植物文化视角下的“龟背竹”紫砂壶之艺术特征赏析

陈 玺

中国的茶道文化历史悠久，博大精深，不仅使人们在饮茶过程中得到了身心的极大放松和艺术享受，更促进了一批优秀茗器的诞生，其中最为出色的便是紫砂壶。紫砂壶自诞生之初便于植物有着密切的关系，供春正是从大榕树树瘤的纹路中获得启发，从而制作出经典传世的供春壶，成为中国紫砂茗器制作的源头。

此件紫砂壶以“龟背竹”为主题，主要是从装饰上体现。龟背竹又名“蓬莱蕉”、“电线草”，是一种常见的常绿藤本植物，通体翠绿，叶片呈羽状，较为宽大，叶脉之间有许多长圆形的孔洞和裂纹，形似龟甲，因此得名。龟背竹常做家居装饰盆栽，可净化空气，有健康长寿、增加福禄的美好寓意。由此可见，手工艺人选择龟背竹做主题，不仅是看中了其外形，更是看中了它独特的文化内涵，由此能为此壶增加艺术魅力和思想深度。

《龟背竹》陈 玺

壶身是整个紫砂壶的基础，其余各部分都是围绕壶身造型设计而成的。此壶壶身是从传统圆器变化而来的，其优势在于便于制作，难点则在于不易创新。圆器最大的特点是珠圆玉润，方圆相当，此壶端正平稳，结构对称，壶腹饱满鼓出，由此使壶身形成四个浑圆自然的“角”，从而将方器形制体现出来，底部则自然形成圆形平底，线条则于壶身线条有明显转折，使壶身在保持平稳的同时与壶身凹凸有致的造型相符合。壶面左侧肩部至右侧壶下半部分有双线纹样装饰，线条流畅飘逸，使将壶身分为两个空间，使壶身有着更为饱满的视觉效果。由此可见，此壶既满足了圆器造型的基本要求，又以纹线装饰体现出创新点。

壶嘴从壶身一侧蜿蜒向上生长，这与传统壶口向下的壶嘴有较大不同。壶嘴较为粗大，线条曲折，上有纹线装饰交叠建构，使壶嘴上部更为饱满突出。把手为环形，镶嵌于壶嘴对面，与壶嘴粗细相等，高度相当，使壶身结构平稳，手工艺人还特意强调把手与壶身衔接的立体感，并以纹线装饰点缀，与壶嘴相呼应。壶嘴与把手虽造型传统，但却以装饰将龟背竹根茎的特征体现出来，从而呈现自然化的特征。

壶盖简约，体现出工艺的精湛程度，壶盖中央是造型别致的壶钮，泥片层层包裹似是新生的龟背竹破土而出，这一设计既满足了实用性又能使作品主题得以强化，同时又与壶整体的简约保持一致。全壶色调一致，红润细腻，光泽适度，没有一丝瑕疵，体现出紫砂泥天然的优越之感和制作工艺的细致。此壶虽从造型上看属于花器一类，但除了纹线装饰与捏塑部分之外并无多余点缀，壶整体保持着一种素净淡雅，从而体现出光器作品的艺术水准。由此也可以看出，紫砂壶的艺术分类并不是死板的、互不想通的，而是互通有无，从而呈现出较为灵活的艺术气息。

此件“龟背竹”紫砂壶既有着花器所强调的仿真特点，又有着光器作品的素雅精致，是一件具有综合性艺术气息的艺术作品，这也可以看作是此件紫砂壶创新之处。同时，此件“龟背竹”与作为植物的龟背竹在气质上也有着相同之处，因此才能使龟背竹的文化内涵在壶中呈现出来。从做工上看，此壶做工精湛，将紫砂壶制作技艺的巧妙灵活体现出来。

此件“龟背竹”紫砂壶虽然造型装饰都比较简单，但可从多角度进行赏析，只有通过细致的观察才能发现主题意蕴之所在，从而感受其中所包含的植物文化内涵。此件紫砂壶将传统茗器之美与植物的自然之美融合为一体，加之紫砂壶有“养”的功能，此件“龟背竹”在长期泡养之中必然会呈现出别样的鲜活。

结 语

本文以植物文化视角来观照紫砂壶作品，首先对龟背竹这种自然植物进行分析，只有其兼具外形美与内涵美才可进入紫砂壶的艺术世界。进而我们对壶本身的造型、装饰进行分析，了解到它是如何继承传统紫砂壶工艺和彰显主题的。紫砂壶正是在这种借鉴与融合之中形成了自己的艺术特色，才能不断丰富自己的艺术形式，形成传承发展的动力。