四川博物院新入藏的陈子庄作品—记一段感人至深的忘年交

□ 刘舜尧

“平生做人，表里如一，随时不忘这一点”，这是四川博物院近日新征集的一封陈子庄写给任启华的书信中的一句话，随着这封书信一同征集的还有陈子庄百余幅精品画作。这批书画作品均来自一位八旬老人的私人收藏，他就是任启华。

任启华1959年从浙江美术学院毕业分配到成都工作，认识了当时已是知名人士的陈子庄，之后两人相交至深，直至陈子庄1976年去世。据任启华回忆，“1959年我从浙江美术学院毕业，分到四川省文化部门工作，负责组织画家搞国画创作。那时，四川举办庆祝新中国成立10周年画展，国画《雨后芭蕉》给我印象很深，署名是陈子庄。画展后开座谈会，大家都坐下后，进来一人很高很魁梧，穿着很普通的蓝色对襟大褂，布鞋还是破的，在我旁边坐下，我一看签名是陈子庄。那是我们第一次见面。”后来，任启华组织画家搞创作，渐渐和陈子庄熟识了。

“那时，陈子庄家只有两间平房，孩子多，家里绘画的地方小，我办公室很大，三面都是窗，当中有一张大画案，他特别喜欢到我办公室画画。”除此之外，任启华的寓所也是陈子庄绘画的重要场所：“子庄先生几乎每周末都会来我的住处，我们或谈论一些绘画的理论，或者先生提笔作画”。从这批书画中时常能看见“乙卯初春于锦里西隅楠木林任启华同志寓所颇有画兴立成数纸未就，今补缀点染亦可留览，有未是处，明眼人可辨之也，石壶六十后大病。”“壬子八月杪于启华同志寓庐，画以夹江纸成小品八帧，有是处有未是处，石壶大病后补题”等题款。

图1 陈子庄 山水册八幅之一 1975年

图2 陈子庄 山水册八幅之一 1975年

陈子庄的最后几年，生活窘困，任启华经常寄来粮票和钱。从此次捐赠的书信中能略知些许：“信及药物均收到，甚谢。”“你四月二日的信及所寄之枣仁、山楂、生地等药均收到。”“来信及方剂均收到，方剂服后痛已减轻些了。”“来信收到，感谢寄我针灸穴位，今日开始行之用推按穴位，今晨有转微受凉，业已收到大效。”那时，四川物资匮乏，任启华从宿州老家寻得枣仁等药材，并寻访名医要得药方寄给子庄。1976年，陈子庄病重时给任启华寄去12幅画，其中4幅是他在病中仿照中国山水画一代宗师黄宾虹画的。1976年，陈子庄病逝。

图3 陈子庄 山水册八幅之一 1975年

图4 陈子庄 山水册八幅之一 1975年

图5 陈子庄 山水册八幅之一 1975年

图6 陈子庄 山水册八幅之一 1975年

图7 陈子庄 山水册八幅之一 1975年

图8 陈子庄 山水册八幅之一 1975年

图9 陈子庄 蜀山册八幅之一 1975年

图10 陈子庄 蜀山册八幅之一 1975年

图11 陈子庄 蜀山册八幅之一 1975年

图12 陈子庄 蜀山册八幅之一 1975年

陈子庄赠送给任启华的画作多达百余幅。众多书画鉴定专家现场鉴定后，参考其数量以及目前市场价格，认为这批画作市场价格高达数千万元人民币。如今年逾八十的任启华生活俭朴，舍不得卖掉一幅画，他说“他送给我的画，都是谈艺术谈得兴起时画的。这些画能体现他的绘画理念，是成系统的，绝不能散失”。为了不让这代表了陈子庄完整的书画理念更是代表了这段感人至深的友谊的画作散落于市场，近日任启华将这批他视为生命的书画作品全部捐赠给四川博物院永久保存。

下面笔者根据任启华的回忆，简单介绍这批书画中的几幅，同时对这份友谊也能了解一二。

一、《山水册》

此套纸本设色册页为陈子庄1975年大病后所作。册页中题字为“壬子”但并非壬子年作，而是记录陈子庄壬子年60岁以后大病不断。册页中前六幅是在任启华住处上午所画，下午补缀点染，后又一气呵成补画了两幅。

