场域理论指导下的中国网络文学生态化发展

李强

摘要：布迪厄的场域理论为研究网络文学提供了全新的角度，网络文学基于网络这一崭新的创作平台，创建了自身的文学审美场域，构成了不同于传统文学的创作及消费形式，并在文学场域的资本抢夺中，通过自身逐渐变强的经济资本，开始占据更多的文化资本。可当前相对于有限的文学生产场域来说，虽然网络文学在经济上取得了显著的成功，可却在文化资本的争抢中始终处在劣势地位。对此，基于场域理论的指导，通过分析中国网络文学的发展现状，分别从场域内部资本应保持相对平衡、场域外部应构建科学联动机制两方面，提出促进中国网络文学生态化发展的有效建议。

关键词：场域理论;中国网络文学;构成与现状;生态化发展

中图分类号：I207文献标志码：A文章编号：1001-7836（2019）05-0110-03

引言

所有的文学活动都一定是在相应的场域中开展的，法国著名社会学专家布迪厄在其研究过程中首次提出了场域的基本概念，他注重从关系主义的角度来观察和分析事物，提倡对文学场域进行自主性的评价，应将其内部逻辑与社会逻辑有机结合在一起，这样的思维模式为文学领域的构成体制、特征和存在地位的探究提供了一个较为可行的理论框架，某种程度上也为正确看待当今网络文学的属性和特征，提供了有利的角度。网络文学与传统文学有着显著的区别，对它的定位不仅要从网络文学自身出发，探究其内部运行的基本规律和场域构成。同时，还要将其放在整个文学场域中，探索网络文学和其他文学场域之间的关系，只有这样才能更加精确全面地对网络文学发展现状及其生态化建设进行有效解读。

一、场域理论的基本概述

“场域”这一概念是20世纪60年代末，由布迪厄通过艺术社会的探究和对韦伯宗教社会学的剖析所提出的[1]。从分析的层面上看，一个场域可将其界定成在不同位置间出现的客观关系的某个网络，或是某个结构形态。布迪厄所提出的场域理论共包含三个关键词汇，即场域、习性、资本。详细来说，布迪厄表示人类社会主要是由众多相互关联，又彼此存在间隔的特定层次场域与分场域构成的有机场域系统，个体或是集体利用所拥有的经济资本、符号资本、文化资本以及社会资本得到进入指定场域的合法权限，并在场域当中利用资本互动实施资本与权力相争，进而构成相对稳定的习性，更好地保持或改善其在社会秩序当中的位置。

布迪厄曾经在《艺术法则：文学场域的构成与结构场域》中把文学场域划分成制约性生产场域以及大规模生产场域，前者主要是为了艺术而艺术，而后者则是为了经济而艺术[2]。在布迪厄的观点中，文化场域实际上也属于一种权利场域，这是因为参加文学场域构成的不同行动人员，如作者、读者、批判家、编辑、出版社等，都依据自身所拥有的文化资本来行使相应的权利，文学场域本质上是各种文化权利资本拥有者的争斗场地。网络文学场域在文学场域中占据次要位置，其是一种显著的为经济而艺术的场域。网络文学基于网络这一崭新的创作平台建设了自身独有的审美场域，构成了有别于传统文学的创作及消费形式，同时在文学场域的资本抢夺中，通过自身逐渐强大的经济资本，开始不断拥有更多的文化资本。

