绍兴少儿莲歌音乐创作初探

沈佳文

摘要：绍兴莲花落是绍兴五大曲艺之一，是国家非物质文化遗产，它以绍兴方言说唱，音乐俏皮活泼，唱词通俗幽默生动，深受老绍兴百姓的喜爱。近二十几年中，为了继承保护这门曲艺，莲花落老艺人们付出了很多，本文就以莲花落普及推广工作中的“少儿莲歌”为研究对象，对少儿莲歌的创作背景、创作手法、风格特点、所获成果等方面进行分析。

关键词：少儿莲歌   莲花落   创作歌曲

中图分类号：J607                   文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2019）03-0013-02

绍兴少儿莲歌最初的创作者是绍兴汪嘉宝，是一位地方曲艺音乐创作高产的作曲家。他1961年从艺，教唱过越剧，也精通绍兴莲花落、平湖调、词调、宣卷等，他创作的音乐融入了绍兴传统曲艺和戏曲的音乐精粹。他敢于创新，敢于吸收旁类艺术的精华，一直致力于绍兴莲花落音乐的创作，其创作的莲花落作品中不光有传统莲花落段子，还有莲花落剧、莲花落歌曲等。他在绍兴电台、电视台等媒体做了8年的“嘉宝频道”和“兰花艺苑”，为的就是与时俱进，结合当代新传媒方式来拓宽绍兴传统曲艺的受众面。这两档节目当年可是非常火爆，绍兴百姓非常喜欢收听与观看，到现在“兰花艺苑”仍旧在播。笔者对汪嘉宝诸多作品的分类整理与研究，今就对其创作的“少儿莲歌”进行粗浅地整理与分析。

一、少儿莲歌创作背景

少儿莲歌，就是适合少年儿童演唱，且融入了绍兴莲花落音乐元素的创作歌曲。少儿莲歌的创作不是偶然，是汪嘉宝老师在做莲花落普及工作中总结经验，又从“戏歌”中得到启示的结晶。

莲花落作为非物质文化遗产，在其传承普及工作中，就有人提议“莲花落传承从娃娃抓起”的思路。起初，莲花落老艺人到绍兴地区一些小学开设了“莲花落学唱”等教学工作，定期为小学生现场教唱莲花落，但是一段时间下来，发现小学生学唱的成果并不理想，原因就是老艺人们教小朋友学唱的都是传统的莲花落段子，其内容小朋友理解比较困难。且演唱语气语感都是成人的，演唱音色又是中年男子的沙哑音色，对于小朋友来说听觉上的享受太少，且演唱不上口，而学校也缺少莲花落伴奏的能力，这样一来面对枯燥而没有动感的莲花落，小朋友难以接受，因此学唱成效较差。

汪嘉宝认为在孩子当中去普及莲花落不能一味地教唱传统的段子，首先要引起孩子们的兴趣。于是他就尝试着以老绍兴童谣为主题，配上莲花落音乐元素，创作了一首《老酒谣》。该曲动感十足，适合低龄孩子边唱边舞，这首歌曲一下子就受到了孩子们的喜爱，并且参加了“CCTV第四届中国儿童音乐电视大赛”，获得了金奖。这让汪嘉宝觉得这路子走对了，接下来又陆续创作了《蔡白糖》《三味书屋》《跟着课本游绍兴》《一分钱》等朗朗上口的少儿莲歌。

在创作上，汪嘉宝是有定向性，比如《老酒谣》更适合幼儿园和小学一、二年级的孩子学唱;《蔡白糖》更适合小学三、四年级的孩子学唱;《小八戒》更适合小学五、六年级的孩子学唱等。

汪嘉宝到目前为止一共创作了15首少儿莲歌，最著名的要数《老酒谣》《蔡白糖》《三味早读》《一分钱》《跟着课本游绍兴》《年年高》等，在绍兴地区家喻户晓，传唱于中小学生中。其中，《老酒谣》和《蔡白糖》等莲歌蝉联第四届、五届、六届CCTV中国儿童音乐电视大赛金奖。

