对惊悚悬疑类短片中人物设置的研究

汪婷　张倩

恐怖片是以制造恐怖为目的的一种影片。其故事内容荒诞离奇，容易激发人的恐惧害怕等心理。在恐怖片出现初期，妖魔鬼怪、连环杀手、僵尸丧尸等经典类型的恐怖片发展迅速。并随着有声电影和彩色电影的出现，恐怖片势头更为强劲，而惊悚片就是“由电影史上最早形成风格的类型片之一的恐怖片发展、派生而来，是恐怖片的一个重要的亚类型”。

惊悚片通过声音和光感布置场景制造非理性刺激，通过使观众在无法预测的深度恐怖中产生精神上的退化，对观众进行感官上的刺激，使观众尖叫、恐惧，让观众在观影中产生紧张、害怕、兴奋等情感体验，从而达到忘却现实烦恼的精神疗效。而相对于注重血腥暴力效果的恐怖片，惊悚悬疑片不仅仅只有恐怖的地方，它更注重悬疑情节带来的智力挑战、心理层面的暗示性很强，使人在观看时产生自我代入感，大脑思维在此过程中发散，在惊悚的气氛中达到情感的宣泄以及在极端境况中人物内心产生的扭曲和刺激感，惊悚悬疑片带给给观众的快感就是那份想看的欲望大于不不敢看的胆怯中产生的刺激感。而短片比起长片，叙事节奏更快，剧情的发展也就更加紧凑，在极其简短的时间里带给观众紧张刺激的观影体验。

一、 惊悚悬疑类短片的历史与发展现状

各国的惊悚悬疑类短片受各地的文化特色以及历史特色而有它不同的特点。西方的惊悚悬疑短片深受基督教、吸血鬼、恶魔和驱魔人的影响有很重的奇幻色彩，而随着文明和资本主义的发展，导演从撒旦、恶魔转向人性、杀人狂等具有社会意义和人性升华的惊悚悬疑类短片方向去制作，使得西方的惊悚悬疑短片深受好评;日本本身就是鬼怪和妖怪历史文化浓厚的国家，是以日本的惊悚悬疑短片常以日本民间的鬼怪文化为基础，通过各种灵异现象来制造惊悚的效果;中国的惊悚悬疑类短片多来自民间文化中的奇闻铁事，比如《聊斋志异》等古代鬼怪小说。虽然中国的惊悚悬疑类短片因为各种限制因素难以发展，但商业上的价值和新媒体的猛烈势头，使得近几年国产的惊悚悬疑类短片在类型上和内容上都有所突破。

随着电影行业的迅速发展，短片的发展势头有渐渐超过长片的趋势。惊悚悬疑类电影本就具有低成本高回报的优势，而随着短片的发展，短片低成本高回报的优势被无限放大。这意味着不会只有高级设备和优秀的演员和后期才能拍出优秀的短片，反而像大学生这类人群也能在自己力所能及的范围内做出剧情精彩的惊悚悬疑短片。在当下社会，年轻人还未固定的思维想法以及天马行空的想象力是惊悚悬疑短片行业发展的新兴力量。例如最近有部国产惊悚短片剧集《不思异：电台》和它的第一季《不思异：辞典》就是没有明星和大制作的一部短片剧集，每集也只有短短八分钟，却有令人意想不到的剧情反转，让人细思极恐。和日本的《世界奇妙物语》以及《鸡皮疙瘩》系列有相似之处，题材猎奇、脑洞大开、反转猜不到、细思极恐是这些系列的最大特色。正是因为监制袁哲和导演欧丁丁的年轻，敢打拼，才使得国内出现了难得一见的优质惊悚短片集。

二、 惊悚悬疑类短片中的人物设置的特点

惊悚悬疑类短片在短片类型中是比较特别的一类，除悬念设置的区别外，尤其体现在短片中的人物设置上。人物是故事情节的推动者与主导者，短片中对角色的设置有两种方法，一个是将观众带入角色，让观众以被动的视角体验短片中的刺激，第二个是透过角色的心理阴暗面来反映或揭露人性问题、社会问题等。无论哪一种选择，都会直接关系到短片本身的立意上。短片中人物形象的设置是尤其重要的，一个好的人物设置在剧情开始的一瞬间就能将你带入剧情，使短片的节奏加快。由于惊悚悬疑短片的时长较短，又要突出惊悚和悬疑的色彩。所以人物设置的细节在短片中占据了很大的地位，细节在所有影视短片中都是必不可少的。而人物细节对于短片塑造人物性格和形象有着至关重要的作用。

人物造型设置精细。“影视人物形象设计是影视艺术创作的重要组成部分， 是构成剧中人物鲜明性格化特征的重要因素， 也是镜头语言表达所不可缺少的重要部分。成功的影视人物造型不仅能使演员改变形象， 贴近剧中人物， 激发演员表演欲尽快进入角色， 拉近演员同剧中人物的距离， 使剧中人物形象更加真实、艺术和饱满地展现在观众面前。”。人物造型设计一般分为两种：写实和写意：写实就是对人物的服饰、穿着和妆容等进行设置，追求造型的真实，追求细节上的还原再现，反应真实的事物，使人物造型更加接近剧中的角色，而写意指的是形式上的塑造，给人一种意识上的相似感，形象的神似。