布迪厄从关心主义视角出发，在中立层面构建了一种关联宏观与微观的探究框架，对人们进一步了解网络文学场域中的核心行动者以及掌握其发展态势提供了全新角度。

二、场域理论指导下的中国网络文学场的构成

根据布迪厄的场域理论来分析中国网络文学，能够从中发现，计算机网络创建了一个全新的写作平台，促使文学艺术创作范式发生转变，构成了一个相对来说较为独立的文学创作场域。网络所架构的文学创作模式，拥有自己的读者团体、阅读习惯以及审美观念。对创作者和阅读者来说，网络文学创作和读者群体，不仅有别于传统精品文学作品的创作者和读者，也有别于常规意义上的大众文学创作者和读者。网络文学的创作群体主要是可以熟练操作电脑的年轻群体，其读者主要是广大网民。在网络中比较热门的作品不一定可以得到网络世界以外的人们的欢迎和认可。此外，网络文学的创作姿态不仅与传统的霸道作用不同，也与官方思想形态所制定的评判指标不同。其是以娱乐性为根本宗旨，具有自身独特的情感取向以及审美品位，并且这种审美品位是根据创作者与广大读者的良好互动而达成的，体现出较强的互动性以及同质性特征[3]。没有读者的阅读量、点击量，就无法促使作品的顺利完成和推广。读者只有對具体类别的作品有着强烈的阅读欲望，才能真正感受到阅读的快乐，若是读者不喜欢穿越或是鬼神类的网络文学作品，也就无法充分享受阅读。并且，网络文学作品的发表也没有编辑和审核，这不仅给予了广大网络创作者足够的自由，还在一定程度上造成了网络文学作品出现了迅速写作、迅速发表、迅速灭亡的现象。因此，网络文学这样的审美品位构成不同于传统趣味构成体制，它顺应了社会文化发展形势，即生产方式逐渐专业，容易构成小团体或是部落化的社会生存模式，进而导致人们对美的评判及欣赏逐渐多元化，没有所谓的统一标准，人人都能够在自己感到美的地方享受到审美乐趣。

网络文学的创作模式与传统文学有着显著的差别，其具有自身独特的要求与逻辑，掌握并适应这些规则的网络作家在网络生态空间中游刃有余，但某些主流作家却始终无法接受这样的写作模式。实际上，作家只要在网络中进行创作，就侧面说明了他们要接受并遵循网络规则，所创作的作品也必须要让广大网络读者进行阅读、评价、转载。此外，在碰到传统印刷文学的准则和要求时，网络文学作品的出版与评奖也遇到了诸多尴尬。中信出版社的朱洪海总编就曾说道：“作者在网络创作中有着较大的自由性，像文章结构不严谨的情况，在传统书籍出版中都是不允许出现的。”[4]这就要求广大网络作者在创作中要小心谨慎，按照传统图书出版的要求进行创作。因此，许多网络文学虽然最终能够顺利出版，但却已经被修改成不是原有的作品形态，而是成为了被出版社不断修改调整后的产物。与此同时，网络文学参加的各种评奖比赛，虽然无奈接受了主流单位的评奖制度和标准，可却无法得到广大网民的肯定。

三、场域理论指导下的中国网络文学发展现状

从布迪厄的场域理论来看，中国网络文学场域在文学场域中处在次要位置，因而属于大规模生产场域，有着典型的大众化特点，遵循着商业化的运行模式，虽然不断申请主流文学奖都以失败告终，但还是获得了经济资本的胜利。可在文化资本占有上却没有任何优势，呈现出相对于失败者胜利而言的胜利者输的发展态势。

1.具有典型的大众化特点

有关统计数据显示，截至2017年6月份，中国网络文学用户已经达到了3.53亿，网络文学创作者高达500万人，中国所有网络文学作品字数已经超过了200亿，平均每年都有超过15万部作品被签约，并且还在以惊人的速度增长。若是再加上当前流行的微博创作形式，其数量更加可观。由于网络文学作品的读者主要是青年群体，并且他们的消费方向不断发生改变，网络文学网站会更加敏捷地洞察到广大读者的喜好，精准地把控全新的阅读方向，进而不断更新阅读模块，推出一些周、月、季等人气阅读榜单，打造网络作者英雄，利用更新换代来吸引更多的读者，充分满足广大读者的阅读需求。因为网络文学作品的不断更新，不停地制造全新的阅读热点，让文学在读者大量阅读及消费中谋求发展，因而被人称为典型的消费性文学以及大众性文学。

2.成熟的商业化运作模式

网络文学有着较为成熟的商业化发展模式，以追求经济资本为核心。中国网络文学的各大网站都已经逐渐迈进了商业资本的势力范畴，某些知名的大型网络文学网站不断得到大量的风险投资，或是被其他更大规模的网站收购。比如，盛大文学网站通过对其他各种小型文学网站的收购及扩张，独揽大权，早在2011年全年的利润就已经过亿，占据着市场总额的80%，并借势开启了美国上市计划。网络文学这种市场化的运行模式，为各大文学网站以及网络文学创作者个人带来了巨大的经济效益。当前，大多数网络文学网站都实行了付费阅读制度，与网络创作者签订合同，支付给网络创作者丰厚的稿费，让更多的文学爱好者享受到经济效益带来的成就感，进而全身心地投入到网络文学创作浪潮中，让网络文学网站变成了某些网络创作者的提款机。

