基于文本的潘金莲人物形象多重性分析

周华银

摘要：小说《金瓶梅》中的潘金莲，是中国古典文学最具争议的人物形象之一，形象丰满而性格极其复杂：外在美与内在“丑”对立，聪慧而愚昧、迷信，集被侮辱者与虐人者于一体，精于算计而终被人暗算，心地善良又行事歹毒，泼辣、口才好而叉尖酸刻薄，追求情爱却又轻浮、纵情声色，觉醒而不觉悟，具有矛盾、对立而统一的多重性。

关键词：《金瓶梅》 潘金莲 多重性

小说《金瓶梅》通过对西门庆及其周围的一群世俗女性家庭日常生活琐事的描写，打破了先前文学作品中人物形象单一、脸谱化的传统写法，真实再现了妇女的聪明才智和生命活力，表现了妇女们复杂的性格和悲惨的命运，在中国文学史上树立了一座新的里程碑。小说塑造的女性形象丰富多彩，备受瞩目，特别是小说中的潘金莲，她是一个最具争议性的人物，广为历代文人所褒贬。

《金瓶梅》将西门庆的死因直接归结为与潘金莲等纵欲的结果，以劝戒人们不要沉湎声色。因此，潘金莲被一些人视为“天下第一淫妇”，被唾骂了数百年。还有人认为，潘金莲不仅是“祸水”“色情狂”，还是“阴谋家”兼“虐待狂”。譬如，学者夏志清就认为潘金莲是狡猾而残酷的“色情狂”（《中国古典小说导论》）。

也不乏有识之士，认为潘金莲是一个“觉醒者”，颇让人耳目一新;史蒂芬·欧文认为，《金瓶梅》里“没有一个人是百分之百的善良或天真的”;田小菲女士在《秋水堂论金瓶梅》中也认为，《金瓶梅》描写欲心强烈的男子，也描写欲心强烈的女人，而且它对这样的女人也是很慈悲的。并且她呼吁读者：不要被皮相所蒙蔽，要看作者笔下流露的“深深的哀怜”。

总之，无论认为潘金莲“淫荡”也罢，“觉醒”也罢，“可恨”也罢，值得“同情”也罢，小说《金瓶梅》所着力塑造的潘金莲这个人物本来就是一个“矛盾综合体”，形象丰满而性格极其复杂，具有矛盾对立而又统一的多重性。

如何辩证地审视潘金莲这一复杂人物形象？古人云：“金无足赤，人无完人。”此语暗合辩证法，为后世读者解读《金瓶梅》中潘金莲这一人物形象提供了一个合理的视角。“尺有所短，寸有所长”语出《楚辞·卜居》，原文：“夫尺有所短，寸有所长，物有所不足，智有所不明，数有所不逮，神有所不通。”即所谓人都各有长处，也各有短处，彼此都有可取之处，没有一个人全是优点，也没有人全是缺点。基于《金瓶梅词话》小说文本，在此就潘金莲这一复杂人物形象的多重性简要分析如下。

一、外在美与内在丑的对立

潘金莲有着天使般的美丽身材，令人艳羡不已，可是她为性入魔，狠毒无比，集貌美与内心狠毒于一身。

潘金莲本性机变伶俐，身材妙曼，妖娆美貌，颇有姿色，常自比“鸾凤”。小说中多处对潘金莲身体、服饰等外貌之美进行描写，尤其是潘金莲的那一双小脚与绣花鞋被反复描写。作者在第一回写道：“因他自幼生得有些颜色，缠得一双好小脚儿，因此小名金莲。”她十二三岁就会“描眉画眼，傅粉施朱”，“梳一个缠髻儿，着一件扣身衫子，做张做致，乔模乔样”。即使初到张大户家时，主家婆余氏也比较喜欢她，常“与他金银首饰装束身子”。长到十八岁时，更是“出落的脸衬桃花，眉弯新月”。连打虎英雄武松，第一次见到潘氏也觉着她漂亮非凡，惊艳之余，低头不敢正眼瞧她：“武松见妇人十分妖娆，只把头来低着。”《金瓶梅》第九回，潘金莲嫁入西门府，即便正妻吴月娘见了潘金莲也不得不叹服，觉得她“果然生的标致”而“风流”。

对潘金莲的外貌描写，更为隆重、夸张的是《金瓶梅》第二回，西门庆的头被潘金莲的叉竿所打，怒由心生，本来要发作，但一见潘金莲的美貌，“先自酥了半边，那怒气早已钻入爪洼国去了”，变作笑吟吟脸儿。作者借西门庆之眼光，极力描写这个美貌妖娆的妇人：就连那“嘲风弄月的班头，拾翠寻香的元帅”西门庆也觉得潘金莲的美貌非同一般，犹如天仙下凡，赛过嫦娥，见了她不禁魂飞魄丧。

可是潘金莲也有着魔鬼般心肠。潘金莲自迷上西门庆，及至嫁入府中，她受着恩宠，一反常态，寻衅滋事，虐待下人。她设计陷害宋惠莲，连幼小的官哥也不放过。

这潘金莲自幼被欺压，心里有愤，不得发泄时，她常寻衅滋事，下死手打人，即使前夫武大的女儿她也不放过。第八回，潘金莲做了一笼裹馅肉角儿等西门庆来吃，等待过程中潘金莲无缘无故拿迎儿撒气，寻找借口毒打迎儿一顿。

