为什么每部剧都需要一个胖子？

何满子

其实有关胖子的一切脸谱化形象，都只是大众观念里毫无根据的狭窄臆测。

无论电视还是电影，银幕上的胖子形象可说不少，可是你发现没有，这些胖子们扮演过的角色，却来来回回就是那么几样？

胖子的作用就是搞笑。事实上，从古至今，胖子撑起喜剧里的半边天。不需要他们说什么、做什么，只要他们足够胖，就足够好笑。因为“胖”而引人发笑的传统，可以追溯到电视和电影发明之前的数百年：舞台时代的喜剧演员里，胖子总是最受欢迎的那个，只要他走上台来，观众席里就已经升起隐隐的笑声。

只要舞台上的胖子跌倒、或者弯腰捡东西并露出胖胖的屁股，观众就毫无疑问地爆发出一阵大笑

从中世纪到文艺复兴，再到大银幕小银幕全面登场，娱乐领域的载体改头换面，可是胖子的喜剧效果依旧只增不减。

甚至在中国，猪八戒也是西游记里唯一的喜剧担当。他给周而复始的打妖怪、救师父的叙事增添了无数轻松幽默的细枝末节，一部没有豬八戒插科打诨的《西游记》，半数以上的人恐怕要读不下去。

胖子的喜剧效果如此明显，以至于喜剧片里即使没有胖子也要创造胖子：像“老友记”里时不时就会出现Joey、Chandler等人幻想中发胖的形象，或者Monica在减肥前肥胖的模样。毋庸置疑，在演员们穿着增肥道具出现的那一刻，就是声轨里惊呼和大笑的开始。不需要表演、不需要说话，如果再能踮脚上下跳两下，声轨里的笑声简直就要爆炸。

所以胖子到底为什么这么好笑？

在大众观念里，胖子代表了贪吃、懒惰、笨拙和缺乏（性）吸引力。而当胖子们在银幕上毫不掩饰地以这些特点进行自我调侃时，他们就成为了最好笑、最可爱的胖子。

这种对于胖子的脸谱化人设甚至也被移植到了真人秀的剧本中：胖嘉宾、尤其是女性胖子的人设，永远是粗线条、憨厚、可爱又有点笨笨的。这种人设甚至会在综艺节目中造成一种胖子“很受欢迎”的现象：因为男嘉宾都敢对一个女胖子大献殷勤、制造各种喜剧效果，因为他们再怎么调戏、挑逗或表白都不会被当真，不会传出绯闻，不会有人真的认为他在追求那个胖子。

不同于貌美的偶像型女嘉宾，贾玲可以和各种帅哥男演员卿卿我我、爱的抱抱，男演员的粉丝们不会心存嫉妒，娱乐媒体也不会揪住他们炒CP。

胖子的作用还在于陪衬。

当周星驰带着林子聪出现在猪笼城寨的时候，我们立刻就知道，谁将是逆袭的小混混，谁是逆袭小混混旁边的陪衬。

每一个美丽凄惨的女主角身旁，都需要一个胖胖的陪衬;每一个潇洒英俊的男主角身旁，都需要一个胖胖的跟班。

比如穿梭在各大电视剧里的陪衬型胖子专业户刘天佐：他常年出现在佟大为、文章、段奕宏这些主角身边，他是他们的同事、朋友、邻居、战友。

熟悉吗？一个胖子配一个帅哥，就是一部都市剧的标配

这些胖子心宽、豁达、豪爽、实在，最重要的是，他们对男主/女主保持了绝对忠诚的友谊。他们在主角身边出主意，主角失意的时候要帮助他，主角难过的时候要安慰他，他们的存在，是为了主角、主角的发展和爱情而存在的。

现代的女权主义者总是抱怨文艺作品中的女性被物化、抱怨女性总是处于叙事的“客体”，但是真要论被物化的程度，女性其实远远比不上胖子。作为陪衬的胖子才是真真正正的“物件”：他们是故事片（尤其是都市题材）的标配，因为他们穿针引线、推动情节，他们也是电视里和生活中最佳的朋友类型，因为他们的故事是用来辅助和补全主角们的故事，他们不用有自己独立的叙事线。他们只为主角的事业和爱情而忧心，但从不用为自己的人生忧心。

简而言之，陪衬型胖子的人生，是可以忽略不计的。

其实有关胖子的一切脸谱化形象，都只是大众观念里毫无根据的狭窄臆测。和瘦子们一样，胖子也有不同的爱好、性格、特长和追求，胖子们不一定幽默、不一定蠢萌、不一定忠诚、不一定以胖自嘲。

胖子和瘦子没有什么区别，胖子们唯一可以脸谱化的特点，仅仅是他们比别人胖。