浅谈“内心活动”在小品表演中的作用

沈召庆 （安徽省合肥市包河区文化馆 230000）

一、引言

在小品表演中，内心活动对于演员塑造角色起着重要的作用。而内心活动是通过内心独白、对话等方式，将人物的内心世界充分挖掘出来的。只有这样，才能塑造出有血有肉人物形象，引起观众的共鸣。当然，在挖掘内心独白的过程中，要尽量的连贯完整具体，这样才能达到更好的效果。做为一名群众文化工作者，不光会跳、会唱、会辅导，还要会表演。要深入基层群众中去，从中找到创造元素和创作灵感。创作的小品一定要贴近群众，贴近生活，贴近实际。一个小品能够完整的呈现在舞台上，创作人员，舞美、道具，演员，许多工作人员背后付出了许多。台词一遍一遍的修改，对剧本的二度创作，对人物形象和性格特点的塑造，才能把人物演好演活。本文列举了我参加第二届安徽省群星奖（戏剧小品类）评选比赛表演的小品《不认账》中的大姐为例，来分析怎么在舞台表演中通过使用内心独白来创造角色，并就如何更好的运用内心独白，谈谈自己的感受。

小品《不认账》说的是在抗洪抢险中派出所的民警们，奋力抢救受灾群众的故事。水灾之后，受灾群众要找民警同志表示感谢，可民警同志们都“不认账”。

在这个小品的表演中，我感受到演员的内心活动与面部表情、眼睛和肢体动作，这三点是有着密切联系的。

二、内心活动的特征

（一）内心活动的指向性

内心活动的指向性，可以理解为内心活动与演员的眼神、台词、肢体有关联，通过这些外部行为，可以指示演员的内心活动。在《不认账》中，有很多方面表现了演员内心活动的指向性。一般指向性，所指的就是角色的一些性格，情感，外部的行为动作。比如，大姐来找警官王大海，表达对她的救命之恩，她用语言描述和肢体模拟救人现场，可警官王大海就是不承认。这段表演充分说明演员舞台内心活动指向性的重要。其实，指向性就是语言学上所说的“能指”与“所指”。例如，话剧《雷雨》1里面，有句非常著名的台词。侍萍说：“你是萍——凭什么打我的儿子”。这句话表面上是指责周平打了鲁大海，这个就是指向性的意思。但是，他背后隐藏的意思是：“周平啊，你是妈的儿子”。其实就是一句话有两层意思，明一层，暗一层。比如在《不认账》中，段大姐说：“警察弟弟，那天晚上是你从屋顶上把我背下来，趟过了水深流急危险区，虽然我没看清你的脸，但我知道那一定是世界上最美的脸。”表面上说他是在奋力救她，实际上是暗示他，虽然那天黑没看清，凭我的直觉就是你，你就是我的救命恩人。这些行为动作，包括台词、肢体、眼神，都在舞台上统称为内心活动的指向性。

（二）内心活动的隐喻性

内心活动的隐喻性，可以理解为演员内心的潜台词。通过这些潜台词，可以帮助演员对角色更加的了解。在京剧《沙家浜》智斗一场戏中，刁德一说：“当初，你把胡司令往水缸里这么一藏，不就给藏起来了吗？”这句话表面上是说阿庆嫂把胡司令藏在水缸里，躲过了日本人的搜查，实际上是说，现在新四军你不也可以藏起来吗？有了这些隐喻性，演员在舞台上可以更准确的把剧中的意思表达的更完美，更生动，更形象。我表演的小品《不认账》中大姐也有一段台词：“你在救隔壁小兰的时候，说我们警察就是大海，再大的风浪也扛得住。”说这句话，就是看警官王大海的反应，实际上的意思就是你不就是王大海吗！以上这些例子，都能很好的说明内心活动的隐喻性。

三、内心活动的作用

在表演专业中，“内心活动”即演员的内在心理活动，对演员塑造角色具有非常重要的意义。任何外部动作、台词动作，都是以内心动作为前提的，都是有内心依据的。演员在创作过程中，要根据剧本提供的角色，组织有条理的心理动作路线，以保证外部动作的连贯、富有张力，而外在动作又能勾起相应的内在心理活动和感情。