她药杀亲夫武大郎、嫁入西门府中后陷害官哥这两件暂且不提，单逼死宋蕙莲一件足证潘金莲为一己之私，用心可谓险恶、狠毒之极。

小说第二十六回，西门庆与宋蕙莲有染，本来西门庆要支开宋蕙莲的丈夫来旺，派他往东京去蔡太师府中办事，以方便自己跟宋氏热络。不料此事被潘金莲察觉，她便百般阻挠，西门庆只好另教来保去了东京。西门庆因此得罪来旺，导致来旺心中大怒，借醉声言“要杀西门庆”。潘金莲几次见西门庆留意在宋惠莲身上，经过系列手段——一阻拦（西门庆欲派来旺去东京），二设圈套（设计“抓贼”拿住来旺），三借刀杀人（让西门庆“一狠二狠把奴才結果了”，除掉来旺），四激将（对西门庆说：“贼淫妇她一心只想他汉子……拿甚么拴得住她心！”），五（在孙雪娥、宋惠莲间）两面挑唆——终将二十五岁的宋蕙莲这个如“一朵花初开”的聪明妙龄美妇猎杀于无形，彻底清除了又一个潜在竞争对手。

二、聪慧而迷信

小说既写出了潘金莲绝顶聪明、才艺双绝的一面，同时让人看到了她口头号称“不信天命”却愚昧、迷信的另一面。

潘金莲天资聪颖，九岁被卖在王招宣府里习学弹唱，闲时又有人教她读书写字。十二三岁的金莲便能“品竹弹丝，女工针指，知书识字”，后又从张大户习学弹唱，弹得一手好琵琶。正如孟玉楼所言，潘金莲“精灵古怪”。她绝顶聪明，能弹会唱、填词赋诗，写的一手好字，可谓“才艺双绝”。她口才好，伶牙俐齿，能说会道，一张巧嘴“淮洪一般”，得理不饶人，有时即便是面对主子西门庆也不放过。第六回，西门庆久闻潘金莲善弹，看见她家壁上挂着琵琶，便叫潘金莲弹个曲儿下酒。这西门庆听了，欢喜地搂过妇人粉颈就亲嘴，称夸不已：“谁知姐姐有这段儿聪明！就是小人在构栏三街两巷相交唱的，也没你这手好弹唱！”

较为典型的是小说第八回，潘金莲找来西门庆，欲扬先抑，一见面狠狠奚落了西门庆一番。她不仅让西门庆无话可说，倒还让他觉着理亏，好像还亏欠她什么一般。潘金莲奚落了西门庆，不仅让其赌咒发誓，而且她还将西门庆那个相好送的一把川扇儿也扯烂了。尔后，她再给西门庆上寿，弄的西门庆不但不好发作，结果还欢天喜地。此时的潘金莲尚未嫁入西门庆家，凭借一双慧眼，轻易看穿了西门庆的“小九九”，再略施手段，辅之以财、色，威恩并举，很快令西门庆叹服。这也为她争取日后在西门府中的地位，作了一个很好的铺垫。潘金莲“撕扇子”这个情节，不知被后世多少文人称赞，连伟大的小说《红楼梦》也不能免俗，将其“借鉴”一番。

潘金莲的才华，在西门庆家一众女眷中有口皆碑。不妨先看看第七十三回她跟月娘、玉楼、杨姑娘那番对白，从此便可知潘金莲文学素养了得。事起孟玉楼过生日那天，西门庆因想起李大姐来，点了一套“忆吹箫，玉人儿何处也”。当时除孟玉楼外，月娘、玉楼、杨姑娘等在场众人都不晓得“曲子里滋味”，可偏偏潘金蓮对词很在行。潘金莲不愤他点唱这词，就立刻抢白了西门庆一顿。结果西门庆被她抢白得急了，磨不过情面，欲跳起来用脚踢她。

尽管如此，潘金莲有时也比较愚昧、迷信。为争宠，潘金莲人前嘴上自称“不信天命”，但背后，她实际上也比较迷信。她为争得西门庆宠幸，为维持在西门府女人中的“霸主”地位，献诗得宠;想“母以子贵”，求子心切;为讨西门庆欢心，奴颜媚笑，以至于为其越墙偷欢“放哨”;为摆平春梅，要她为自己跟经济的奸情“保密”，当面要春梅与陈经济“睡一睡”才肯相信她;甚至，竟用嘴给西门庆吞尿等来讨好、笼络西门庆，诸多情节无不表现出潘金莲的愚不可及。

第八回里，西门庆因为忙于迎娶孟玉楼和嫁女，时隔一个多月不曾往潘金莲家去。那潘金莲每日倚门望眼欲穿，使王婆往西门庆门首去寻没有音信，又叫小女儿街上去寻。实在无聊，就用纤手脱下脚上两只红绣鞋儿来打“相思卦”。

