滑稽表演要让观众笑有所思

◎ 文︱姚尧（中国吴桥国际杂技艺术节组委会办公室）

（第二届中国杂技理论高级研修班学员论文）

在世界著名杂技团体的演出中，滑稽演员都是整场演出的灵魂人物。但是，与不断在国际赛场上摘金夺银的高空杂技、地面杂技相比，我国的滑稽表演成了眼下最大的弱项，造成中国杂技“舞台上不缺超人缺小丑，台下不缺掌声缺笑声”的尴尬局面。

随着社会物质生活水平的不断提高，人们在精神上越来越需要幽默和快乐。滑稽节目表演形式活泼，雅俗共赏，在杂技舞台上不仅能以独立节目出现，还能承上启下，起到串联剧情线索、烘托全场气氛的作用。观众在欣赏滑稽表演时，可以舒缓观看杂技的紧张、惊愕情绪；滑稽表演夸张的动作、荒诞的扮相、戏谑的玩笑，可调动观众的参与兴趣与放松心绪。

在欧洲杂技界，与观众幽默互动的滑稽类节目，在所有杂技马戏节目中占20～40%的比率。然而在国内，专业杂技院团中的专职滑稽演员寥寥无几，杂技马戏学校专门的小丑表演专业更是没有。从业人员少，创作队伍萎缩，原创力极低，使中国滑稽艺术陷入窘境，严重制约了中国杂技市场的扩容。

2018年，第十届中国杂技金菊奖全国滑稽比赛有15个省区市报送的38个滑稽节目进入初评，其中新文艺群体和个人参赛节目占68%以上，体现出近年来新文艺群体的蓬勃发展和可喜进步。经过评委会认真评审，最终全国10个省区市的11个滑稽节目进入决赛。同时，主办方还邀请多个国外幽默滑稽表演团队，为广大观众奉献精彩的滑稽节目。

这次参赛节目中，给笔者印象最深的是天津市杂技团选送的原创滑稽节目《三个和尚》。该节目根据中国民间谚语改编而成，充分运用杂技“顶花坛”“滑稽小丑”“魔术”等专业技巧，通过三个和尚没水吃、寺庙失火、三个和尚救火，三人合作打水等情节，既批评了推诿扯皮行为与思想，又倡导了“人心齐，泰山移”的社会新风尚，令观众在捧腹大笑的同时有所反思，这也是滑稽节目的一种高级呈现。该节目获得本届滑稽比赛的唯一奖项。

外国参演节目中，来自澳大利亚的《垃圾箱兄弟》令笔者印象颇深：三位演员在没有任何台词的情况下，充分利用垃圾箱道具的各种特点，通过肢体动作产生戏剧效果，引起观众的阵阵笑声。来自西班牙的《滚环》节目，表演者将滑稽与滚环相结合，不仅展示了娴熟的滚环技术，还体现了幽默的肢体语言，节目编排新颖，故事情节完整，让观众有清晰的观看路线。

第十届中国杂技金菊奖全国滑稽比赛的参赛节目《奇幻之夜》像是一个技术展示的节目，但演员的技术质感平淡，肢体语言和情感没有融合一体，想要表达很多内容，累加到一起却适得其反。还有参赛节目《我心中的玫瑰花》，表现了落魄单身汉对美好爱情的追求和对美好生活的向往，但也仅是向往，并没有为实现向往而做出什么努力，最终从美梦中醒来，一切都没有改变。

现代观众看滑稽节目，已经不囿于搞笑，追求的是节目在服装、道具、专业技术上的综合表现。有时过多的技术展示，观众可能无法理解其中的巧妙。滑稽的精髓，就是把一切正常的变得不正常和不可思议，给人一种猜想，利用生活中一切可能的物体和观众交流互动。

相对于国外成熟的滑稽表演艺术家，我们的差距在内功。内功的修炼需要全方位的。首先，一个成功的滑稽人才需成为杂家，肢体动作要协调，心理独白能力要强，要具备自由发挥的灵活度，表演情节设置要合理；其次，要有强大的创新能力，无论是剧本创作还是表演互动，常演常新才能有持久魅力；再次，收放自如的控制力也很重要，不过度表现、不过分夸张，能让观众在笑声中思考，甚至在笑过后流出泪水，才是真正有功力、有内涵的滑稽表演。

中国吴桥国际杂技艺术节组委会办公室于2014年和2016年成功完成了两项国家艺术基金关于滑稽表演人才的培养项目。组委会办公室聘请国外教师为学员传授西方滑稽表演理论、滑稽节目的知识等，旨在培养对滑稽表演有独到见解的艺术家。值得一提的是，《三个和尚》表演者中的一位就是2014年滑稽培训班的学员。

寄希望于中国滑稽发展得更好，我们需建立起推动滑稽艺术发展的激励机制，在各项大型赛事和活动中为滑稽表演提供平台，通过多种方式唤起国内杂技教育者对滑稽艺术的重视，提升业界对滑稽表演创新发展的关注。