分析戏曲类广播节目编辑艺术的思考

王晓静

摘 要：我国历史文化悠久，在整个发展过程中，戏曲是其中之一。近些年来随着曲艺技术的不断进步，对戏曲在传统文化的基础上进行创新，戏曲文化形式不断推广。戏曲的表演不仅在平台上，对广播和传播也有一定的要求。本次研究中以戏曲广播现状为例，对具体的编辑艺术分析。

关键词：戏曲 广播节目 编辑艺术

在全媒体时代下，如何提升自身竞争力是关键，在广播类节目发展中，需要了解文艺艺术形式，积极探究新型的运作方式。在传播管理的过程中，进行全媒体竞争管理。要想提升戏曲节目的竞争力，达到传播品牌，需要重视节目的编辑和传播工作，积极探究有效的方式。

1.戏曲类广播现状

在新的发展时代，新媒体技术得到广泛的应用，在戏曲广播中，戏曲艺术形式占据重要的地位，但同时也受到了一定的威胁。戏曲传播受到电影、电视和新媒体等影响，存在很多的问题，在长期发展中没有形成有艺术特色的形态，增加了编辑难度。

在当前运作管理中，编辑的艺术性有重要的作用，但是在戏曲传播中其他类型产生影响，编辑管理模式得不到落实，无法发挥理想的作用。

2.戏曲广播节目的编辑方法

戏曲广播节目的编辑处理是重点和关键，在当前编辑管理中，需要突出的特色做好编辑处理工作。以下对编辑方法分析：

2.1具备特色。戏曲广播节目的编辑管理必须凸显出实际特色，在当前编辑和创新的过程中，以本地化为基础，打造出优秀的戏曲文化。从当前方面来看，需要高度重视戏曲广播节目的特色性，以特色文化作为基础，合理进行处理。

2.2具备创新性。在新媒体管理前提下，创新是灵魂，在当前竞争管理的背景下，需要做好编辑工作的管控，合理创新。创新技术方式本身有重要的作用，最为重要的是进行內容的创新，在设计中，从编辑和策划等入手，将知识性和时尚性内容传统性结合在一起，使其能具备感染力[1]。

2.3专业化。戏曲广播艺术形式本身有重要的作用，不仅仅是个简单的过程，在整个过程中需要进行专业的编辑。广大编辑人员要求掌握编辑技巧，灵活进行研究和学习。?以多元化的战略形式作为基础，在编辑过程中，进行文化形式的展示，可以选择符合自身要求的内容，适当加入其它方面的内容，确保整体灵活性。在编辑的过程中多学习和研究，倾听受众的需求，了解受众的喜好，确保编辑工作取得理想的效果。

3.强化戏曲类广播节目编辑艺术的对策

针对戏曲类广播节目编辑现状和具体情况等，在实际管理中需要注意对策的灵活应用，考虑到编辑艺术的流程和要求等，在现有前提下进行创新。以下对强化戏曲类广播节目编辑艺术的对策分析。

3.1强化主持人的业务培训。在当前编辑管理中，需要做好工作人员和主持人的专业指导工作，在未来编辑管理中，进行机制的创新，原有的管理方式，以单一的管理方式为主，包揽了整个节目的局面，在创新管理中，需要以主持人为主，增加采编人员对节目深度的了解，合理进行编辑和策划[2]。以培养内容和编辑情况等为主，在当前基础上提升编辑人员和主持人的综合素质。在编辑管控中灵活学习各种内容，工作人员强化对曲艺知识的了解，有机会的话平时多观看演出，甚至深入民间到戏迷组织中去，汲取本专业的养分，全身心投入其中。在节目创新中，主持人对编辑的节目内容要求掌握到位，确保专业知识信手捏来，应用起来游刃有余。

3.2提升主持人的编辑意识。在当前编辑管理的过程中，要求明确自身的编辑方向和编辑意图等，只有具备编辑班子的合作型内容，对涉及到的编辑工作引起重视，了解编辑的意图和方向，才能提升自身综合意识。在各项知识掌握的过程中可以采用采编播控的形式，得以掌握专业知识。结合主体优势和播放情况等，在播出的节目中，进行内容的合理设定，尽量减少水分，避免出现节目每况愈下的现象[3]。

3.3强化戏曲精品节目。在精品节目编辑的过程中，注意的是主题划分，结合逻辑性以及严密性等方面情况，要求制作一个精品类的节目，编辑人员和主持人等具备经验，多制作此类节目。在节目制作中，重视的是编辑人员和主持人的能力和毅力等，要求不断提升编辑和策划水平。一般情况下，一个好的戏曲节目内容丰富多彩，在节目创新中具备高质量和高品位。要求了解编辑作用类型，进行创新。

3.4创新编辑节目。在戏曲节目制作的过程中，在策划中可能存在偏差的现象。因此在戏曲节目创新中，需要掌握编辑艺术形式，除了有专业的播音主持外，更要掌握节目专业性和创新性。听众在节目创新中，聘请专业的戏曲演员，除了播放节目之外，嘉宾主持可以自己进行演唱和指导，拉近彼此的距离。

3.5戏曲专题活动创新。一般情况下，戏曲类的专题广播节目符合受众的要求，在整个过程中，适当的创新应用符合要求。在活动中，由单纯的文字介绍方式进行多样化的创新。在当前潮流冲击下，沿袭模式可能导致受众存在厌烦的情绪，甚至产生审美疲劳。因此在创新设计中开展专题讲座的形式，例如在湖南省级广播唯一的戏曲节目《天天有戏》中的 “戏曲流行风”小栏目， 就是一个具有流行元素的节目， 引入了时下盛行的戏曲小品。其中穿插的是专业知识形式，设置了才艺展示的环节，在节目创新中，戏曲编辑后能达到理想的效果，此外推出了为听众带来欢乐的戏曲专题[4]。

结束语

戏曲形式以受众喜闻乐见的方式存在广大群众中，在创新设计中以自身独特的形式吸引受众，在整个过程中需要做好广播管理。对戏曲艺术形式创新的过程中，节目的编排和处理是关键，要求明确艺术形式，做好创新工作。本次研究中通过提升主持人的编辑意识、强化戏曲精品节目、创新编辑节目、戏曲专题活动创新等方式进行应用，实现创新，能确保戏曲创新符合要求，促进行业进步。

参考文献

[1] 李攀，袁博.引导参与注重实效做符合听众喜欢的广播节目——陕西戏曲广播《好戏没嘛哒》节目编辑构思[J].戏剧之家，2017（13）：145.

[2] 张曼翠.谈改善戏曲广播节目的编辑与传播方法[J].新闻传播，2017（02）：120.

[3] 汪持平.改善戏曲广播节目的编辑与传播方法[J].视听纵横，2014（06）：98.

[4] 邱清旭.倚“老”卖“老”  倚“老”创新——以潮州电台为例论广播戏曲频率的节目编辑[J].视听，2014（05）：18-20.