图1描绘了大雨将至时嘉陵江畔的风景，通过这幅画，陈子庄回忆了十数年前于广元写生的景色。右侧题“南原”（“南原”为子庄60年代所用名号，此番为回忆当时所作，因此仍用“南原”），钤朱文印“阿九”。

图2忆写了嘉陵江上游清风峡一带的风光。左侧题“石壶六十以后写”，钤白文印“南源”。

图3描绘了青城山的茂密的树林的景象。右上角题“吾蜀青城幽趣难得此幅有启华同志雅正，石壶大病之后画兴仍不稍减”，钤白文印“石壶之印”。

图4描绘了青城后山茂密树林中农家的生活景象。左上角题“石壶”，钤白文“石壶之印”。

图5描绘了峡江风光。浓缩了四川地区沱江、岷江、嘉陵江等两岸的特色风景。左上角题“石壶”，钤白文“南源”。

图6使用改进后的夹江纸，描绘了夕阳余晖下，夹江地区山崖间一造纸用的水碾房。右上角题“壬子石壶”，钤白文印“石壶之印”。

图7画面中在浓荫的树下，几间农舍坐落其中，处于一舒适环境。右上题“石壶写”，钤白文印“石壶之印”。

图8描绘了夹江造纸的环境，房屋墙壁上似乎还贴有晾晒的纸张。此幅作品为该套册页的最后一张。上题“乙卯初春于锦里西隅楠木林任启华同志寓所颇有画兴立成数纸未就，今补缀点染亦可留览，有未是处，明眼人可辨之也，石壶六十后大病”，钤白文印“石壶之印”。

图13 陈子庄 蜀山册八幅之一 1975年

图14 陈子庄 蜀山册八幅之一 1975年

图15 陈子庄 蜀山册八幅之一 1975年

图16 陈子庄 蜀山册八幅之一 1975年

二、《蜀山册》

此套册页是甲寅初夏五月所画，均没有完成。当时陈子庄在外出时突发心脏病被紧急送回成都，将画放到与之同行的任启华蚊帐顶上。数月后于成都楠木林启华宿舍补画完成。使用的纸张为与任启华一同前往夹江新造的一批纸样。

图9描绘了夏日午后的景象，山石溪水旁一村落静静掩映于树林间，天上大雁成群飞过，整个画面清晰雅致，静谧的村庄与高飞的乌鸦，一静一动恰到好处生动和谐。右上角题“甲寅夏 石壶”，钤白文印“石壶之印”。

图10描绘了夏日正午的山村景象，阳光从树林间洒下，在地上落下斑驳的影子，让人感受到炎炎夏日的时光，一位农户从溪边挑水回家。此画用墨不多，用笔勾勒出树木房屋，加以淡墨点染，左侧题“石壶”，钤朱文印“子庄”。

图11上题“蜀山玲珑巧峭为难状之境，不明此意无从下手也，甲寅之夏于成都。石壶 ”，钤白文印“石壶”。初来夹江，当地派肖科长陪同子庄一行到几个造纸作坊去参观路过马村。此幅画描绘了马村两山之间一道山泉在跌落处为造纸所建的水碾房，正在开工捣浆的情景。据任启华介绍，当时子庄在做此套册页时，强调“玲珑巧峭”是指人文与自然相结合的一种天人合一的精神。

图12表现了这片山的富饶，当地盛产造纸所用原料竹子。层层梯田、竹林、人们的居所紧密结合，山中鸟儿成群，表现了自然和人文的结合，画面层次感非常强。册页虽然没有强调子庄到此来造纸的情况，但每幅画面都能看到子庄造纸的影子。右上角题“石壶”，钤朱文印“石壶”。

