海水江崖纹在明清陶瓷装饰中的应用

摘要：明清时期我国工艺美术的繁荣发展，出现了大量具有传统吉祥寓意的装饰纹样，这些吉祥纹样在陶瓷装饰上都有其特点。海水江崖纹作为传统吉祥纹样除在服饰上应用外，在陶瓷装饰与其他工艺美术中也广泛应用。海水江崖纹寓意寿山福海，常搭配云鹤、云龙、蝙蝠等纹样，传达了人们对吉祥寓意生活的向往。本文通过对明清陶瓷装饰中海水江崖纹的应用研究，发现其在陶瓷装饰中的独特魅力。

关键词：海水江崖纹;纹样;陶瓷装饰

引言

海水江崖纹作为我国传统吉祥装饰纹样，不仅象征着“一统江山”的皇权意识，还象征着“寿山福海”的美好期盼，具有丰富的文化内涵。明清时期海水江崖纹在服饰、陶瓷、漆器等工艺美术中都有广泛应用，并在各工艺美术装饰的互相学习、借鉴中不断发展。海水江崖纹在陶瓷装饰中不仅以边饰纹样出现还作为主体纹样的出现，工艺上的表现形式丰富。本文通过对海水江崖纹在明清时期陶瓷装饰中应用的研究，梳理明清时期海水江崖纹的装饰特点与工艺表现形式，挖掘海水江崖纹装饰的文化内涵。

一、海水江崖纹的文化特点

（一）海水江崖纹的由来

从陶瓷装饰的发展的视角看，海水江崖纹是由水纹装饰演变而来。水纹装饰可以追溯到新石器时代，马家窑的水纹彩陶壶就是采用了水纹装饰纹样;战国时期的瓦当上出现山字纹;隋唐时期出现了水纹与其他的纹饰组合而成的云水纹、海涛纹、海水纹等;宋代开始出现由“海水纹”和“山崖纹”组合的海水江崖纹，随着明清时期青花瓷与釉上彩瓷的发展，海水江崖纹的组合图案的应用不断丰富起来。特别是在明清的服饰设计中海水江崖纹大量应用，为其他工艺美术中海水江崖纹的广泛应用奠定了基础。

（二）海水江崖纹饰的文化意蕴

海水江崖纹又称“江牙海水”“海水江牙”，其中的“海水纹”象征着大地中的江河湖海，海水指“海潮”，“潮”与“朝” 同音，水为财，向上流，有升官发财的寓意，而“山崖纹”寓意江山，那么“江崖”又称“江牙”指重叠的山头，似“姜之芽”，象征着山川茂盛。海水江崖纹寓意“一统江山”“万世升平”，在明清服饰特别是龙袍、官袍上广泛应用，表达了吉祥富贵、江山永固的美好愿望，是权利、地位的象征。同时海水江崖纹也有寿山福海的吉祥寓意，海水、山崖的延绵不断，寓意“寿比南山，福如东海”。

二、明清海水江崖纹在陶瓷装饰中的应用

（一）海水江崖纹的边饰纹样的应用

明清时期海水江崖纹装饰作为边饰装饰形式在陶瓷装饰上的应用较多，多装饰在器物下部。在明代的青花器中海水江崖纹作为边式纹样，最早见于永乐时期，多云龙纹一起出现，如明代万历青花海水江崖云龙纹大罐，其海水江崖纹装饰在器物下部，色彩浓密，使器物显得十分稳重，同时进一步丰富了云龙主题装饰的画面结构，使画面更加完整。此外，明代海水江涯纹常与祥云、仙鹤搭配装饰，到清代装饰中又加入八卦纹，形成祥云、仙鹤在上，八卦纹在中间，海水江崖纹装饰在下部与上方的祥云、仙鹤相呼应，这个装饰搭配在当时非常受欢迎，在之后的釉上彩瓷中也经常出现。如清康熙青花海水江崖云鹤纹碗，外壁以青花绘制上饰以云鹤纹，中间为八卦纹，下衬海水江崖纹，海浪滔天，仙鹤两两相对，翩翩飞舞，祥云伴随其间，寓意江山永固，延绵长寿，意境清幽高远。通过明清海水江崖纹装饰对比，我们发现其作为边饰多与云龙、云鹤、八卦搭配，装饰手法以青花和釉上彩绘为主，绘制中多以二方连续的方式呈现画面，给人以对称、规律、均衡的感觉。但在不同时期不同器物上的海水纹也有着自己的特点，如在明代海水纹气势磅礴，满贯大方，山崖也描绘生动形象，而清代呈现出来的海水纹，更注重细节的描绘，线条感较强，浪花弯曲明显，给人以较为柔和、平缓感觉，体现出了不同时期审美风格的变化。

