江南新中式室内设计风格运用特色研究

佘昉

关键词：江南新中式 室内装饰 造景 装饰元素

引言

党的十九大报告指出“没有高度的文化自信，就没有中华民族的伟大复兴”。“文化自信”是习总书记关于“四个自信”论述中最根本，最基础的自信Ⅲ。民族的才是最好的。文化自信下让家居室内装饰中越来越多地融合了本地区的文化特色与地域风格。

家居室内装饰关乎千家万户，是和老百姓息息相关的重要产业。当下，家居室内装饰已经成为大众提高生活水平与生存质量的一个重要途径。近年来，由于传统文化影响下人们对家居装饰的中式化回归，让结合现代生活方式的新中式家居室内设计成为一种流行趋势。贴近现代人们审美观念的新中式家具，具有地域特征的装饰元素被不断运用于墙面装饰、软装布置等方面。形成了一种以地区或地域特色的流行新中式设计风格。因此，在江南地域一—苏锡常地区为代表，形成了以地方人文装饰特色，且具有鲜明色彩体系，符合江南大众传统文化习俗和贴近江南人民审美观念的家居室内新中式风格。不同于其他地域的新中式室内装饰手法，在近年来的装饰设计中，越来越凸显出其风格的特色。此文针对当下江南地区的家居室内设计中的设计特点与装饰手段特色分析，以此对江南新中式室内设计风格的风格特点加以归纳总结。

一、家居设计的简洁

江南新中式风格的设计中，“取”得多是复杂，“舍”得多是简单，而“取舍”得恰如其分，简洁而富于感染力。江南新中式风格的简洁讲究一个“透气”。明人文震亨在《长物志》中对居室是这样描述的：“亭台具旷士之怀，斋阁有幽人之致。又当种佳木怪箨，陈金石图书，令居之者忘老，寓之者忘归，递之者忘倦。蕴隆则飒然而寒，凛冽则煦然而燠。若徒侈土木，尚丹垩，真同桎梏樊槛而已。志室庐第一。”因此，室庐之处原本就是养心养神的地，恬静生活之所。因此，江南新中式中对于空间的理解是—简洁且富于变化。着其实是一个很微妙的关系。因为，一旦变化多了就显得复杂，显得“满”。“变化”即要從装饰手段、装饰手法、装饰材料上取材，“取”的多又复杂了。同样，变化少，室内空间又显得“单薄”了“单薄”的手法，无论是从装饰材料还是工艺上都显得毫无特色。协调好室内空间的“取舍”成为江南新中式风格特点和特色之一。

江南新中式家居中的简洁分为两类：一类是家具简洁。一类是家居装饰简洁。家具简洁很好理解，现多采用新中式家具，其特点也是区别于传统明清中式家具，繁琐的雕刻，单一的色彩。可全套使用，也可以单独使用的家具，色彩也更加丰富、多变，且具有一定的人文文化韵味。其次，既然是新中式家具，简洁不简单的地方体现在适合现代人的使用、居住习惯。因此和皮质、布艺等结合，更具舒适感和使用便捷性。

江南新中式风格在空间设计上采用简洁的手法，在立面装饰上采用“取”的手段和方法，变化在于顶、地空间上做平缓处理，多采用平顶和根据梁柱、空调的走向和形式做处理，不做过多装饰，地面处理也做适当相同处理。但是在立面设计上则采用富于变化的，取材多样的处理，但是又保持简洁的特点，家居装饰简洁就装饰手法看，“轻”硬装“重”软装。摒弃一切繁琐立面造型，保留江南造园艺术中经典的格栅和院洞作为主要装饰手法，这也是江南新中式设计风格中的主要且重要的室内“硬”装饰手法，加以区分其他地区或地域的新中式风格。通过装饰材质本身的属性搭配适合的软装装饰手段。例如墙面是木饰面的，就采用软装布艺加以点缀，起到画龙点睛的作用;假如是白色墙面，则把江南水乡或者具有烟雨江南情味的装饰画、水墨画直接喷绘于墙体，利用墙绘等手段把文化因素直接作用到室内立面装饰上。黑白或朦胧的山水画又把室内中式家具衬托出来，把室内的重点和焦点放到人们使用的家具上。这样处理，深色家具和浅色家居会产生通气感。而格栅和院洞的立面处理又使空间不会产生一同贯的感觉，让空间产生合适变化。营造通而不透，透而不漏的曲径空间感。因此，通过家具的装饰立面的合理布局，让空间的使用上产生我中有你，你中有我的“透气”性（图1素材来源于江苏江阴南国之风装饰设计）。

