执着求索40年

刑江 王丽

在中国新闻摄影史上，胡颖的名字不能被绕过。

1965年大学毕业到新华社工作后，胡颖先后做过图片编辑和摄影记者，而1979年5月调入新闻摄影理论研究室开始进行相关理论研究后，一直奋斗在理论创新和学术活动的前沿。这40年里，他参与、主持和见证了改革开放后中国新闻摄影理论发展与变化的全过程，著作丰富、创新不断，对新闻摄影理论做出了不可磨灭的贡献。

傳真纪实与传情寓意

1978年12月，党的十一届三中全会做出了实施改革开放的历史决策，万象更新。新闻摄影也迎来了新的发展机遇期，但如何解放思想，遵循自身的规律寻求突破，是摆在所有新闻摄影工作者面前的问题。胡颖认为，这需要理论做支撑。1979年11月，他在《新闻业务》活页版发表了《谈新闻摄影的形象新闻特点》一文，指出新闻照片具有新闻价值和形象价值统一的特点，并首次论述了新闻摄影中的形象性因素。1980年8月，他又在《1980年全国摄影理论年会论文集》刊文《新闻摄影与摄影艺术的关系》，在分析两者异同点的基础上，提出新闻摄影“一身而二任”，既要追求纪实性特征，也要强调靠艺术表达中的形象性因素和情感性因素表现社会生活、表现人，“为人们提供纪实传情的精神产品”。

这在当时的新闻摄影界，是极富创新的观点。胡颖介绍，在改革开放前，新闻照片在一段时期内表出现概念化、公式化，“内容的贫乏与虚假，表现形式的雷同与呆板，使新闻摄影在人民中间丧失了威信，以致产生了信任危机。”这就要求在理论上，要让全国的新闻摄影工作者重新认识符合新闻摄影自身特点与规律的审美规范和实践要求。

在1980年代，胡颖通过理论分析、照片评论和老摄影家摄影道路回顾等，多次强调和呼吁树立新闻摄影独特的审美意识，着重论述了形象性因素与情感性因素的结合与融合。“新闻摄影既能既应传真纪实，又能又应传情寓意……‘形象性因素与‘情感性因素是新闻照片最感人的因素……真正的新闻照片，好的新闻照片，应具有实感、动感、情感与立体感，或者说应具有鲜活的新闻信息，丰厚的社会内容，浓郁的现场气氛，感人的情感力量，强烈的视觉效果，精湛的技术水平。”这样的阐述，在当时具有重要的理论价值与实践意义。

时代的科学和时代的艺术

1983年5月16日，由中国摄影家协会、北京新闻学会联合举办的“全国新闻摄影1982年作品展览”在中国美术馆开幕。当时，胡颖写了一篇评述文章，提出“新闻摄影是一种时代的科学和时代的艺术”，指出“新闻摄影既具有科学的文献价值，又有艺术的审美价值”。

虽然胡颖是通过对当时展览照片的分析得出这一结论，但与强调新闻摄影具有传真纪实与传情寓意相结合特点一样，这样明确的“价值论”对于业内外摆脱中国新闻摄影以往发展过程中的束缚，更好地认识新闻摄影的现实意义具有指导作用。

从这样的认识出发，胡颖在论述新闻摄影的职责与作用、新闻摄影的真实性原则、新闻摄影的题材和体裁、新闻抓拍、新闻摄影人物表现方法、新闻摄影的评价方法等问题时，主张“新闻摄影要完成真实全面反映现实与书写历史的重要使命”“新闻摄影要反映时代精神，要为时代纪实、为时代留篇”，以及新闻摄影“靠新闻形象性和人物情感性，生动感人地、而不是刻板机械地表现现实生活本质面貌和客观规律”，等等。这些观念在今天看来仍是切中实际的，也是当下新闻摄影工作者所追求的。

建立大图片编辑理念

1990年8月19日至26日，“全国报纸总编辑新闻摄影研讨会”在宁夏银川举办。这次会议对于中国新闻摄影发展和媒体改革的影响都极为深远。这次会议是中国第一次全国报纸总编辑与新闻界人士一起共同探讨如何加强新闻摄影工作、提高新闻摄影质量和传播力，对穆青、蒋齐生提出的“图文并重、两翼齐飞”的新的新闻理念取得了广泛的共识。此后，全国各报社陆续建立起完整的摄影部或图片编辑部，图片成为报纸非常重要的内容，逐步改变了“重文轻图”和摄影只能做报道配角的局面。而且，随着媒体对新闻摄影的日益重视，新闻摄影队伍的数量和质量都得以提高，各类奖项也比以前多了。