浅析东北满族图案在文创产品中的应用研究

□董洪志 殷瑞佳 长春理工大学

一、东北地区文创产品的现状

文创产品，即文化创意产品。近年来，东北地区的文创产业呈上升发展趋势，具有可持续性。发展东北地区的文创产业能直接有效地刺激地区经济和文化的发展。同时，笔者发现，东北地区的文创产业还存在以下问题。首先，东北地区文创产品的发展存在趋同性，同质化问题较为严重，所以应进一步挖掘自身优秀的文化特点；其次，东北地区的文创产品存在质量粗糙、价格高的现象，难以激起消费者的购买欲；最后，大部分东北地区的文创产品对传统文化元素的应用与掌控度较弱。传统文化元素在文创产品设计中大多被直接使用，缺少对传统元素的设计整理和创新。

东北地区的少数民族主要有满族、蒙古族、朝鲜族和锡伯族等，其文化底蕴深厚，传统艺术形式丰富多样，但是对于文创产业还没有建立起整体的品牌形象。因此，我们应该广泛吸收东北地区少数民族优秀的传统文化和艺术元素，跨文化、多角度地创新文创产品设计，巧妙利用优秀的设计联动传统文化，使民族传统文化得以传承延续，带动东北经济的发展，进一步影响全国各地区的文创品牌。

二、东北地区满族图案的样式及特点

东北地区的满族图案具有鲜明的民族特点，长期的民族文化大融合使满族传统图案具备了清新典雅的特点，这些图案大多呈现在服饰、刺绣、剪纸、器皿和绘画上。满族传统图案的修饰性较强，往往采用自由化、不对称、舒展均衡等造型装饰手法，具备强烈的视觉感染力。

满族传统图案元素的样式主要可分为植物元素、动物元素和自然元素等。受宗教和图腾信仰的影响，这些图案结合事物以形达意，有求吉化凶之意。在植物元素中，“花”被满族人视为美好事物的象征，其中以牡丹花与荷花为主的花卉图案象征着富贵和纯净，而石榴和葡萄也有着祈求多子多福的寓意；动物元素中包含鹰、鹿、蝶、鱼、龙、凤等元素，其中鹰、鹿等动物是客观存在的。满族人在图案造型表现上对这些动物的动作、神态进行了抽象化的表达，而龙和凤作为一种虚构的形象，往往象征着权力、高贵、吉祥、幸福；满族人敬畏神灵，所以将水、云、火等形态的自然元素图案进行了符号化和抽象化的表达，以达到驱灾辟邪的效果。

在东北满族图案与视觉设计的接触与融合过程中，人们对满族文化有了更直观的认识，同时也意识到了东北满族图案是中国传统图案中不可或缺的重要组成部分。

三、东北地区满族图案在文创产品中的设计实践

好的文创产品应有一定的创新性和清晰的文化属性。东北满族图案在文创产品中的设计可以分为以下几个方面：

第一，旅游文创产品。此类设计主要应用于长白山、松花湖等具有代表性的旅游景点中。其针对游客和景区，以旅游文创设计吸收了景点的特色文化，再进行有效的输出，并根据文化属性进行了相关图形、图案的设计。比如，将满族图案元素、符号进行提炼设计，再融合有关长白山景点相关的雪山元素等。将其应用到卡通形象中能使生动的形象更具趣味性，这样一来，也使设计具备了独特与创新的特点，协调地糅合了长白山文化和满族文化。

第二，地方特色产品包装。东北地区的本地人群接触日常餐饮领域的机会普遍多一些，如老昌、鼎丰真、泉阳泉等本地品牌。在结合了这类包装的设计中，我们可以充分考虑食材的特殊性，并抓住文化背景的特点，应用相关的图案元素进行设计。

第三，日常办公文创产品。其针对的群体大概可分为学校、行政单位及相关企业。学校方面可以将特色文化图案应用到文具中，设计应该偏向卡通化和趣味化；而对于相关单位及企业，就应该结合它们的文化精神和背景等展开创作设计，应该更注重其实用性与办公效率。

为了避免目前东北文创产品中存在的相关问题，设计师需要对满族文化有足够的认识，对其文化内涵进行深挖提炼。从图形创意思维出发，以艺术造型的形式展开设计，打破常规，避免同质化，进行大胆创新。文创产品作为可被文化和思想赋予的载体，要将文化转化为创意后再加值于产品。我们应考虑如何通过优秀的文化去实现人与物的有机连接，从而为社会、民族、地区和优秀的传统文化带来更进一步的良性发展。

在艺术产业化的发展趋势下，东北满族图案在文化创意产品上的实际应用有利于弘扬传统文化的精神主旨，能使当代设计与传统文化一脉相承，对于促进就业也有着重要意义。

李宝荀 《体面与尊严》 58cm×59cm 纸本水彩 2015年

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