二、具有“莲花落韵味”的旋律音调

少儿莲歌在表现手法上大都是融入了莲花落音乐元素，用普通话演唱，歌曲中间加入绍兴方言，曲子欢快上口，整曲有说有唱等特点。

其实绍兴莲花落的音乐特点其实并不独成一派，汪嘉宝老师每次谈到音乐都会一直感叹莲花落音乐“好可怜”，因为除了一个长度不到1分钟的基础旋律外，很多音乐元素都是“拿来主义”，绍剧、越剧、民间小调都可以拿来就行。但是就是这不到1分钟的基础旋律，汪嘉宝也发展出非常优美且带着浓郁地方特色的莲歌来。

《老酒谣》的音乐元素是用了莲花落过门的音乐来发展创作的。

《蔡白糖》前面“叮叮当”是完全歌曲化，这是汪嘉宝老师特别添加的几句，因为当时歌词太少，不太容易形成一首完整的歌曲，那么汪嘉宝老师就在歌曲前半部分加入。

一来丰富歌曲，二来再现了老绍兴人街头巷尾收货郎的敲卖方式。汪嘉宝老师回忆，他小的时候能经常听到收货郎手里拿铁板小铁锤击打，发出单调的叮叮咚咚声，虽然声音单调，但是在孩子心里太美妙了，因为收货郎来了后，家里的破鞋子、碎玻璃等杂物能换点糖吃。

《蔡白糖》的第二段“哎～～唱则唱……”完全是莲花落的音乐。而《一分钱》的音乐是莲花落与歌曲的结合体，就在原先的歌曲中添加莲花落音乐元素。

我们可以从谱例中看出，汪嘉宝在原先的歌曲旋律中巧妙地融入了莲花落“过门”“起”“落调”旋律，做到了在不破坏原歌曲的基础上立刻展现出浓郁地绍兴莲花落风味。

三、莲歌与电视媒体和谐结合

汪嘉宝的莲歌不光在创作上融入了传统的莲花落音乐元素，而且还不断探索与目前的电子音乐、电视mtv拍摄相结合。他不断尝试用迷笛为他的莲歌制作伴奏音乐，想方设法让莲歌富于动感，更能符合当代人的欣赏水平。他与绍兴电视台的媒体人合作，将这些少儿莲歌拍成了MTV，投放到电视上供观众欣赏。这些富于浓郁乡土气息的莲歌配上老绍兴生活画面，音画合理结合，方便小朋友观看学唱，也让成年人看了忆起童年的共鳴与回忆。例如：《老酒谣》中出现的画面是绍兴酒厂热气腾腾做酒的场面。还有间奏时的画面展现的是小男孩爬在树上看小姐姐在树下跳绳，树下还有一家人围坐一起，各种绍兴家常菜，一派夏日老绍兴的生活呈现。当唱到“鸭鸭河里游……狗狗酒缸里头翻跟头”时，画面配合的是小朋友们在青石板的院子里跳橡皮筋，画面一转小朋友在大酒缸里面钻进钻出地玩耍……这些都是70、80后小时候玩的游戏，让绍兴人看了很有感触。类似的老绍兴童年场景在其他莲歌中如：《蔡白糖》《三味早读》等都有呈现。这就使原本已经很活泼地莲歌更直观地呈现在大家眼前，深受小朋友的喜爱，难怪这类莲歌能三次蝉联全国少儿音乐电视金奖。

四、结语

莲花落音乐继承与发展工作迫在眉睫。继承莲花落前人创作传统，借鉴民族和声写作法，结合现代音乐制作迷笛伴奏等，不断挑战自我等，对于发展保护莲花落音乐具有一定的可实践性，目前获得全国认可的少儿莲歌就是这一类实验的成果。少儿莲歌体裁丰富，通俗上口，雅俗共赏，容易推广。在非物质文化遗产保护工作中，我们不能只在口头呼吁，我们也不能在原地等着政府扶持，我们应该像这些老艺人一样，从自己做起，脚踏实地，不忘初心，这样才能为保护与传承工作尽到自己绵薄一力。