二、枯山水、江南园林造景手段

枯山水是日本园林造景的一种形式，在传入我国后，特别在江南地区的家居室内设计中被采纳使用，结合江南传统的园林造景手段后得到了非常好的效果。其效果体现在两个方面：

（一）简洁且富有意境，符合江南人内敛的人文性格与干练的审美观念。江南多雨季，枯山水的意境和江南的水乡意境相辅相成。在水乡中营造枯山水，在室内造景中融入小型化的室内枯山水造景手段，让室内景致和户外水乡景致既有区别又有联系，能提升江南人的文人情怀和审美水准，有种在家居中自我修行的禅意。枯景观的运用与绿色植物的搭配相得益彰，颇受大众的喜欢。因此，枯山水作为江南新中式风格中一个极具新意特色的装饰元素手段被吸收采用。

（二）在家居室内中富于变化，且符合江南一脉传承的造景文化传统。江南园林的特色就是在小空间中营造景观、让单调的转角、边缘、转折等不易变化的空间发生尽可能多的变化，在适合中变化，在变化中适合。一步一景以及移步移景成为江南人心中的园林形象。江南园林原本也是古人家居空间的一部分，现在大众在打造自己的家居空间环境中时，也会借鉴和参考古人的造园艺术和装饰手法，因此，不但枯山水的概念在江南新中式风格中体现，而且假山、屏风、格栅等江南造园艺术中的一些元素手法也会取材到室内装饰手法中去。结合—下，成为一种能够体现江南人文意境的装饰手法内容（图2素材来源于江苏江阴尺度设计机构）。

三、黑白色系特色

传统江南家具，以苏式——苏工榉木家具为例，多以褐黄色（木原色）、棕红色为主，其中在江南一苏锡常地区，一般取棕红色为主，符合地域风俗，也得以喜庆、吉利之意，配以漆面色泽，加之雕花。但传统家具免不了给人一种繁琐、整体色调沉闷的感觉，缺乏灵动的生气、色彩的变化。所以，新中式保留了传统中式家具中棕红色，黄色系等木原色，给人稳重、大气、自然的感受。同时，在套件家具或同一家具中，采用主次色调的搭配方法，打破了传统中式家具单一的色调体系，更符合现代大众的审美观念。新古典、新中式家具多以深褐色、棕红色等作为家具主色调，在边缘、装饰雕花、局部家具漆面、家具软装（抱枕、靠枕）上辅助以白色为主明度较高的颜色。在层次上较之以往，有以下几点优势：（1）层次感强烈。（2）富于变化。（3）装饰效果突出。（4）易于家居个性化定制。