而在惊悚悬疑类短片中人物的造型设置则更为精细，一是短片的时长短，节奏快;二是短片中比起人物之间的交流对话更突出人物在造型上的细节，这种细节一眼看到就能猜出短片中人物的身份地位乃至人物的性格特征。

人物关系设置。人物关系是短片创作的核心，剧情的发展、冲突、矛盾的深化等都是由人物关系发展而成的后果。并且人物关系和主题关系密切，惊悚悬疑短片中的人物关系设置是导演根据短片的需要有意识性、有目的性的去设计和安排剧中的人物关系，设置冲突情节和矛盾深化的原因。从而使该短片达到惊悚悬疑的效果，乃至对理论社会和人性方面探讨的升华。

在惊悚悬疑类短片中，人物关系的冲突是必不可少的。我们能从《狗粮》中一些细节发现的男主设置是个屠夫，这种设置在悬疑短片中很常见，“屠夫”一个意思是男主的职业是屠夫;另一个意思暗指男主可能会屠人而不是屠杀动物，给短片设置一个人物上的悬念。而《狗粮》中出现的另外两个主人公的人物设定是素食主义者，而男主则是屠夫却对他家的狗有深深的喜爱之情。两者是能互相產生摩擦的人物身份，从而产生后面一系列的矛盾。进而可以深化该短片的社会意义，肉食主义者和素食主义者之间的矛盾，以及对该不该试探人性的探讨和人性的复杂。

在惊悚悬疑短片《红气球》中，一个普通的女保姆和一个普通的小女孩，两个人的人物设置非常普通，而惊悚悬疑短片中的特点就在于人物主角设置的普通平常，在日常生活中发生的惊悚情节可以激发观众心理同化和情感共鸣。《红气球》中的女保姆朱莉的行为和普通保姆的职责一样，但是女保姆朱莉的人物设置比普通的保姆要年轻，从短片一开头朱莉的穿着和涂指甲油，我们就能隐约猜出朱莉的性格特征是年轻有活力以至于有一点小小的不礼貌，而小女孩的设置就很有趣，展现在观众面前的是一个天真可爱的小女孩形象，却又给人一种毛骨悚然的感觉。

表情细节。“面部是人物表情最直接的表现部位，对人物面部表情的刻画，增强画面人物的艺术表现力，人物头部有正侧俯仰各种姿态。如喜怒哀乐通过面部的描绘就能够直接表达。眼睛是心灵的窗户。眼神除了喜怒哀乐，还有真诚、渴望、虚伪、忧伤、愤怒、兴奋等。嘴的表情可以表达满意、喜怒哀乐等各种表情。”——捕捉人物瞬间的表情来刻画人物的心理。通过对人物的表情细节的深入设置，运用短片的特写镜头，可以渲染画面的氛围描绘人物的心理特征。《红气球》中保姆朱莉在边下楼边和这个家的主人通电话时发现小女孩屋子里是没有一个大型兔玩偶时的表情特写，顫抖的手和眼睛，我们可以感受到保姆的害怕恐惧和担忧的心理。而小女孩的表情特写就更令人深思，她会在保姆朱莉接近玩偶时嘴角上扬，会在保姆背对着她时对保姆笑，使我们立刻感受到了诡异的氛围。

语言细节设置。语言的力量并不只是交流，在短片中语言可以运用到多方面，它可以塑造人物形象、渲染影片氛围以及悬疑短片中的线索提示。可以说语言的力量在惊悚悬疑类短片中起到了巨大的作用，而短片中的语言则更加需要细细推敲。《红气球》就完美的运用了语言的特色，在短片开始保姆朱莉和她的姐姐在通电话，从她们的通话中，我们可以发现朱莉对照顾小女孩已经有点不耐烦了，以至于后面朋友讲了个保姆和小女孩之间很诡异的故事，朱莉还笑着开玩笑“也许是时候把小女孩放进烤箱了”。这段通话在短片中暗示了后面保姆和小女孩之间会发生的一些故事，使观众对接下来要发生的事情产生好奇心。以及朱莉在看电视时先是播放的恐怖片然后跳转到新闻，有意思的事情开始了，新闻中讲述的是一个变态精神病出逃的事情以及说了他的名字，而他的名字就和电影一开始屋子外栅栏上的姓氏是一样的。这就预示着这里就是变态杀人犯的家，而保姆很可能已经成为他们的猎物。

三、 人物设置在惊悚悬疑类短片中的运用

在惊悚悬疑类短片中，我们可以设置其中的人物造型、关系、表情神态和语言，使人物与人物之间产生矛盾和纠纷，创造剧情设置情节;巧妙运用人物造型、神态以及语言结合镜头语言的辅助设置悬疑线索使矛盾慢慢深化，突出惊悚氛围。

注释：

[1]卢燕等. 聚焦好莱坞文化与市场的对接[C].北京：北京大学出版社，2006：85.

[2]孙燕，赵鹤. 浅谈形象设计对影视人物形象塑造的作用，大连工业大学服装学院.

[3]罗仕福.捕捉瞬间的表情来刻画人物的心理——达·芬奇《最后的晚餐》赏析.四川文化艺术学院.戏剧之家，2019.

（作者单位：嘉兴学院应用技术学院）