守望经典 砥砺前行——访故宫出版社绘画编辑室主任朱蓝

采访 /唐 昆

唐昆（以下简称“唐”）：您的选题为什么多是大型的全集，是为了配合故宫的书画展临时调整，还是有固定的大型选题计划？

朱蓝（以下简称“朱”）：古代书画家大全集系列的编辑出版，是故宫出版社一贯致力在做的选题，也是故宫出版社责无旁贷的使命。以故宫博物院为强大的资源整合平台，故宫出版社显然具有得天独厚的条件。故宫博物院拥有藏品180余万件，其中12.8万件书画，2.8万件碑帖，这些古代艺术瑰宝、历代艺术大家的作品，需要以出版的方式传承下去，服务于社会和公众。大全集系列的基调就是如此。

近些年，故宫的展览越办越好，尤其书画类的大展，在社会上形成了关注的热点，使得传统书画艺术、民族文化的精粹前所未有地深入人心，基于故宫博物院内展览与出版的综合统筹考虑，对于重点的书画类展览，我们不仅要使观众走进博物馆来欣赏精彩的展览和珍贵的原作，更要用精美的出版物延续一个展览的价值与意义，让观众能把这些“藏品”带回家，永久珍藏。

唐：您能简单介绍一下故宫出版社出版大部头图书的过程吗，特别是确定此选题前的讨论？

朱：简单来说，有这么一些基本步骤。1.确定选题。这个要根据当年的展览及社会热点等情况综合考虑来确定。基本都是在古代书画大家中去选择。2.全世界博物馆的范围内搜集基础材料。3.联系海内外博物馆、美术馆购买图片。4.核查基础信息及图片。5.协同主编制定编纂体例，确定分卷。6.排版。三审三校稿件。7.调图，制版，印前工序。8.印刷。

唐：您认为故宫出版社的图书最大的特色是什么？图书出版后的社会评价会达到预想的结果吗？会根据这些评价考虑再版或者重出吗？

朱：最大的特色就是，我们是一种资源性的出版，尤其对于我负责的书画这一块来说。对于精工细作的图书而言，无论从内容到装帧还是到印刷质量，只要是精工细作，读者的反应基本可以在预期之内，大家对好的、专业性的东西有基本的共识。所以我们大全集的编纂制作，也都是在这个水准之上，只能越来越严格要求自己，要去做得更好。对于具体的一些缺点意见，我们很注重反馈，尤其在天猫这样的网购平台上，读者可以自由写下自己的意见，我们会逐条细看，在以后的工作中尽量去避免失误。对于大全集来说，一般较少考虑再版，因其投资额较大，成本较高，再有就是一版一次的图书，我们都配有收藏证书，从某种程度上来说就是收藏品。

唐：图书精装和普装都有出版，以后的重点是哪个？平衡还是侧重？普装是精装的延伸还是重新策划选题？

朱：精装和普装图书，我们针对不同的选题都有出版，重点在于选题是什么，而不是它是否精装或普装，关键在于选题和形式的合理结合。大部头图书出版之后，我们适当会用普装书做一些延续。当然，我们也有针对普装策划的专门选题，比如书画类轻阅读的一些有意思的图文书。

唐：由于历史原因，故宫的文物散落各地，与其他博物馆是如何洽谈出版事宜的？

朱：因为都是在文博系统内，平常各馆之间的交流非常多，所以关于出版的洽谈合作已经有多次了，非常便利。

唐：《米芾书法全集》电子版的出版与传统的出版有什么不同？这会是以后故宫出版的方向吗？

朱：米芾这个电子版，我们是与河北教育音像电子出版社合作出版的，我们纸质出版在先，利用河北教育音像电子出版社的特定优势，两家合作，将纸质出版转化为电子出版物，更方便读者的检索和屏阅读，这是一种不同的阅读体验。对于故宫出版社而言，做了更多的基础整理和出版工作，我们与社会上其他专业出版社展开多方合作，把这些基础出版转化成多种形式，这是我们有益的工作拓展，是我们未来的发展方向。

唐：为什么选择出版行业？在编书的过程中，令你印象最深的是什么，一本（套)书或者是编书中的感受。

朱：我选择出版行业可能是一种命运安排，自然而然入行，便一直做下来了，并对它由衷喜爱。印象最深的难以用一套书来涵盖，每一套大全集的出版都让我难忘。相比书来说，可能让我印象更深的是这些做过的历代名家，因为做书，我看了他们大量的作品，而且这其中有很多是之前从未发表的，这让我更加了解他们，甚至是颠覆性的重新认知，这种感觉非常美妙。我想全集的出版，意义就在于此，只有综观尽可能多的作品，你才能理解得更深入。

唐：故宫出版社历史悠久，会考虑重新出版之前的相关书籍吗？

朱：对于一些反响良好并且投资合理的图书，我们会考虑重新出版的。