传统江南建筑室内色彩特色为多为黑白色系体系（图3江苏江阴刘氏故居室内&徐霞客故居室内）。

因此，在江南传统文化中，黑白为主的装饰设计特色体现了江南水乡建筑及室内装饰的特色，传承至今。在当下江南特色的新中式风格中，黑白色系的主室内装饰色系搭配是最能体现其特点的。一般来说，普遍采用深色系的新中式家具，在配以素色系（白色、米白色等）立面装饰和软装饰品等。用整体黑白为主要色调的形式营造与烘托气氛（图4素材来源于江苏江阴尺度设计机构）。在这里需要指出的是，黑白的主要色调不是全部色调的运用，在营造色系烘托气氛的手段上，必定需要有室内亮色的某些局部的打造，可以是小景、墙面材质、某一隔断、某一造型或装饰饰品。区别于北方的新中式风格，江南的新中式风格设计中很少使用金银色，同样区别使用的还是有红色，一般在北方地域使用的红色系作为新中式局部装饰色彩，而江南新中式普遍采用白色系色彩。比较有意思的是，笔者发现江浙地区的新中式风格，越往浙江，采用的家具颜色越浅，特别是当下的杭州地区的新中式风格民宿中，家具色和家居色也多为原木色浅色家具，而苏锡常地区，则多以上深色漆面和红木家具为主。当然，传统的江南地区的家具因为水汽较大、环境较湿润，一般都是棕红色漆面家具。最后，绿色的使用虽然在家居装饰中是一个永不落伍的色彩体系。在表达方式上，南北也存在一定的差异。在这里需要说明的是，在江南新中式风格设计中，因为有绿色植物，活体花卉，家居室内软硬装饰搭配极少使用绿色。绿色对于江南新中式仅仅局限于绿色植物，这也是和其他新中式手段不一样的地方。江南地域植物生长茂盛，室内装饰可以借景室外景观，同时，绿色在现代江南人们审美眼光中，不太适用于家具装饰和墙面装饰。所以绿色仅作用于绿植摆设和花卉搭配，这种手段还会结合到装饰的各个层面，在室内装饰中展示出其他的装饰变幻效果。

四、室内装饰元素

江南新中式风格，在装饰元素上倾向于凸显水乡特色——山水意境的水墨、和睦之意的荷花等花卉元素作为装饰元素。不同于以往的装饰特色，此类形式不再以小幅面出现，比较以前的装饰画、挂毯等呈现方式，江南新中式风格多对此元素呈现扩大化、模糊化和色彩统一化。特别在色彩处理上，比较以往具象的装饰画表现形式，墙体装饰呈现多以材质（如大理石花纹）本身所能体现出的山水画特色为最佳，不能用材质表现出来的，则用淡化统一的色调处理方式呈现，同样给人一种内敛且富有诗意的人文文化气息（图5素材来源于江苏江阴尺度设计机构、无锡东合设计装饰）。

江南新中式在室内装饰上一般采用了融合元素为主要装饰手法，即装饰立面上，不再分层装饰，而是巧用材质本身纹理特点，例如水漾纹理、墨色纹理等。如果没有以上的材质特点，则采用江南水墨画、山水画;多采用植物，山水;不使用动物或人物。让家居室内中的人能和环境相融，景在室内，人在景中的意境之美。

因此，江南新中式的装饰元素取材于江南风景意境。配合以山的形式或者水的形式呈现出来。成为江南新中式风格装饰元素选取的重要标志。同样，山水表现也不仅仅局限于山水形式的水墨画，而是配合能找到一切符合山、水意境的装饰表现形式。可以是瓷器，可以是墙绘、可以是家居布艺等。

五、陶瓷器的重要搭配

江南地区有收藏陶瓷器、古玩字画之古风，在古籍中可以寻找到江南地区人士对家居环境及装饰体现上的描述，江南文士高濂对清秘阁的描述——“左右列亿松桂兰竹之属，敷纡缭绕。外则高木修篁，郁然深秀。周列奇石，东设古玉器，西设古鼎尊晕，法书名画。每雨止风收，杖履自随，逍遥荣与，咏歌以娱。望之者，识其为世外人也。”此番描述可以看出当时的家居室内外环境和江南文人的内心追求。随着江南地区经济愈发繁荣和大众人文素养的提高，加之无锡宜兴地区的紫砂茶壶、浙江青花瓷器、江西景德鎮瓷器等民间收藏，配合江南地区的茶文化、吴文化审美等交融在一起。把瓷器的日常器具和装饰器具融合，体现了以下几个方面：（一）收藏兼具装饰感。（二）装饰融合实用性。（三）瓷器装饰提升文化品位和地域特性。（四）白瓷在深色家具和电器中起到画龙点睛的作用（图6素材来源于江苏江阴尺度设计机构）。因此，用陶瓷器装饰室内居室，让其作为室内装饰配景，不光体现了室内人文文化特色，也兼具了收藏及实用功能。