3.弱势文化资本竞争地位

網络文学参与评选鲁迅文学奖以及茅盾文学奖都以失败告终，这充分说明了网络文学作品虽然数量以及经济方面得到了巨大的收益，但却依旧无法跨入经典文学的大门。从2010年鲁迅文学奖开始向网络文学敞开大门后，次年在第八届茅盾文学奖评选大赛上，也同样向网络文学打开了大门，可网络文学参加了两次竞选，最终都并未入选[5]。究其根本原因，主要是这两项文学大奖都是以纯粹的文学为基本原则来设立的官方专家奖项以及主流文学奖项，它们的评选制度和筛选标准，均是以有限的创作在艺术领域和思想方面的准则为参考依据的。因此，网络文学虽然在经济上取得了成功，但在有限生产场域中的主流文学场域内评选失败，这是因为评选资格的决策权是被有限生产场域所掌控的。在这样的背景下，致使网络文学陷入了“上不来台面”的尴尬境地，仅能作为一种全新场域中的艺术现象而存在。

四、场域理论指导下的中国网络文化生态化发展建议1.场域内部资本应保持相对平衡

经济资本促使下的网络文学场域让广大读者成为了场域的核心，编辑掌握着更多的话语权，而网络文学场域当中的原创者们则逐渐被削弱。要利用习性的合理调整来充分实现网络文化场域中三方主体间的资本制衡，以此来确保场域生态圈内部的稳定健康发展。根据艾瑞咨询中心2017年发布的调查数据来看，网络文学的读者数量中有45%为本科以下学历，受到文化水平的制约，网络文学创作者毫无原则地迎合读者而进行创作，将会严重阻碍网络文学的可持续发展，也会让广大作者在网络文学场域的权力抢夺中，处于不利位置。网络文学作者在充分满足读者阅读需求的基础上，也要加强对个人文学创作水平的重视，通过其他多种有效途径来提高自我创作水平，进而促使文化资本说服力的增强。此外，网络文学场域对于网络平台资本以及用户信息资本越发依赖，极大程度上降低了对文学编辑的文化资本规定。根据在各大知名招聘网站实施网络编辑工作岗位的检索，能够发现许多大型企业对这一岗位并没有明确的学历要求，网络文学编辑是把控网络文学作品质量的重要人员，应具备良好的文学素养及文学作品鉴定能力。

2.场域外部应构建科学联动机制

网络文学生态化场域受到政治及经济场域的影响与制约，同时也受到法律法规场域的影响。除此之外，也在一定程度上与动画场域、影视场域、游戏场域等有着紧密的联系。因此，网络文学场域在生态化发展过程中，应高度重视政治场域的引导以及法律场域的详细规定，与此同时，政治场域以及法律场域还要积极对网络文化场域生态化发展中出现的各种问题加以帮助和指导。网络文学作品大部分篇幅较长，相关网络文学网站的编辑对于文学作品没有进行合理的分类，这些现状急切需要构建出符合网络文学的评价机制，以推动其稳定发展。此外，也能够明显看出，优秀的网络文学作品相对较少，当前价值较大的网络文学IP许多都是很多年以前的作品，单纯注重对网络文学IP实施电影、游戏等领域的衍生开发，而严重忽视对文学内容的创新和挖掘，这将严重影响网络文学场域的生态化发展，并且也不利于网络文化与其他相关场域进行有效联动。

结束语

利用布迪厄的场域理论来分析网络文学，可对其进行更加精准的定位。网络文学是指定文学场域下的一种文学生态，不能按照传统文学的相关标准与基本规则来规定网络文学。实际上，在人们利用不同传统规则来评论网络文学的过程中，往往是力不从心的，这严重背离了文学艺术的发展规律，因为文学发展过程是流动的。因此，应秉承包容和谈话的态度，充分认可网络文学的重要价值，探究其文化形态以及构成特点，构建科学的评价指标，并从中汲取多种有利元素来促进主流精英文化的生产，这样不同文学场域之间相互推动，彼此滋养，会让中国整个文学场域更具生机和活力，从而为网络文学生态化发展提供更为广阔的空间。