，是可以和青绿山水图拼接的。姚璐正是发现并巧妙地利用了这一点，与此同时，让砂砾、民工也若隐若现地出现在画面中，有意识地让理想和现实形成反差。

中国传统文人创作山水画是为了熏陶性情和传递理想境界，但姚璐运用垃圾堆创作出山水画，既对话又讽刺了中国当代的景观。在形式上，他还极力仿制传统文人山水，有很多幅摄影作品都可以找到原作出处，比如《富春山居图》《夏山草堂图》等，在形式上尽可能地接近，内容上又形成突兀的反差，这样的矛盾有助于更加犀利地表现“当代中国景观”。

姚璐的挪用是将中国景观中的现成品变为审美的对象，将现实图景经过PS给大家展现一个新的景观。这种挪用经典的创作手法，不仅对话了传统，更重要的是反映了现实，引发人们对当下生存环境的思考。

3 王庆松《老栗夜宴图》之挪用经典

王庆松，中国当代摄影艺术家，成名作《老栗夜宴图》挪用了经典中国画《韩熙载夜宴图》的构图形式，这是中国当代摄影作品第一次采用中国画的独有形式“长卷”来展示。

《韩熙载夜宴图》是五代时期顾闳中的代表作品，也是中国工笔人物画的巅峰。作品是对当时不得志的知识分子韩熙载夜生活的真实记录，由于各种原因，他无奈地放纵自我、逃避现实。时至今日，中国知识分子的命运好像一直没有改变。王庆松的《老栗夜宴图》就是对当代人特别是知识分子处境的反映。

在这个作品中他邀请了当时中国著名的当代艺术评论家栗宪庭进入原作中韩熙载的位置，而原作中唱歌奏乐舞蹈的众女子被穿着艳俗的女模特所替代。在《老栗夜宴图》中，洗脚、按摩等中国现象比比皆是，暗喻当代人被欲望、权利、金钱冲昏头脑，我们可以直接感受到作品所含有的对现实的隐喻。

当代摄影不再追求一成不变的法则或是绝对的美，关键在于立足自己生存的时代，利用摄影的方式提出问题，引发观众的共鸣或思考。因此，所谓的“挪用经典绘画”不是简单的复制或剽窃，而是通过对经典绘画作品形式和观念的借鉴，对前辈艺术家们的意识形态深入理解后，進行分析重构，利用挪用经典绘画的形式表现创作者对当代社会话题的讨论和疑问。

参考文献：

[1] 刘凡.摄影对绘画的挪用[J].装饰，2005（5）.

[2] 顾鸿飞.后现代语境下摄影的挪用策略[D].上海师范大学，2009.

[3] 海杰.屏幕生存[M].中国民族摄影艺术出版社，2016.