用音乐抒写城市的历史文化年轮——听西安组歌《送你一个长安》有感

文 /刘 蓉

初听歌曲《送你一个长安》，打动我的不仅是悠扬嘹远的旋律和响遏行云的演唱，更惊叹于一首歌词中竟然可以承载一个城市的历史文脉。从“蓝田祖先”到“半坡炊烟”；从“骊山烽火”到“秦扫六合”；从“司马长卷”到“唐风汉韵”；从“秦岭昂首”到“泾渭波澜”；从“灞柳长歌”到“曲江情缘”。跟随音乐的律动，仿佛穿越在古长安的时光隧道中......作为“诗眼”的“一城文化，半城神仙”，犹如神来之笔，将长安厚重的历史文化、质朴的民风民情、丰富的人文情怀进行了高度概括，同时，又映射出古城历史与现代、传统与时尚交相辉映、完美融合的现实图景。以这首歌曲为主题的“西安组歌”，正如词作家薛保秦所言：是音乐的交响；是一串别具匠心的音乐风铃；是一幅一望千年的音乐画卷。

中国自古以来，文学特别是诗歌与音乐是息息相通的，这种相通不仅仅体现在歌词创作与曲谱、歌唱的关系上，更重要的是音乐对文学，特别是诗性感兴的承载与阐扬。换言之，如果没有《高山流水》的旷达与悠远；没有《渔舟唱晚》的烂漫与深邃；没有《春江花月夜》的空明与隽永，文学诗歌创作也可能会缺少些许的灵动和气韵。

从这一角度上讲，西安组歌《送你一个长安》是音乐对诗性感兴承载与阐扬的典范之作。成功之处，首先在于诗歌中原始存在的音乐性。个人以为诗词作家大都对音乐有着深刻的造诣，或许这种造诣只是隐性潜存于诗人创作时的瞬间，诗句在音乐的浸润下呈现出原始的律动。如《曲江春晓》中“莺飞草长声声脆，一池青未了”；《望终南》中“太乙的雾 挥着纱 含着芬芳 一路缭绕”；《雁塔夜吟》中“金风爽 雨流芳霓虹笙歌忙 雁塔风铃声声慢 今古诉衷肠”；《又见昆明池》中“一波烟柳接远山 半围花海香秦川 牛郎凌波一池月 织女长袖舞翩跹”.......。这些诗句中语言的起伏波动与中国古典音乐在旋律风格上的起承转合形成了某种默契，留给音乐无限的伸展空间。句式的整饬和节奏的匀称成就了音乐最终的基本风格与特征，加之恰到好处的对仗、押韵，在体现歌词独特魅力的同时，对歌曲整体音乐性也起到切实的强化作用。“西安组歌”中民族语言与音乐之间的内在联系，充分体现了音乐文学和音乐艺术创作之间的完美契合。

其次，中国现当代歌曲创作的基本特征是它的文化先锋性，并综合体现着时代的要求，民众的心声，正所谓“礼节民心，乐和民声”，这种先锋性更加体现在文人学者的歌词创作中。“西安组歌”词作者以诗人敏锐的视角，洞察潜藏于古城中独特的文化年轮、精神理路、时代场域，通过一篇篇音诗将历史的记忆、时代的信息一并传递出来。打通了精英文化、政治文化、大众娱乐文化的壁垒，既体现出现代音乐文学与传统音乐文化的关联，更突出了现当代音乐文学自身的时代风范和文化新质。“曾经是见证沧桑的一方印，如今是迎着朝阳的一艘船......印痕里有文化......船舱中有记忆”（《城》），是诗人对古城历史与现实的高度概括。

“组歌”以音乐创作风格的多样性对应多元化时代不同群体的精神与审美需求。《送你一个长安》《大秦岭》《又回乡关》等，追求时代性主旋律风格，均采用抒情的主歌段落和豪迈奔放的副歌段落形成对比性统一的音乐创作手法。《送你一个长安》引子和尾声采用管弦乐队伴以童声吟诵，不仅增添了作品在音色上的丰富性，且营造出新时代的古城长安祥和、温润的精神气质。“组歌”中大部分作品巧妙地将陕西民间音乐元素融入其中，具有浓烈的民族性特色。《骊山故事》将戏曲碗碗腔的叙事性风格与中国古典诗词韵律相结合，在节奏、音调、旋律上产生出独特的谐和之美。歌曲《城》则用音乐，成功的营造出古老与现代交替闪现的艺术效果。前奏中悠扬的笛声仿佛是对遥远大唐的追忆，随后管弦乐奏出的副歌主题更像闪回到主体视角对当下古城的颂扬。主歌中第二乐句“城头上看剪影，长乐永宁安远”运用了秦腔原始曲牌，镶嵌于其中丝毫没有违和感，而是彰显出浓郁的古长安民风，更绝妙之处在于这一乐句与间奏中“吼”出的原始秦腔又形成主客观视角切换的艺术效果，使作为听觉艺术的音乐充满了丰富的视觉想象。

习近平总书记在文艺座谈会上讲话中曾指出：文艺创作不仅要有当代生活的底蕴，而且要有文化传统的血脉。“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源。”“西安组歌”用地域性民族音乐风格结合具有古典诗词格律的现代诗歌，书写了一座古老城市的历史变迁与现代辉煌，它承载着所有参与创作的艺术家们对艺术的执着追求和对美好未来的憧憬。音乐是人类情感最直接的外化形态，是动态的历史文化年轮，是生命个体的历史记忆，更是民族精神和时代精神的传承与弘扬！