综艺晚会的灯光设计因你而精彩

摘 要：灯光在电视节目中具有非常重要的地位，灯光设计师需要利用光线来进行艺术设计，并利用光线对镜头上的影像进行描绘和塑造，创造出各种特定的光照环境和视觉艺术效果，为整台晚会服务，这是灯光设计师的主要任务。

关键词：灯光设计;歌舞晚会;节目情绪;灯光效果

综艺大型晚会这一艺术形式长久不衰，发展迅速，从形式上看越来越呈现多样化，如春节晚会、专题性质的晚会、不同节目的纪念晚会等;从场面上看，越来越呈现复杂化，有不同类型的演播厅、露天剧场、舞台、体育场和广场等;从观众看，层次越来越高，人数越来越多;从节目的种类上看，有音乐、舞蹈、戏剧、曲艺等。电视之所以观众收视率极高，越来越受观众的青睐和关注，与综艺晚会主题鲜明，内容健康丰富、形式新颖、场面宏大、艺术感染力强有关，同时还与照明用光器材先进，布光注意角度的选择，构图用光的合理使用分不开。因此，作为综艺晚会的灯光设计师来说，在思想观念上解决好既要继承，又要创新的问题;在专业技能上处理好用什么样的方法和技术手段进行构思创作，满足对晚会的总体要求，如何利用现有的各种不同光源，不同结构，不同功能以及不同的控制方式的灯具来设计布局装灯位置，变换灯光的投射角度和照明范围;如何运用光线的强弱、明暗变化，颜色的转换变化，以及他们之间不同的变化组合，对演区的景物、人物进行有目的地染色、造型，创造出各种特定的光照环境和视觉艺术效果，为整台晚会服务是当前灯光工作者亟须认真解决的课题。笔者从事灯光设计工作已经多年，本文主要将自己多年的工作理论和经验心得与大家分享。

一、 制定科学、可行、合理的设计方案

成功的布光在于有好的设计方案。灯光设计师应以剧本为依据，以导演的总体构想为原则，以特定场景为基础，以演员和景物为塑造对象，利用各种灯具和灯光控制系统进行构思与创作，设计出一整套严密的实施方案为晚会服务，达到预期的目的与效果。在前期准备工作中，灯光师首要的是充分理解总导演对晚会灯光、舞美的具体要求。灯光师的设计构想也必须溶于导演的总体构思之中，通过及时沟通交流，取长补短形成共识。产生“二次创作”，使设计构思方案更加趋于完善。灯光师还应与美术设计师做好交流，吃透美术设计的方案，掌握场景的用料、结构、材质及反光率，对景物增建的位置做到心中有数，使景与光相互依赖，相互增辉，产生最佳的艺术效果。并在充分把握节目内容、节目形式构成及晚会对灯光专业可投入总体预算、各种灯具的具体分配的基础上，制定可操作实施的灯光设计方案。

二、 综艺晚会的基本光和常规灯

基本光是相对于效果光而言，常规灯是相对于电脑灯及其他效果灯而言。

这是开始灯光设计时首先要考虑的因素。因为不管什么电视节目，基本光不好直接导致人物形象不好。而人物形象不好，什么设计都谈不上。一般基本光的主要问题有两个：1. 人物面部有色光;2. 面光不匀。对于综艺晚会中人物面部的色光，有的灯光师觉得没什么。但笔者认为，娱乐节目是要色彩丰富，但是某些环节还是要尽量避免面部的色光。在人物间对话而不表演节目的时候，灯光的变化少，如果人物面部有色光，会影响观众的注意力，而且电视画面的近景看着也不舒服。面部的色光是由于一些有色逆光或有色景光上了人物面部产生的。采取的措施也很简单，就是对光时不让有色逆光上面部，同时关掉一些景光。对于面光不匀的处理也很简单，每次调光时不嫌麻烦，把每个作为面光的灯都对一遍，仔细检查其软硬程度及照射范围。有的灯泡用的时间长了，光效差。要么换掉这个灯泡，要么把其他灯的亮度调得和它一样。在常规灯中，有些追光灯的显色性较卤钨灯差。如果仔细看电视近景或特写镜头，会发现追光灯对人物的肤色还原与基本光的肤色还原不一样。这要尽量避免，否则视觉上感觉很“跳”。另外综艺节目中如果没有后追光，表演者就没有强烈的轮廓光，那么电视画面出近景和面部特写时，人物形象就没有感染力。加用后追光时，去掉雷登85滤色纸，可以加强演员轮廓光的亮度。追光灯泡的高色温不影响人物造型。

三、 晚会的灯光设计要突出主题

有些时候在看电视的时候经常换频道，忽然感觉节目不错，但是看下去却觉得主体不明显，这样的话，就不能够吸引观众。因此，在进行灯光设计的时候，需要将主题突出。一般来说，在晚会中都会有一个与晚会的主题相符的重要标志，利用灯光设计的效果，将这个标志突出，通常可以利用定点灯或者流动灯。另外，在舞台的后面和两侧的位置可以摆放一些景观植物，烘托主题，再加上一些灯光的点缀，效果会更好。

四、 晚會的灯光设计中色彩光的运用

色彩是节目的基调。节目在高潮的时候，表现出的热烈，在低潮中表现出的压抑，在庆祝的时候表现出的喜悦，在离别的时候表现出的伤感等，这些都是可以在节目中完美地展现出来的，而这些的展现，就需要色彩光的运用，渲染整个舞台的气氛。一般情况下，逆光的颜色使用白光，利用人物的头发边沿和肩部勾勒出人物的轮廓;再在周围加上合适的气氛色光。用深天蓝或绿色当底子光，拍摄出来的画面干净、有景深，同时不缺乏蒙蒙的意境。同时，可以考虑摄像机的角度问题，在不破坏舞台整体效果的前期下，专门从摄像机拍摄角度而去增加灯位，而位置更是为摄像机位而设计的，使拍摄出来的画面更加精彩。

五、 晚会的灯光色彩与节目情绪

用灯光色彩的变化，来调整节目的情绪，这样就能够做出最理想的电视效果。其实，灯光设计虽然理论的知识很多，但是更多的技巧是需要在漫长的实际工作中总结出来的。当然，也有很多的舞台需要制造出特殊的效果：最佳的烟雾效果是达到了灯光要求，但是却看不到烟雾;在晚会节目中，通过运用逆光和面光的光比，能够很好地展现出晚会灯光的气氛。

我台作为市级的电视台，在灯光设备的数量以及质量上和省级国家级的一些电视台都还有一定的差距，虽然设备有差距，但是我们制作的晚会效果不能落后，这就需要我们广大的灯光设计工作者好好地思考，多从实践中总结经验，通过实际情况来利用有限的条件创造出最好的舞台灯光效果，为观众们呈现出最美的晚会。

参考文献：

[1]黄玉良.舞台灯光色调的运用[J].剧影月报，2008（02）.

作者简介：

卢晓欣，辽宁省朝阳市，辽宁省朝阳市剧目创作工作室。