例如，在小品《不认账》中，妹妹寻找韩警官就能充分体现出来。剧中有一段台词是说：“洪水的时候，我的腿受了伤。被大水困在了一间屋子里，是一个警察发现了我。救援的过程中，为了不让我害怕，他不断地和我说话，还唱歌给我听，唱的嗓子都哑了。我当时看不清楚他的模样，只听到别人叫他韩警长，韩警长，哥，我的腿好了，你看”。妹妹又跳了一段舞蹈表示腿好了。这一段的内心活动就是想让韩警官再唱一段，她好通过声音辨别他是否是韩警官。这就是演员用内心活动和外在动作体现出来的，也能更好地表达这句话的意思。

平时生活中，台词与动作表情总是结合得非常自然舒适的。说话表现欲望强烈的人，经常用合适的姿势和状态使“语言”变得绘声绘色，让听台词的人通过看他的感觉而加深印象。又如《不认账》里所长和灾民的台词：“你们是从灾区来的？”“你想起来了”，“哦!没去过”，“所长，那你们这锦旗是哪里来的？”“抗洪抢险的时候，我们去过好多地方，真是记不清了”“对、对、对，我们所长脑子有毛病”“你脑子才有毛病呢！”。这段对话是一个追问、一个回避，既符合人物的性格，又有生活情趣，演员在舞台上更能释放自己的情感，从而达到意想不到的效果，也可以辅助其他人更快的进入各自的戏中和角色中。

（一）内心活动是外部动作的支撑

所谓内心活动与外部的关系，实际上就是演员在创造角色时体验与体现的关系。演员要想创作出活生生的人物形象来，就不能不面对这一问题。我国戏剧表演艺术家们常说“情动于中而形于外”，阐明了演员在创作中体验与体现的关系。2在《不认账》中前面所说的妹妹想让韩警官唱歌，她自己先跳了一段舞蹈，这样韩警官就不得不唱了，但是韩警官怕被她发现自己，他故意唱的黄腔跑调，再加上王大海警官在旁边打掩护，总算是蒙过去了。总的来说，内心活动可以通过外部肢体和心里台词，加上动作表情来完成的。

不同的角色有不同的性格，不同的性格有不同的内心，不同的内心就会有不同的外部表现方式。虽然角色的内心活动，在表面上是看不到的，却是可以感受得到的，这些都是通过外部特征来表现的。比如说脸红，是因为害羞，还是害怕，又或者是尴尬呢？说话的语气非常小，是因为不好意思，还是受到刺激，又或者是心里非常的不开心呢？一切都是有内部动作来支撑的，否则角色就在舞台失去了原本所想表达的意思。

（二）内心活动有助于演员发掘潜台词

内心活动就好像演员的灵魂。如果一个演员都没有了灵魂，就像瓜子没了壳，树没有了皮一样，失去了本身的意义。演员在塑造角色过程中，以台词为主要表达手段。潜台词往往作为表达台词的依据和基础，演员需要认真细读剧本，挖掘出潜台词。解读角色内心活动，可以帮助演员发掘潜台词。

比如在小品《不认账》里，大妈说：“你们没有参加抗洪救灾？你们没有救过我们？所长，那你们的锦旗是哪里来的？”这句话的潜台词，就是你们参加过多次的抗洪救灾活动，受到了老百姓的爱戴，你们是做好事不留名，是人民的好警察。由此可见，了解角色的内心活动，确实能帮助演员发掘潜台词。

四、总结

内心活动是小品演员塑造角色必不可少的一部分，内心活动也是外部动作的依据，可以通过肢体、台词、表情来体现。同时，内心活动可以帮助演员发掘角色内心的潜台词，使演员在塑造角色时更加真实、生动。作为群众文化的直接参与者，我们一定要精通各类艺术形式的专业技能，丰富自己的文化知识，努力提高自己的专业知识，更好地服务群众，创造出更加优秀的群文作品。

注释：

1.曹禺《雷雨》[M].陕西：陕西师范大学出版社，2011.

2.梁伯龙，李月著.《戏剧表演艺术》[M].北京：高等教育出版社，2004.8.