论“银河映像”黑帮片的影像风格

王宗显

【摘 要】影像是电影最直接的风格元素，因为影像是人对视觉感知的物质再现。在电影中，影像就是一种视觉符号，直观的把影片风格输送给观众。“银河映像”在香港电影商业化的极端环境下，其中的黑帮片电影独具一格，不单展现出香港独具一格的黑帮文化，而且极其形象的表现出影像的魅力。其影像的独特表现力包孕着强烈的观赏性与娱乐性，对黑帮片电影的发展有一定影响。“银河印象”的黑帮片的影像造型不同于吴宇森的暴力美学，而是在视觉造型上有了一定的创新和突破。在“银河映像”制作团队的缜密心思的引导下，对影像的光线、色彩、构图都有一定的特色。通过这些影像元素，营建特殊气氛，将情境推向极致，并密切结合影片的其他模块，塑造出特殊的影像风格。现通过“银河映像”的典型黑帮片，从光线、色彩、构图三方面入手，具体分析这些影片的影像风格。

【关键词】银河映像；光线；色彩；构图

一、明暗光线的高度反差

光线作为影像造型的基础，可以通过不同光线的运用营造氛围、加强叙事。正如“银河映像”的标志一般，既如划破黑暗的闪电，也像穿透黑夜的光束。“银河映像”的主心骨杜琪峰是个夜猫子，他的电影很多都是都是发生在黑夜的戏，这样光线的作用可以放大化，效果也更为显著。《PTU》中的场景就是全部使用黑夜的光效。《PTU》讲述的是在一个黑夜中，PTU警官展与KAT在尖沙咀进行反黑的故事。尽管尖沙咀是一个繁华热闹的街区，但导演并没有选取最繁华的地方进行拍摄，因为繁华的选景必然对关线的运用产生影响。《PTU》的场地和灯光设置，是最具香港本土化特色的场景。《PTU》的用光的总体特点，以顶光最为突出，在顶光的照射下，人物的水平面照度大于垂直面照度，因而人物的亮度间距大，缺少中间层次。“在顶光下拍摄人物，产生反常、奇特的效果，比如人物的前额发亮，眼窝发黑，鼻影下垂、颧骨显得突出、两腮产生阴影等”，这样的用光效果并不是刻画人物的庄重神圣，而是突显人物的冷峭阴冷。例如影片中的沙展肥、PTU警官展、黑帮人物都在这种光效下体现了人物内心深处的挣扎与抉择。顶光光效的最大效果还是体现在对场景的勾画，利用黑夜的特质，灯光的笼罩面与周围的黑色的极度的反差对比，从而凸显出场景中的主要叙述部分，进而营建出黑帮电影中的诡秘又凝重的氛围。

“银河映像”黑帮片中的用光突破了传统电影的光线效果，对此大胆突破，利用高度的明暗光线反差来塑造人物形象，营造影片氛围，突出叙述重点，突出细节，来诉说黑社会的神秘与严肃。

“银河映像”黑帮片中的用光突破了传统电影的光线效果，对此大胆突破，利用高度的明暗光线反差来塑造人物形象，营造影片氛围，突出叙述重点，突出细节，来诉说黑社会的神秘与严肃。

二、色彩冷暖变幻的艺术表达

“色调：约伊顿曾说过“色彩是帮助创造深度幻觉的。”风格强烈并且出色的色彩设计，是可以将作者多要表达的思想和情绪福射到观者身上的，营造气氛、塑造人物、影响观众”。“银河映像”黑帮片中的色彩设计也别具一格，具有独特的美学特征。色彩可以将导演多要表达的思想情感作用于观众身上，从而对人物形象的塑造，气氛的营造，情节叙事的开展以及矛盾冲突的激化有一定的推波助澜的作用。“银河映像”的黑帮片多表现人物的宿命无常和社会的阴郁残酷，这种黑色的追寻，使得“银河映像”的黑帮片多冷色调，这种阴沉灰暗的色彩的偏爱，成为“银河映像”的一大象征符号。

