让微电影和短小说联姻

电影和小说，属于两个不同的艺术门类，一个靠声光电作用于观众，一个靠字词句作用于读者。但艺术都是相通的，电影和小说也不例外，二者之间有着许多一致性和关联性。因此，它们可以结合，可以沟通，可以交融。如果换一个比喻的说法，那就是电影可以和小说联姻。事实上，关于电影和小说联姻的成动范例，我们早就屡见不鲜了。比如德国作家施林克的小说《朗读者》，被英国导演戴德利改成同名电影，曾一度风靡全球。又比如，我国导演张艺谋的电影《红高粱》，便是根据我国作家莫言的同名小说改编而成的。这些联姻的艺术经典，早已成为电影界和小说界的美谈佳话。

不过，我今天在这里不想把话题拉得太开，只想集中讲一讲微电影和短小说的联姻问题。原因很简单，因为这个论坛的主题是关于微电影的。所以，我不能跑题，必须紧扣微电影来讲。

为了讲起来方便，我先给短小说做一个界定。我这里所说的短小说，既包括短篇小说，也包括微型小说。我之所以使用短小说这个概念，是想让它显得与微电影这个概念对称，或者说般配。在我看来，微电影和短小说，无论是身材还是长相，无论是蕴涵还是气质，都更加适合联姻。我的意思是说，微电影和短小说有着更多的姻缘关系，即相似性、相同性、相通性。先从外形来看，它们一个微一个短。微主要指电影的时间长度和空间宽度，短主要指小说的字数和篇幅。再从内涵来看，微并不意味着它的思想性或艺术性微弱。短也不是说它在思想上或艺术上有什么短缺。恰恰相反，正是由于微和短，它们才更有弹性，更有张力，就像压缩饼干和澎胀螺丝，一旦绽放，一旦爆发，便会给我们带来不同凡响的意外和惊喜。

微电影和短小说的姻缘关系虽说千丝万缕，但我认为，其中最关键、最核心、最本质的一点，在于它们都非常注重细节。众所周知，无论在电影中还是在小说里，有两个元素是不可或缺的，一个是细节，一个是情节。但比较而言，大电影和长小说似乎更重视情节，而微电影和短小说则更加重视细节。微电影时间有限，短小说篇幅有限，要想在有限的时间和有限的篇幅完成任务并达到目的，它们必须淡化情节，强化细节。

说到微电影和短小说的任务与目的，我想不外乎以下三个方面。一是吸引受众，二是感染受众，三是说服受众。由于时间和篇幅的限制，微电影和短小说不可能像大电影和长小说那样，去从容、具体、全面地展示情节，而只能从细节进入，靠细节支撑，用细节发力，从而以小见大，以点带面，以少胜多，进而完成任务，达到目的。值得欣喜的是，细节描写正好是短小说的优势，并且具有强大的吸引力、感染力和说服力。这也是细节的三大功能。如果微电影和短小说实现了联姻，短小说在细节方面的优势便能够在微电影中得到充分发挥。

下面，我想通过几篇在细节描写上特别出色的短小说，来具体阐释一下细节的三大艺术功能。

首先，我们看看细节的吸引功能。这一功能主要是从“事”的角度来说的，指的是以事抓人。它要求细节中必须“有事”，而且这“事”还必须新鲜，或奇特，或怪异，或诡谲，能紧紧地吸引读者。马来西亚有个叫黎紫书的作家，她写了一篇颇有现代意味的小说，题为《天花板上的同居者》。小说刚一开头，就出现了一个十分荒诞的细节。有一个单身女子，她在一个租住的房子里孤獨地生活了将近十年，却不知道房子的天花板上藏着一个秘密。这天她的水管坏了，水管工从一个黑洞爬进天花板去修水管。修好水管出来，水管工告诉单身女子：有个男人住在天花板上。她开始不相信，水管工于是展示了男人的一些物品，有衬衫、袜子、香烟、杂志和半瓶矿泉水，还有一个小抱枕。单身女子顿时惊呆了，既有惊恐又有惊喜。让她惊恐的是，她担心天花板上的男人会伤害她;让她惊喜的是，她觉得有个男人和她同居了。这个细节太有吸引力了，像块磁铁，一下子就把读者牢牢地吸引住了。我想，如果能把这个引人入胜的细节用到某部微电影里去，那这部微电影的吸引功能无疑会大大增强。