第十二回，李桂姐背地里把西门庆缠住，一连数日不放他回家。本来不是很迷信“算命”的潘金莲，急得没有办法，无奈，只好请刘婆子的老公刘瞎子来家算命、烧纸画符，通过“回背”求得“小人离退，夫主爱敬”，设计留住西门庆。

第七十二回，潘金莲被西门庆抛离了半月，久旷幽怀，淫情似火，得到其身，恨不得钻入他腹中。为了拴住西门庆之心，潘金莲竟然替他品箫、咽尿。久而久之，以至成为她的“偏好”。之后，西门庆还把此等不耻行径拿来侮辱如意儿。难怪作者在此回小说赞词里叹道：“大抵妾妇之道，鼓惑其夫，无所不至，虽屈身忍辱，殆不为耻。若夫正室之妻，光明正大，岂肯为也！”

在第八十二回，诡计多端的潘金莲与女婿陈经济的奸情被春梅发现，为了“保密”，她以拖人下水的极端方式，当场逼春梅跟陈经济发生性关系，造成春梅跟她同流合污的铁定事实，以求自保。

三、被侮辱者与虐人者

潘金莲首先是一个被侮辱者，她吃过许多苦头，被张大户玩弄、欺压，被浮浪子弟觊觎纠缠，甚至被迫脱光衣服跪在地上被西门庆毒打、被西门庆醉绑葡萄架愚弄等等。

《金瓶梅》第一回，张大户将潘金莲嫁与武大，只不过是为了长期霸占她而掩人耳目罢了。张大户死后，潘金莲、武大终被主家婆赶了出去，只好自己在紫石街租房谋生。

潘金莲先前受尽主家婆折磨、毒打，对于自己被张大户嫁与武大为妻这桩婚事也颇有怨言。她抑郁、苦闷，自叹命苦，只得用词曲来唱出自己对苦难命运的感慨。

她为躲避“浮浪子弟”纠缠、欺侮，只好忍痛典当了“钗梳”，典得县门前楼上下两层四间房屋居住，被迫再次搬家，离开紫石街。

即使潘金莲嫁入西门庆家后，为了巩固自己在西门庆家中的地位，从西门庆那里争得更多的宠爱，她不得不在吴月娘面前讨好卖怪，也尽一切可能满足西门庆。

潘金莲出身卑微，她心里也非常自卑。譬如，她听到旧主王三官儿娘（林太太）向吴月娘揭发，说潘金莲“从小儿在他家”做使唤丫头，潘金莲羞得把脸掣耳朵带脖子都红了，急忙遮掩，用话岔开，十分尴尬。《金瓶梅》第七十九回写道：

月娘道：“王三官儿娘，你还骂他老淫妇，他说你从小儿在他家使唤来。”那金莲不听便罢，听了把脸掣耳朵带脖子都红了，便骂道：“汗邪了那贼老淫妇！我平日在他家做甚么？还是我姨娘在他家紧隔壁住，他家有个花园，俺每小时在俺姨娘家住，常过去和他家伴姑儿耍子，就说我在他家来，我认的他是谁？也是个张眼露睛的老淫妇！”月娘道：“你看那嘴头子！人和你说话，你骂他。”那金莲一声儿就不言语了。

另一方面，潘金莲也是一个得势便辱人的虐人者。潘金莲自再嫁西门庆后，在家“恃宠生骄，颠寒作热，镇日夜不得个宁静”。潘金莲一旦得势，她激打孙雪娥、小铁棍、秋菊，毫不手软，转身又变成一个欺侮人的虐人者。

潘金莲醉酒之后发现秋菊偷吃柑子，她尽力往秋菊脸上拧了两把、打了两下嘴巴不说，还语带威胁地骂秋菊：“贼奴才痞，不长俊奴才！你诸般儿不会，象这说舌偷嘴吃偏会。……真赃实犯拿住，你还赖那个？我如今要打你，你爹睡在这里，我茶前酒后，我且不打你;到明日清静白省，和你算帐！”

春梅在气头上，那孙雪娥只不过跟春梅开玩笑说了句：“怪行货子！想汉子便别处去想，怎的在这里硬气？”不意被春梅添油加醋，挑拨与金莲知道。次日早上，潘金莲便用激将法，寻机让西门庆将孙雪娥毒打了一顿。雪娥气愤不过，到月娘房里告诉此事，却不意又被“性极多疑，专一听篱察壁”的潘金莲立于窗下潜听了去。潘金莲当场扭闹一通尚不解气，待西门庆日西时分归来，她故伎重演，结果致使孙雪娥再次被西门庆毒打。

潘金莲与西门庆醉闹葡萄架儿，不小心掉了一只红绣鞋在葡萄架底下，结果被小铁棍拾了去。寻找绣花鞋过程中，她处处刁难、折磨秋菊。虽然这只鞋由陈经济发现，交回了潘金莲，但她仍不放过小铁棍。

《金瓶梅》第八回里，潘金莲派小女去街上寻找西门庆，那小妮子胆小，不曾见着西门庆就回来了。潘金莲怪她没用，哕骂在她脸上，便叫她跪着，饿到晌午也不与她饭吃。