“银河映像”的黑帮片处《非常突然》外，其他的黑帮片无一不是从头阴暗到底，即使是安排在日内拍摄，导演也会刻意除去白天应有的温暖色彩，所以他的白天不是阴雨绵绵就是阴沉灰暗。《暗花》的整体色调极其压抑，主要是以幽蓝为主要色调，加以红绿作为配合。色彩冷暖的碰撞以及高度的明暗变化的环境氛围，给在影片中奠定了不可调和的矛盾体的基调。《暗花》的场景全部发生在黑夜，昏暗的街道上只有車灯以及街边路灯所修饰出的一点泛黄的感觉。杀手阿琛在阴暗的环境中穿行，又消失在黑夜中。在黑夜中的行动，仅有动荡的车灯能偶尔打到阿琛的脸上，这种高度反差的照明效果使人物扑朔迷离，略显神秘。

就如同暗花一样，一切都被玩弄于股掌之间，各种猜忌怀疑和暗夜中的变故。《枪火》这部影片讲述的是以阿鬼为主的五个保镖保护龙头老大文哥的故事，他们被死亡所笼罩着，身处暗地的狙击手随时一枪要了他们的命，还有来自社团的惩罚。整部影片处于一个幽蓝的色调中，几乎保镖都是黑色的西装加之深蓝色的衬衫，这种蓝色的色彩，使整部影片表现出恐惧，不安，抗拒，压抑，死亡，一种命运的不可掌控跃然眼前。“总之，杜琪峰银河风格的影片就是黑色加一点白色加一点灰色加一点蓝色加一点绿色加一点酒红，调出了黑暗，冷酷，凶狠，无奈和一份情义”。银河映像”的黑帮片对色彩的运用更注重本身给观众带来的视觉效果，重视色彩的象征意义，通过不同色彩之间的碰撞给观众带来不一样的视觉享受，进而深化影片所想表达的主题。

三、充满张力的构图风格

构图是对造型素材进行取舍，组织，安排等处理，传统电影中的构图一般都遵循人们的欣赏习惯，符合多数人认可的视觉法则和规律。传统电影的平稳、祥和的构图带给观众的仅仅是为了，满足观众的心理需求。而“银河映像”的黑帮片却完全抛开了传统电影构图的清规戒律，大胆突破，大量使用与传统电影截然相反的不规则构图，利用人与人之间的位置关系在一个封闭的狭小空间中交代情绪。“银河映像”的黑帮片在构图上充满了压迫，凡是黑色的物体都受到了挤压，显得比人物更有张力。构图中人物位置的处理是“银河映像”的一个显著标志，在其黑帮片中主要人物并不像以往电影一样着重表现一两位主角，“银河映像”的黑帮片中任何一个角色都是华丽的，很多人物共同呈现在镜头中，但人物之间的距离以及摆位都透露着一股仪式感。《枪火》中有五个主要人物，常常通过分离式的站位来展现关系，例如在文哥遭遇暗杀并中枪之后的一个早晨，镜头是以文哥的视角为主，注视对面四个人，而后面的三个人默不作声，低头丧气，很有力的表现了此时他们的心境，因为没有好好保护文哥安全而内心愧疚。《PTU》中有一处极其不稳定的构图，沙展肥和三个匪徒一同乘坐一架破旧的电梯，在电梯狭窄的空间以及顶光的配合下，四人如同困在囚笼中的野兽，并且在电梯上升的过程中，强光透过电梯栅栏把一缕缕光线贯穿在四人中间以及光线产生的暗影，三个匪徒的面容被这样不规则的光线线条以及暗影的衬托更加狰狞可怕，而沙展肥在一束强光的照射下只剩下半张脸，头上缠绕的白色绷带在强光的照射下突出，明暗的强烈对比把此时沙展肥的警察身份给模糊起来。

“银河映像”的构图风格极具张力，这种开放式的构图方式，使画面的引申含义让观众给津津乐道，通过精妙的场面调度来进行构图，不断的积聚力量，到一个点力量爆发，让画面更加美感和冲击力，也显得黑帮片世界的不安分、不稳定。

【参考文献】

[1]叶辉.试论杜琪峰电影“类型”与“作者”的共生[D]. 浙江大学， 2007.

[2]劳业辛.冷峻的光影时空论杜琪峰黑帮电影的影像造型艺术[J].北京电影学院学报， 2008（5）：68-73.

[3]陈峰.几多冷暖几多情——浅析杜琪峰电影的视听语言风格[J].电影评介， 2013（5）：1-4.