接下来，我们再看看细节的感染功能。这一功能主要是从“情”的角度来说的，指的是以情动人。它要求细节中必须“有情”，而且这“情”还必须罕见，或有突发性，或有变异性，或有杂糅性，能强烈地感染读者。最近，我有幸读到青年作家朱山坡的一篇小说，题目叫《深山来客》。作品写一对恩爱夫妻，家住遥远的深山。妻子患了绝症，在剩下不多的日子里，唯一让她高兴的事情，是看电影。但是，深山里没有电影看，她要看电影必须跋山涉水到蛋镇电影院。丈夫为了让妻子高兴，每个月都要把妻子从深山背到蛋镇，让她看一场电影。夏季的一天，蛋镇突然接到了台风即将来袭的警报。警报一来，全镇恐慌，大小店铺纷纷关门歇业，电影院的院长老吴也在电影院门口贴出一张告示：“台风将至，今天不放电影。”不巧的是，家住深山的那个男人，这天又背着妻子来蛋镇看电影了。当妻子看到那张告示后，她先是万分失望，接着便低声抽泣。后来，丈夫安慰她说，等台风过后再背她来看电影，一个月看两场。妻子却说，我等不及了，我等不到台风过后了。说完，她突然号啕大哭。哭声就像山洪暴发，撕心裂肺，悲痛欲绝，电影院都快被她哭塌了。小说写到这里，作者出其不意地安排了这样一个细节：“这个时候，电影院院长老吴从电影院走出来说：‘这是哪个龟孙子贴的告示？一把撕下自己亲手贴上的告示，对鹿山人的妻子说，‘今天照常放映！鹿山人妻子的哭声戛然而止，用哀求的眼神将信将疑地盯着老吴。老吴让鹿山人背起妻子跟着他走进电影院。不一会，电影院里便传出片头曲的声音。”这个细节太意外了，太动情了，太有感染力了。它把人间的那种悲悯与大爱突然集中，瞬间放大，让读者深受感动。我想，要是把这个细节搬进哪部微电影，观众肯定会被感染得泪流满面。

最后，我们再来看看细节的说服功能。这一功能主要是从“理”的角度来说的，指的是以理服人。它要求细节中必须“有理”，而且这“理”还必须独到，或探幽发微，或披沙拣金，或拨云见日，能有力地说服读者。几十年前，我读过一篇题为《风雪夜归》的小说，作者叫何蔚萍。主人公是一个未婚的老姑娘，三十多岁，性格内向而孤僻。在一个风雪交加的深夜，她看完电影踏着积雪回到住的地方，却发现院子的大门关上了。她在门外一边左右徘徊，一边想着叫谁为她开门。她前后想到了四个人，但觉得都不合适，便一一放弃了。后来，她想：“喊吧，笼统地喊，谁愿意谁来开。她发誓，不管开的是谁，以后都要对他很好很好。”她于是就放开嗓子喊开门，同时用手把门捶了一下。结果，门吱的一声就开了，原来门并没有从里面闩上。小说结尾的这个细节特别精彩，其中蕴含着丰富的人生体验和深刻的人生感悟。一方面，它告诉我们，不要把人际关系想得那么冷漠和功利。人间自有真情在，不然怎么会有人为那个风雪夜归的老姑娘留门呢？另一方面，它暗示读者，在漫长的人生旅途上，我们会遇到各种各样的门，包括有形的门和无形的门。当我们遇到这些门的时候，不要指望别人来开，而是自己主动用手去捶。上述体验和感悟，实际上是作者的一些理性思考。但作者没有直白地说教，而是通过一个形象可感的细节呈现出来，所以充满了说服力，并且能让读者心悦诚服。我想，倘若微电影里能够多一些这样带有哲理的细节，那观众定然会十分欢迎。

以上，我从细节出发，讲了一些关于微电影和短小说联姻的想法，主要讲的是短小说的细节描写对微电影创作的有利因素。其实，微电影的许多优势也可以反过来推动短小说的创作。应该说，微电影和短小说联姻是一件双赢的事情，它们可以互涉、互补、互促。这些问题，还有待于我们今后继续探讨。

（作者介绍：晓苏，华中师范大学文学院教授，博士生导师。中国作家协会会员，一级作家。湖北省作家协会副主席。湖北省人民政府参事。曾获湖北省第四届“文艺明星”奖、首届蒲松龄全国短篇小说奖、第二届林斤澜短篇小说奖、第十六届百花文学奖、第三届、第四届、第五届湖北文学奖、第六届屈原文艺奖、第五届汪曾祺文学奖。）