各国美术馆用游乐吸引孩子

●陈履生

为了从娃娃抓起，很多博物馆、美术馆用尽了各种招数来吸引孩子们。对他们来说，没有什么比玩更有吸引力。今天，网络游戏令很多孩子痴迷，此外，小到过家家游戏，大到游乐场这样的设施，都是孩子们的最爱。因此，世界上许多美术馆、博物馆中的游乐都有自己的特点，否则可能就形同虚设。

比如荷兰阿姆斯特丹美术馆把国际品牌乐嘉玩具引进美术馆，建立了乐嘉玩具屋。还有像“与恐龙睡一晚”等活动都是通过特别的方式吸引孩子进到美术馆和博物馆中。当然，在博物馆、美术馆中的游乐，应该不同于游乐场或其他专业的游乐机构。博物馆、美术馆中的游乐有博物馆、美术馆方面的内容，其知识性、趣味性、游乐性都关联到博物馆、美术馆的专业内容，有专业特色。人们通常所说的“寓教于乐”，可能正是美术馆、博物馆需要面对的。

日本箱根雕刻之森美术馆兼顾到不同的人群，通过各种手段让不同消费人群、不同年龄段人群，在美术馆中各看所需，看到美美与共，看到和而不同。其中，为满足儿童需要，他们建了两个大型的与娱乐结合的装置：“肥皂泡的城堡”和“网络森林”。这绝对不是在任何儿童游乐场中能见到的设备，这首先是一件与雕塑关联的艺术品，可以走进去不受“禁止触摸”“禁止攀爬”等约束，为了让孩子们能够在游戏中自然地发现色彩和光产生的美丽和造型的趣味。

如果说“肥皂泡的城堡”和“网络森林”是当代艺术装置，毫无争议，因为从设计、材质到制造，都充满了艺术的气质，表现出了艺术的内容。作为雕塑，根据它们的体量和造型、内容和形式，都完全可以放到现代艺术博物馆中。如果不是聚集了那么多的孩子和家长，如果没有那么多孩子的欢声笑语，如果没有家长在为孩子们拍照留念，是完全看不出这里是游乐区域和游乐设施。

美术馆对于娱乐功能的植入，有一个度的把握，毕竟美术馆不是娱乐场所。因此，雕刻之森美术馆这两个装置都安排在中心区域的视野之外，它们各自有其自己的周边环境，依然在自然中表现出了作为艺术形式而存在的那份美感。它们彼此也有一定的呼应关系，构成了雕刻之森中的游乐区域。而与娱乐相关的安全问题对于美术馆来说也非常重要，因此，馆方提示12岁以上的儿童才能进入。

“肥皂泡的城堡”和“网络森林”这种艺术与游乐结合的形式，完全超出一般美术馆的专业范畴，而这正是雕刻之森美术馆的专业特色。在户外，雕塑与自然，艺术与游乐的这种有机结合，正是这一类型的美术馆当代发展的方向。

试想，如果没有孩子们来美术馆，雕塑以及艺术的意义和价值如何让下一代传承？因为他们是雕塑从传统到现代发展的承前启后者。美育正是这样以涓涓细流润物细无声的方式，滋润着每一个人。当孩子们从幼小时就能接受到这种美育，通过游乐而进入到美术馆之中，雕塑和艺术就有可能在美育中发挥它的社会作用。▲

（作者为国家博物馆前副馆长）