陶瓷器的装饰使用不光让江南人独有的喝一壶清茶的习俗等到充分的释放和展示。瓷器配合家居室内中的插花等艺术装饰形式的展开，无形中既增加了室内居室的生活情趣，也体现了繁花盛开的居室繁荣景像。所以，无处不在的陶瓷器装饰让江南的茶文化与江南的君子气度的人文历史传承融入到室内设计中去，形成江南新中式风格独特的艺术装饰魅力。在江南新中式设计中，重要的瓷器选择为洁白的瓷器，相比较青花和其他瓷器选择，白色瓷器选择更能体现江南地区文人中的一丝清高之意。同时，烟雨朦胧装饰感不同于其他地区新中式风格中的书法字画的一般装饰手法，江南新中式风格更注重于用素色瓷器作为点状装饰手段和家具的面状，配合空间墙、顶、地面装饰的线性装饰，达到符合审美观念的点、线、面俱全的空间装饰手法。因此，江南新中式室内设计中，特别注重陶瓷器的装饰搭配。其装饰手段打造不同于其他地域的新中式风格，给人一种江南特有的意境之美。

六、不足与展望

新中式室内装饰风格，特别是江南新中式风格室内装饰，在当下的本土设计机构所展示的成熟案例中，几乎都包含以下两个重要条件：（一）使用价格不菲的实木家具（红木家具）;（二）采用大空间居室设计（大户型及别墅设计）。以上两个因素限制了包含江南新中式风格在内的中式风格的运用。相比较灵活多样的现代风格，色彩及造型丰富，家具及装饰品种多样的欧式轻奢风格，现代新中式因为以上原因，造成了造价昂贵，家具选择单一，装饰品及装饰构件品种及品牌选择不多等不利因素。因此，在实际市场项目施工中，虽然新中式包含江南新中式其装饰效果符合江南人民的审美观念，但是限定于诸多不足条件，实际选择施工案例不多。以某设计机构提供的无锡市场每50套装饰工程风格分析图表（表1数据由无锡市东合装饰工程有限公司提供）。

相对于往年，在家居装修市场中（以无锡地区为例）新中式包含江南新中式风格呈现增长趋势。其不足之处也是显而易见的，相比较增长势头更加迅猛的现代轻奢风格，其限定江南新中式普及推广的家具种类少、家居设计人员的设计选择及推荐不利。种种因素叠加，导致江南新中式风格虽然在文化认同及奢华程度不亚于其他装饰风格，但是实际在数量上远远逊色于其他家居装饰风格。究其原因，还是在于包括家居设计从业人员在内的许多人的“文化自信”不够。没有形成能够推广和流行的中式风格的室内装饰元素运用在内的“文化自信”体系的培养和建立。因此，虽然江南地区（苏锡常地域）经济发达，大众在选择家居装潢时也舍得“下血本”，但是在没有完善且系统的“文化自信”下，在比比皆是的“欧式”氛围及方便简洁的“宜家”家居等影响下，会不由自主地选择欧式风格和装饰手段及条件更加成熟的现代简约风格。

江南新中式风格究其根本是建立在千百年来，江南人对本土生活空间的最本质认同。因此展望未来，日益觉醒的“文化自信”下，江南新中式风格贴近江南人文传统和生活习惯，极具地域魅力。在家居装饰工程造价上，江南新中式风格完全可以做到现代轻奢相同的造价。随着新中式家具行业的发展带动，越来越多的家具及中式装饰品选择必定会带来江南新中式家居装饰风格完善及提升。

结论

在装饰风格体现上，江南新中式风格体现不同或有区别于其他地域的新中式风格。在当下的家居室内设计体现中，呈现出一种特有的设计流派风格体现，在苏锡常地区一批家居室内设计师的努力下，渐渐能够形成一种新的设计风尚与设计风格体现。综上所述，虽然在当下江南新中式室内设计风格还有诸多局限性，但是可以得出江南新中式风格区别于其他地域室内装饰的不同。可以将其总结为“陶瓷意境、注重造景、黑白相间、软硬透气”的装饰特点。在日趋完善的“文化自信”下，江南新中式室内设计风格势必成为本地域装饰的一个特色设计风格。