“三、二、一，抬头”

卢诗敏

郭帆幽默地说：“王老师说中国式父子是这样的吗？后来我们发现，龚老师是能跟他爸爸视频一个小时的人。”这时笑声和掌声如巨雷般响起，伴随着还有热烈的欢呼声。

郭帆补充：“我发现大部分中国式父子，都像影片里这样，话不多。而我对父亲的印象也是一个背影，那背影特别像小学课本里朱自清的散文《背影》写的那样。那种感情是中国式的，不善于表达，是隐忍的，直到我也为人父之后，才知道父亲的爱是多么深沉，这里是我对影片投入情感最多的一部分。

“王老师说，电影剧本要多写动作，少写对白，其实‘抬头这两个字，我们可以解读出很多意义来。作为父亲的期望，希望他可以抬头做人，希望他可以抬头向前看，希望从面朝黄土背朝天变成可以仰望星空，我们有很多的希望都在‘抬头这两个字里面。”郭帆讲到这语气有些哽咽。

2019年3月11日19点30分，北京电影学院新学期开学第一课——“校友郭帆、龚格尔携片回母校放映&讲座”活动在北京电影学院标准放映厅举行。《流浪地球》，2019年春节档的票房冠军，位列中国电影票房榜影史第二。《流浪地球》被称为中国第一部硬科幻电影。

当天，偌大的标准放映厅里连楼梯和走道都坐满了人，在黑暗中，大荧幕逐渐亮起，《流浪地球》开始放映。

电影的开场，以刘启一家的生活境遇和视角描绘了一个宏大的科幻时代。太阳极速老化和膨胀，将吞没地球，为了让整个地球活下来，联合政府制定了一个将地球搬出太阳系的人类移民计划——“流浪地球”计划。地球上仅有的人类幸存者们只能躲在不见天日的地下城。电影的宏观视角，让在场的观众深深陷入一场美妙的视觉盛宴难以自拔。影片的结尾，为了让“希望”延续，由吴京饰演的刘培强开着飞船点燃木星的时候，他说：“抬头就可以看到爸爸”，许多观众都默默地抽泣了起来。

电影放映结束后，整个标准放映厅响起了热烈的掌声。伴随着掌声，主持人暨管理学院院长吴曼芳宣布交流会正式开始。

导演：追寻梦想

主持人问：“科幻片还没有成功的先例，很多导演都不敢尝试，请问郭帆导演，您在选择这个片子的时候是怎么想的？”

郭帆导说：“这跟我个人一直以来的梦想有关，我小时候是个科幻迷，特别喜欢科幻片，对未知的事物有浓厚兴趣。甚至我小时候还一直困惑，为什么我看不到中国的科幻片。后来会想当导演，都是出于想去拍科幻片。

主持转向问制片人：“龚格尔先生，在硬科幻影片还没成功先例的情况下，您是怎么选择和坚持推动这部影片的？”

龚格尔制片说：“是郭帆导演找我当制片，当时我也感觉荒谬，因为我也没做过制片人的工作，这是我第一部担任制片的工作。传闻总说制片人管钱，导演花钱，制片人跟导演要干架，我们没有，我们都喜欢科幻，目标一样。其实不管是资方、制片、導演、摄影、美术，哪个行当都是电影的观察者，只是角度不同，实际完成的是同一个作品。”

郭帆导演补充：“其实特效公司都在做超出他们原有水平的视效，耗费的人力物力也超过了预期，最后发现报价低了，做亏本了。面临资金短缺，龚老板为了保证我们不停工，把家底和车都给变卖了”，现场顿时响起热烈掌声。“本来我们组是准备了给吴京老师片酬，结果变了特效费，最后吴京老师追加进来大笔资金，他安慰我说：‘死了是烈士，成了是英雄，成败此一举。”

编剧：讲好中国故事

主持人向业内人称“剧本医生”（即专门为陷入困境的剧组提供拯救性修改建议的军师）电影学院导演系的王红卫老师，提问了现场同学递上来的纸条：“为什么在电影里一个高度智能化的科幻世界还需要人工驾驶？

王红卫说：“简单来说，人需要看一个有关人的故事。有一个人开车，观众会感受到自己是在看一个人的故事。如果要往深层次去回答，我们在讨论科幻电影的时候，会涉及到一个命题，如果我们极致地往科幻二字去推，那个电影可能会尽量地满足一个科幻迷或者科幻学家对于‘终极的思考。那可能就没有‘电影两个字了，也许就是只剩下‘科幻。那个电影可能非常非常高级，但可能真的没什么人看。这种电影他们的使命也许不在于讲故事了。而中国的第一部硬科幻电影，只能成功不能失败，大部分观众可能更想看到人在科幻世界里的故事，所以这是我们这个阶段暂时无法逾越的事情。”

主持人继续读同学们的问题：“道路千万条，安全第一条;行车不规范，亲人两行泪，这两句话重复出现的台词有何意义？”这个问题一问出来，把全场都逗乐了，笑声和掌声再次排以山倒海之势充斥着整个标准放映厅。

王老师笑道：“其实一开始我很排斥这两句话，我想已经到了2075年，为什么还有这东西？我理解写这句话的用意在于接地气，但似乎又过度跟观众套近乎。最后结果，证明我怀疑这个部分错的。得到的经验是我们在做一个项目的时候，不能只认为自己是正确的，不能把自己的感受直接代替观众的感受。多留空间和余地总是好的。”