敦煌唐前期藻井图案的装饰艺术研究

摘要：在敦煌的石窟艺术中，敦煌的壁画艺术一直以自己最独特的方式展示着一种震撼尘世的美丽身姿，敦煌藻井图案作为壁画中极为重要的组成部分，它丰富多样而又华美精致的艺术元素与艺术造型给我们带来了极大的视觉震撼与研究价值。本文从图案的形式美感以及视觉美感的角度出发分析、探讨敦煌唐前期藻井图案的装饰艺术，试解读其藻井图案的丰富装饰内容，从中感悟其藻井图案的装饰魅力，意在鼓舞我们今日的艺术创作，以期在日后的创作中得到更多的灵感。

关键词：敦煌;藻井图案;装饰艺术

一、敦煌唐前期藻井图案简述

（一）敦煌藻井简述

描绘在石窟顶中央的独特装饰图案被称作藻井图案，石窟里的每一方藻井都有华丽精美的图案装饰，绘制细腻精致，结构大方严谨，形式丰富多样，极具美观与审美价值。

（二）唐前期藻井图案概述

唐前期是指初唐和盛唐时期，是敦煌石窟艺术的繁盛发展时期，敦煌在初盛唐时期通过与西域的频繁来往，为敦煌的石窟艺术带来了更多丰富的装饰纹样[1]。初唐时期的藻井图案画面会更富有生机感与生命力，形象更加多变活泼。而到了经济繁荣的盛唐时期，敦煌石窟装饰图案的发展也日益达到繁盛阶段，内容绘制上更加丰富、精美，其藻井装饰色调明快，色彩富丽，画面庄严大方，绘工精致细腻。

二、敦煌唐前期藻井图案的装饰艺术分析

（一）构图手法

主要有“十”字形与“米”字形，如敦煌莫高窟第209窟窟顶的葡萄石榴纹藻井，其中心纹饰就呈现出规整、稳定的“米”字形结构，使得画面四角及四周充实、饱满。“米”字形的均分式构图会使得画面板块结构分布更加平均、沉稳、舒展。第373窟窟顶的石榴莲花纹藻井的中心纹饰是以“十”字为基本结构，空余的空间再绘制有小莲花纹排列点缀，建立在“十”字形构架画面的基础上，意散而形不散。整体来说，“米”字形架构比起“十”字形架构的填充感、画面感更强，排版布局上会更加饱满、生动。

其次还有“方圆相合”的更具艺术感的构图形式，在葡萄石榴纹藻井与石榴莲花纹藻井中就有所呈现，方中有圆，圆中见方，既有方的稳定性与坚定感，又富有圆的灵活性与饱满感，一刚一柔，使画面多了许多节奏感和更多想象的空间，直线与不规则曲线之间的对比关系，使得画面关系不会死板僵硬、不协调，反而更具有节奏的美感。

（二）构成元素特征

主要以葡萄与石榴纹样、莲花纹样、边饰纹样与团花纹样为主要阐述元素。首先就葡萄与石榴纹样来说，它可以算作是唐前期藻井图案具有典型代表性的图案，虽然在敦煌的藻井作品中“葡萄”和“石榴”这两个图案纹样出现的数量很少，但它仍占有重要地位。葡萄纹在藻井图案中的呈现有强调写实的手法与写意的手法两方面，写实的方式更加注重葡萄的力量感与颗粒的饱满感，具有颗颗分明，硕大饱满的特点，更加生动形象。而写意的方式更多的关注于“意”的表达，似像似不像地传达“石榴”与“葡萄”的形象，造型上与我们现实所见的物象略有不同，新形态里包含着全新的理解概念，留有更多的趣味与想象的空间。

