拾取逝去生命的碎片

文|叶广岑

我学医、行医加起来前后有二十年，二十年的时间里，看到了不少生与死。生命的诞生大致相同，但生命的逝去则千态万状，让人刻骨铭心，难以忘却。我常常想起那些与我擦肩而过又归于冥冥中的生命，想起他们起步的刹那以及留给生者的思索，从而感到生与死连接的紧密与和谐。那一个个生命的逝去，已残缺为一块块记忆的碎片，捡拾这些碎片是对生的体味，对命的审视，是咀嚼一颗颗苦而有味儿的橄榄。

碎片之一

那时年轻，不知何为生死。我的班长与我是“一帮一，一对红”，我们常常坐在水泥池子的木板上谈心。我们谈的常是一些很琐碎的事情，诸如跑操掉队、背后议论人、梳小辫臭美等。我们屁股下面的池子里，黄色的福尔马林液体中泡着三具尸体，两男一女，他们默默地听了不少我们之间的事情。

有一天，班长说，他将来死后要把遗体献给学校，为医学教育做贡献，我才突然觉得池子里面躺着的是三个“人”。

水泥池子上的木板很硬，很凉，药水的气味也很呛人。

“文革”时，他从八楼顶上跳下来，当时我恰巧从前面走过，他摔在我的前面，我下意识地奔过去，以为这是一个玩笑。他很平静地侧卧在地上，没有出血，脸色也相当红润。他看着我，想说什么，嘴唇动了一动，但只是两三秒的工夫，面部的血色便褪尽，眼神也变得散淡，我随着那目光追寻，它们已投向了遥远的天边。

三天后，我看见他从湖南赶来的老父亲默默地坐在太平间的台阶上，望着西天发呆，老人的目光与儿子的如出一辙。

西面的天空是一片凄艳的晚霞。

碎片之二

她是个临产的产妇，长得很美，在被我推进产房的时候，她丈夫拉着她的手，她丈夫很英俊。这是对美丽的夫妻，他们一起由南方调到这偏僻的山地搞原子弹。平车在产房门口受到阻滞，因为夫妻俩那双手迟迟不愿松开。孩子艰难地出了母腹，是个可爱的男婴，却因脐带绕颈而窒息死亡，母亲突发心衰，抢救无效，连产床也没有下……这一切前后不到两小时。

我走出产房，丈夫正在门外焦急地等候。我把这个消息告诉他，他说，他想躺一躺，我把他安排在医生值班室让他歇息。

半个小时以后，我看见他慢慢地走出了医院大门。

碎片之三

儿子在母亲的病床旁，须臾不敢离开，医生说就是这一两天的事。儿子才大学毕业，是独子，脸上还带着未经世事的稚气。母亲患了子宫癌，已无药可治。疲惫不堪的儿子三天三夜没有合眼，母亲插着氧气在艰难地喘息，母子俩都怀着依依难舍的心紧张地等待着那一刻的到来。

中午，儿子去食堂买饭，我来替他守护，母亲一阵躁动，继而目光寻找什么，喉咙里发出呼噜呼噜的声响，我赶紧到她跟前，那目光已在失望里定格。

儿子回来，母亲的一切都已结束，他大叫一声扑过去，将那些撤下来的管子不顾一切地向母亲身上使劲插……

撒在地上的中午饭深深地印在了我的脑子里。

碎片之四

我给一个六岁的男孩做骨髓穿刺的时候，孩子咬牙挺着，孩子的母亲在门外却哭成了泪人儿。粗硬的带套管的针头扎进嫩弱的髂骨前上脊，那感觉让我战栗，我知是作为医生不应该有的战栗，我知道，即使打了麻药，抽髓刹那的疼也是难以忍受的，而孩子给我的只是一声轻轻的呻吟。

取样刚结束，孩子的母亲就冲进治疗室，一把抱起她的儿子，把他搂得很紧很紧。孩子挣出他母亲的搂抱，回过身问我：“这回我不会死了吧？”我坚定地回答：“不会。”

半个月后，孩子蒙着白布单躺在平车上推出病房，后面跟着他痛不欲生的母亲。临行前，我将孩子穿刺伤口的纱布小心取下，他在那边应该是个健康、完整的孩子。辚辚的车声消逝在走廊尽头，留下空空荡荡一条楼道。

碎片之五

她是养老院送来的，她说她不怕死，怕的是走之前的孤独。我说我会在她身边的。她说：我怎么知道你在呢，那时候我怕都糊涂了。我说我肯定在。她说：都说人死的时候灵魂会与肉体分离，悬浮在空气中，我想那时我会看见你的。于是她就去看天花板，又说：要是那样我就绕在那根电线上，你看见那根电线在动，就说明我在向你打招呼呢。我笑笑，把这些看作病人的遐想。

她临终前，我如约来到她的床前，她没有反应，其实她在两天前就已经昏迷。她死了，我也疲倦地靠在椅子上再不想动，无意间抬头，却见电线在猛烈地摇晃。

窗外下着雨，还有风。

……

这样的碎片于每位医生都会有很多，它们并不闪光，也很平常，但正是在这司空见惯中，蕴含着一个个你我都要经历的故事。我们无法回避，也无法加以评论，我们只能顺其自然。

生命是美好的，生命也是艰难的，有句话说“未知生焉知死”，我想起1985 年在电视里看到的一个情景：由东京飞往名古屋的波音747 飞机坠毁在群马大山，全机224 人，220 人遇难。飞机出事的紧急关头，一位乘客匆忙中写下了一张条子：感谢生命。

赏析

当代女作家叶广岑有不少听起来唬人的头衔：祖姓叶赫那拉，她本人既是护士又是记者，还是著作等身的名作家……但叶广岑却直言自己是最平易近人的人，是最平民化的作家。而作家的本职工作便是记录、创作、引人深思，叶广岑丰富的人生经历给了她丰富的素材库。故事足够好的时候，卖弄文笔便失去了意义。对于叶广岑来说，故事的内核远比包装重要，她的文字不以优美华丽著称，却有更深层的艺术和历史价值，她以个体的命运来反映时代的变迁，其格局早已超出了通俗文学的范畴，能带领读者更深入地进行思考。

《拾取逝去生命的碎片》 一文虽然是不长的散文，但其中包含的悲欢离合、对生的渴望、对死的思考和对众生的同情，让人难以不动容。虽然文字通畅，没有任何生僻词汇或复杂的修辞手法，但主题之沉重让人不得不放慢节奏。一是为了以示尊重，二是要给自己时间来缓慢消化过于厚重的感情。

在情感足够真挚时，哪怕是普通的白描也能引起读者内心的共鸣——我们皆有所爱之人，我们皆要经历生老病死。叶广岑在文中并未给出如何看待生死的答案，她能尽责引领读者走一遍黄泉路，但不妄图替我们下结论。如何对待生的日子，如何面对不可避免的死，都要读者自己在看完文章之后仔细咀嚼才能作答。

有意思的是，叶广岑在文章末尾引用了一次空难中遇难者写下的语句，而接下来这篇文章的作者正是一场空难的遇难者。想必向田邦子在生命的最后一刻，也对曾经的岁月深深感激。