清宫画卷中的“发韵”之美

自《如懿传》开播以来，热心观众一路紧追，还经常将它同《甄嬛传》《延禧攻略》进行对比，其中最大的关注点就是服装、化妆和道具。清宫戏除了突出女主在争宠时巧用心计，从发式上也得到了体现，后妃的“两把头”“架子头”等发型的演变，精妙绝伦的绒花、点翠、钿子等装饰，让观众感受到清宫画卷中的“发韵”之美。

1.两把头

干净素雅，造型小巧

《如懿传》中，如懿初嫁入王府时，梳“两把头”发式，佩戴青蓝色头饰，表现出如懿不争不抢的人物性格。被网友们调侃的魏璎珞“电话筒”般的发式，同样也是“两把头”。

清初，这种“两把头”发式颇为流行，它是将头发全部束于头顶，用一支长扁的簪子作基座，头发平分左右缠梳，脑后多余的头发则梳成燕尾扁髻压在后颈上，这样能够使后妃的脖颈挺直，更显仪态端庄。“两把头”发式全用本人真发梳盘，造型小巧，无法佩戴贵重的金银首饰，可作寻常打扮。清初的几位皇太后和皇后崇尚朴素，梳“两把头”时，常以鲜花或绒花来装饰，不佩珠翠，以此来敦促后宫女子节俭，也能凸显妃嫔的干净素雅。

2.架子头

高贵奢华，彰显身份

《甄嬛传》中，甄嬛独得皇帝恩宠，封为菀嫔时，她的发式开始由“两把头”向“架子头”转变，发饰也开始丰富起来。虽然仍以清雅的珠宝饰品为主，但却没有了初入后宫时的天真模样，反衬出她地位的高贵。

在清朝中期，妃嫔们的发式多以“架子头”为主。因为此时是历史上被称为“乾隆盛世”的黄金年代，全国各地的奇珍异宝源源不断地上贡到宫廷，做工精湛奢华的首饰传入后宫，低垂的“两把头”不再能够满足妃嫔们对美的追求。为了尽可能佩戴更多的金银珠宝等饰品，“架子头”由此衍生出来。

在梳这种发式时，要先固定好头座，置上发架，将头发分成左右两把，交叉绾在发架上，中间用一长扁方固定，最后用针簪子将碎发固定。这样，无论佩戴什么样的发饰都能经得住，等级越高的嫔妃发架越大，头饰也越复杂。

3.钿子团头

装饰讲究，是皇宫后妃尊贵身份的象征

所谓“团头”发式多以钿子为装饰，将头发盘成发髻，扣上繁花似锦的珠宝钿子即可。“大拉翅”，也就是满族的“旗头”，是我们在众多清宫剧中常见的发式，它不再是用本人的头发缠绕，而是梳一个发髻，上面放置形似扇面，高约一尺，外用青绒或黑绒制成的冠，正面可以承载沉重的珠翠饰品，侧面悬挂流苏。和电视剧中不同的是，这种发式是在清末光绪年间由慈禧太后发明的，因而剧中的甄嬛、魏璎珞和如懿要想佩戴这类发饰恐怕要真的穿越才行。

发饰里的工艺

《延禧攻略》中的富察皇后，虽贵为一国之母，却一直秉承俭朴之风，为了减少后宫奢靡浪费，她向皇帝提出了这样的建议：“臣妾身为皇后，必定要以身作则。首先，第一个舍弃珠翠，改以通草绒花为饰。”因此，富察皇后日常皆用绒花为头饰，倒十分符合她温婉贤淑的性情。

剧中的高贵妃则是奢华的代表。傲慢嚣张的高贵妃一出场便是珠翠满头，头饰永远是华贵艳丽的。除了金银珠宝，最耀眼的要数点翠了。作为传统的金银首饰制作工艺，点翠以翠鸟的羽毛为原材料，金属工艺与羽毛工艺的结合相得益彰，先以金或镏金的金属做成形态各异的底座，周围镶嵌玛瑙、翡翠等装饰物。再将翠鸟背部亮丽的蓝色羽毛粘在底座上，制成点翠凤钿、步摇、凤簪等首饰。虽比不上珠宝玉石的炫彩华丽，但点翠饰物自有一种拙朴天然的韵味，极具东方工艺的精巧、含蓄之美。

雍容华贵的钿子

剧中如懿成为继后时，佩戴镂空雕刻、镶有花团锦簇的点翠钿子，尽显尊贵气质；愉妃则超然淡泊，所佩戴的钿子除了饰有珠翠，左右两侧还镶嵌着白玉兰花，更显脱俗雅致。

作为满族妇女挽花簪头的冠帽，钿子通常搭配吉服袍褂，用黑绒丝线制成内胎，外以铁丝或藤丝编成帽架，最后在帽架周围嵌入各种宝石、珠翠，组成吉祥图案，寓意好彩头。雍容华贵的钿子，除了在用料上丰富精细，制作工艺上更是讲究，单就钿子上的花饰来说，就有仙鹤、蝴蝶、兰花、灵芝、祥云、石榴等各种图式。满族人特别注重喜庆祥瑞，因而这些头饰上的图案有子孙万代、和合如意的蕴意。

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