碱性氧化物钴在当代纸浆陶艺创作中的应用研究

于 洋（中国美术学院 手工艺术学院，浙江 杭州 310024）

中国古代最早出现的蓝釉，是以碱性氧化物钴发色的。它的历史要追溯到春秋战国时期的琉璃珠和唐代的三彩陶器。纵观中国古代陶瓷史，人们对钴料的使用从很早以前便已开始。宋代钧窑以氧化钴为其中一种着色剂来烧造钧窑独特的高温色釉；元代青花瓷是用钴料在瓷胎上描绘，再施釉烧成后的蓝色花纹；明清时期的蓝釉则是在低温铅釉和高温色釉基础之上烧成了洒蓝、天蓝、霁蓝等蓝色系列釉。

氧化钴（Co），黑色，着色力极强。含量达0.25%即显蓝，超过1%逐呈深蓝。钴呈色稳定，无论氧化、还原，显色不变。若釉中含镁适量，微显紫。氧化钴与铁、锰、铜、钛等的氧化物混合使用，显色会有微妙变化，或沉稳，或柔和，善用可获理想效果。

一、实验研究过程及阶段性成果

1.瓷泥与纸的比例实验过程

泥浆定量为高白泥粉1500g，清水1500g，混合搅拌得出的泥浆。

A组（草纸浆）：草纸500g，清水2000g。

B组（竹浆纸）：竹浆纸巾500g，清水4000g。

C组（木浆纸）：手工毛边纸500g，清水3250g。

随后，将纸浆与泥浆分别从5%～95%之间取值配比制作试片（图1）。

对烧成试片的对比分析可得，随着纸浆含量的增加，试片的疏松度越高，成型率越低，试片的硬度越低，收缩率越大，重量越轻。

编号A-8至编号A-12（图2），编号B-6至编号B-9（图3）硬度适中，编号C-6至编号C-10（图4）这三组试片，硬度适中，收缩率适中，重量适中，易于成型，是纸浆含量与泥浆含量始终的配比值效果，并且能够体现纸浆的孔洞肌理效果。由此得出，混合纸浆含量在40%～60%之间的配比值最为适宜，竹纸浆含量在30%～45%之间的配比值最为适宜，木纸浆含量在30%～50%之间的配比值最为适宜。

2.纸浆与钴料的比例实验过程

基于瓷泥与纸的比例实验，在A，B，C三组纸浆含量最佳范围中作进一步发色实验，在钴的发色区间内，将钴料以0.2%逐渐递增的比例分别加入三种纸浆。

钴料含量 0.3g 0.5g 0.7g 0.9g 1.1g 1.3g 1.5g 1.7g 1.9g 2.1g

通过对烧成试片的对比分析可得，在相同比例的纸浆情况下加入钴，随着钴料的含量越高，烧成后的蓝色效果越深，由于钴料发色较强，颜色渐变并不明显。同时，随着纸浆含量的增加，试片的坚固程度逐渐递减，孔状密集程度越高，表层肌理效果越明显。此外，随着纸浆含量的增多，对钴料的显色也产生影响，纸浆越多，钴料显色越蓝（图5、图6、图7）。

3.阶段性成果

根据纸浆与泥浆实验，钴料与泥浆实验所得出的数据，选取数值进行作品创作，在保证能成型的前提下，在瓷泥中加入适当比例的纸浆并创作，同时为了呈色效果保守起见，先将适当比例的氧化钴调制到瓷泥泥浆中作为化妆土来制作（图8、图9）。

二、分析探讨

第一阶段为瓷泥与纸浆的比例实验。通过对混合纸浆、竹浆、木浆纸三种材料分别与泥浆的配比，对比烧成后试片的硬度、收缩率、成型率、重量，分析得出随着纸浆含量的增加，试片的疏松度越高，成型率越低，试片的硬度越低，收缩率越大，重量越轻，以此得出混合纸浆含量在40%～60%最为适宜，竹纸浆含量在30%～45%最为适宜，木纸浆纸浆含量在30%～50%最为适宜。

第二阶段为纸浆与钴料的比例实验。通过实验对比烧成后钴料在纸浆中的呈色效果、试片的坚固程度、试片孔状密集程度、表层肌理效果等方面，分析得出：同种比例的纸浆中，随着钴料含量的增多，烧成后颜色越深，随着纸浆含量的增加，试片的坚固程度逐渐递减，孔状密集程度越高，表层肌理效果越明显，纸浆的特性越明显。纸浆含量越多，钴料显色越明显。此外，不同种类的纸浆，也对对钴料呈色产生影响，草纸浆呈浅蓝，竹浆和木浆呈深蓝，木浆呈色尤其深，可见不同的纸材料对颜色的呈现影响较大。

三、课题的反思及未来思考

现代的艺术形式变得多样，陶艺也开始从博物馆、美术馆等有限空间走到了开放的生活空间，传统与现代的界限正在不断地打破重构，使用的创作材料和釉色也在不断地多元综合。碱性氧化物钴在当代纸浆陶艺创作中的运用，寻找了更多材料、色彩上的可能性，但对此领域的研究还是开端，仍有更多可能性待发掘。