（二）海水江崖纹的主体纹饰的应用

海水江崖纹在明清时期也有做主体纹饰的装饰，这类装饰多以海水纹为底纹，山石海浪作为前景，有些或加以龙纹。布局更为灵活。如明代宣德青花海水江崖纹渣斗就是一个有力的代表作，以延绵的海水为背景江崖、海浪交叉呼应，画面饱满、充满气势磅礴的张力与律动感。在清代素三彩海水江崖鱼龙纹十棱洗中，凸显了陶瓷的图案装饰效果，主次分明，海水、山崖的线条概括简练，画工精美。除传统日用、陈设陶瓷器物外，在明清时期的山峰陶瓷笔架上海水江崖纹也经常出现，笔架常以三峰或五峰出现，通过青花、五彩绘制或者刻印进行海水江崖纹装饰，传达出“福山寿海”的美好寓意。这一寓意的延伸体现了这一装饰图案在当时逐步的平民化，不仅仅代表统治阶级江山永固的思想，更多的体现民众对“福”“寿”的期盼。 海水江崖纹在作为主体纹饰出现时较边饰更加多变，或通过海水纹来衬托突出山峰，或弱化山峰突出海水、海浪，表现海水的气势。画面的整体设计更多的会根据器物的整体造型进行设计，而非像简单的二方连续。

三、明清时期海水江崖纹在不同装饰工艺中的应用

明清时期的陶瓷手工业发展迅速，以景德镇为中心的陶瓷制作中心确立，景德镇的制瓷工艺与水平不断提升，在元青花、釉里红基础上景德镇工匠不断探索着新的装饰工艺，包括青花、五彩、红绿彩、斗彩、粉彩、珐琅彩等，海水江崖纹作为传统陶瓷装饰的纹样，也在不同工艺中呈现出不同的面貌。在青花装饰釉下绘制中更具张力，海浪像永不退去的澎湃，给人以淋漓畅快的感觉。明代永乐和宣德是青花瓷发展的鼎盛时期。明代永乐时期青花海水江崖纹香炉便是一件经典的国宝佳作。这件作品器型硕大，青花色泽凝重，无论是在造型方面还是在装饰上都给人一种气势磅礴的感觉。青花绘制采用进口的苏麻离青料，呈色凝重，有铁锈斑，纹饰以海水江崖纹为主体纹样，画面布满器物全身。在纹饰设计中与多数其他青花白底蓝花产品不同，是以白色为浪，蓝色为水的蓝底白花，层次分明，给人以波涛汹涌的感觉，就像海水涨潮一样，带给人们一种无限扩展的张力感觉。这件香炉的图案与造型都暗含寓意。在汹涌的波涛中矗立的山石，象征着“万里江山”，而香炉的造型似鼎，又音通“定”，象征安定，体现了古代帝王对一统江山，万世升平的生活的向往。

在五彩、斗彩等釉上装饰中，色彩丰富，画工工整、精致，更具装饰意味，者与釉上彩装饰工艺的特点有关，可以将画面处理的更加细腻。如明代红绿彩海水江崖龙纹盘，简练概括的纹样装饰在龙纹周边，简化海水底纹，海浪、山崖都进行了概括，通过红绿的颜色搭配呈现出简洁大方的视觉效果，装饰感极强。但是到了清代，很多彩瓷更多地注重彩绘技艺，纹饰更为工整、繁缛。清代晚期，海水江崖纹在陶瓷上呈现出程式化的特点，在审美上不及明代。

四、结语

明清时期海水江崖纹作为一种传统吉祥图案在陶瓷装饰应用中呈现出丰富多样的形式。在不同各种陶瓷工艺中呈现出不同的面貌，这是根据不同工艺特点的改变也是时代审美风格的改变，但其所体现的文化内涵和寓意是统一的。通过海水江崖纹在明清陶瓷装饰中的应用研究，对现代陶瓷装饰中这一传统元素的应用有着启示作用。在现代陶瓷设计中对海水江崖纹这类传统图案的应用传递了传统民族文化的精神内涵，符合我国大众的审美与消费市场的需求，是中国现代陶瓷设计中中国传统文化元素在的体现，是现代陶瓷艺术设计创新发展的方向。

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