莲花纹在敦煌的藻井图案中运用广度最大，主要有平瓣莲花纹、桃形莲花纹与异形莲花纹三种样式。平瓣莲花纹以花瓣展平、规律性摆放为主要特征，一般绘制有八瓣或是更多;桃形莲花纹可从第331窟窟顶的桃花瓣莲花纹藻井来看，整体呈“桃形”并绘制有多重的莲花纹样，大小排列有序，外形上从外层向中心逐渐等比缩小，层次分明，呈现出同心桃花层层盛开的美感;异形莲花纹所呈现出的形态也是多种多样，第329窟窟顶绘制的飞天色轮莲花纹藻井里绘制的卷瓣大莲花样式，形态亦是精美，颜色绚丽，样式独特，莲花形象绘制的万分精致，其中波浪线的绘制使莲花富裕了动感与灵动之美，更好地展现了整体莲花的舒展性与柔美感。

唐前期的边饰纹样可以说展现出了最繁盛的面貌，种类繁多到目不暇接。以纹样进行分类有缠枝石榴卷草纹、茶花纹、团花纹、莲花纹、菱格纹、回纹、方胜纹、几何纹样等多种类别[2]。无论是花卉图案还是藤蔓草叶图案或是几何图案所呈现出的画面都充满了强烈的律动感与规律性，而缠枝卷草纹是最为丰富多变的边饰纹样，彼伏的流动线，加之以正叶与反叶的角度变化，增强了流动感与形式美感。藻井图案中还出现了新的茶花纹样，第117窟窟顶的叶形瓣团花纹藻井里除了团花纹与菱格纹之外，还绘制了茶花纹这一新的样式。茶花纹边饰以茶花为主形象，整齐均衡分布，首尾相接，疏密有致，描绘精细。

盛唐时期的藻井中心方井多为团花样式，因图案整合成圆形，故称之为“团花”。很多方井中心就是以宝相花或者说是团花为主的，以圆形作为主形态的表现形式处处隐喻出“圆满”之意，可见宝相花纹有着“美好、祥和”的寓意。

（三）色彩特征

色彩在敦煌石窟中藻井图案的装饰艺术里占据了很重要的一部分，敦煌藻井图案的色彩一定程度上反映了我国传统色彩艺术的高度，其丰富多样的色彩搭配以及极具感染力的色彩层次都具有极大的艺术研究价值【3】。

由于在经济、政治、文化上发展迅速，因而此时期敦煌藻井图案的色彩层次与配比也更加丰富多变，是既对立又统一的色彩的调和品，绘制时不注重色彩的空间变化，更多倾注于色彩各自间的搭配、比例与协调感，或是质朴厚重，或是清新雅致，色彩变化多样，色泽趋于华丽，色调协调统一，艳而不俗，淡而不寡，层次细腻。并且在色彩的艺术表现上，既有规律性的呈现又有个人自由精神的传达，它需要凭借人的感观去描绘、美化色彩，色彩观念逐步加强，调色技艺不断进步，使得每一方藻井作品都具有色彩的独特性，难以复加。敦煌藻井图案的色彩一定程度上反映了我国传统色彩艺术的高度，其精美的色彩搭配极具感染力与艺术研究价值。

三、结语

敦煌唐前期的藻井图案其审美性与艺术价值得我们现在深入学习借鉴。从装饰的艺术性上看，构图丰满，方圆结合，画面富于严谨性与节奏感，层次自然丰富，疏密有致。色彩搭配艳而不俗，淡而不寡。画面构成元素更加多样化，描绘精致，画面完成度极高，为今日的装饰艺术留下了宝贵的遗产。研究唐前期敦煌藻井图案的丰富内容，感悟藻井图案的装饰艺术的魅力，意在吸收、内化并发展其精美的装饰艺术。

参考文献：

[1]李映洲.敦煌壁画艺术论[M].兰州：兰州大学出版社，

2013.8.

[2]关友惠.敦煌装饰图案[M].上海：华东师范大学出版社，

2010.8.

[3]杨刚，杨先平.敦煌藻井图案的文化内涵及其色彩配置研

究[J].兰台世界，2015（5）：110-111.