图13夹江地处邛崃山脉的末端，画面以淡墨写成，层层叠叠的山峦向后绵延开去，用笔不多，而山势的绵延不断展现地淋漓尽致。近处的河流中一人撑着扁舟，缓缓划行，岸边淡墨绘制山石，用略重的笔墨点染山边，以提醒画面，树林间还绘有梯田房屋。体现了夹江农村的生活环境，上题“山之全局以气脉联络为主 失此便无生意也甲寅夏日 写蜀山之趣 启华同志雅正 石壶并记”，钤朱文印“子庄”。此题款不仅点出了自然山川应以气脉联络为主，更说出了绘画笔墨也必须表现气脉联络为主的意思。

图17 陈子庄 荷塘白鸭

图18 陈子庄 白牡丹

图14 也表现了山川气脉联络的关系，远山头与房屋组合一起顺势而下通过几个迂回婉转而下形成了一个气脉联络的关系。整幅画面用淡石绿点染而成，以赭色绘制房屋两间，自然走势在山峦间。表现了夹江造纸的农户，一方面需要原料的供应，一方面需要水源的充足，另一方面需要光照，此幅画表现了夹江造纸的自然环境与人文环境有机结合。画面给人一种清新爽朗的感觉。右侧题“石壶”，钤朱文印“阿九”。整个画面苍翠和谐，层次分明。

图15表现了夹江造纸自然环境中山石的龙脉起伏蜿蜒不断的地理景象，此处为夹江县迎江二队造纸的造纸环境，用浓墨绘山石，山石上有农舍数间，山间青衣江有群鸭小桥，一人携带小女孩进山的情景（据任启华回忆，这正是他带小女儿进山与陈子庄一起造纸的情景），远处山峰若隐若现。左上角题“石壶”，钤朱文“子庄”。

任启华和陈子庄从成都出发向南，第一站到彭山县，由于任启华曾经在彭山蹲点指导绘画，因此彭山文化馆接待了陈子庄一行，沿途写生，参观文物。陈子庄为彭山文化馆同志画了数幅作品留作纪念。图16画面中几间农舍错落有致的坐落于树丛中，整个画面层次分明，给人以幽深之感。上题“来自武阳江（此江来自成都至彭山之间，最后汇入岷江）北岸，石壶大病后补题”，钤白文印“石壶之印”。

三、《荷塘白鸭》

纸本，设色。绘一白鸭立于荷塘边，似在吞食食物。画面左侧题识：“启华同志 石壶”，钤朱文长方印“石壶”，画面右下角钤朱文收藏印“丘峙所藏”（图17）。此画画面内容取材简练，但处理的不一般，使空间产生纵深感，作画时因用纸顺手，即便淡墨也表现出墨彩的浑厚感。

四、《白牡丹》

纸本，设色。以淡墨勾画一枝白牡丹点红蕊，两枝墨叶烘托，花瓣画法独特，用不同形状勾画，打破了结构的规律，但仍然感到是一朵怒放的牡丹。左侧题识“启华同志法正庚子新秋于锦城兰园”，钤白文印“南源”（图18）。

五、《状元打更》

纸本，设色。写意人物，画豫剧状元打更，1973年初春画。用笔简练，把戏剧人物生活化，人物面部用色饱满，眉眼简练生动，手的绘制活灵活现，似正在敲锣。画面右侧题识“癸卯初春为启华弟写豫剧状元打更，南原醉后之作”，钤朱文印“子庄”、白文印“陈”（图19）。

以上绘画仅为任启华捐赠陈子庄书画中的几幅，却已让读者为他们之间深厚的友情所感动。在这批捐赠的书画中，还有几封陈陈子庄晚年时期写给任启华的书信，其中有6封为陈子庄亲笔书写，还有5封由于身体原因，由陈子庄学生代笔。从这几封书信中，我们不仅能感受到身在宿州的任启华对子庄病情的牵挂，更能了解到陈子庄晚年的境况以及虽在病中但仍对任启华如父兄般的指导和关心，让人为之动容。

“你县出口公司办书画社接工艺和仿古画出口，到（倒）是一件好事。因为国家好处大，用点纸色就可卖出多的外汇，我是支持。但在初办不可冒险，宜由小到大，稳当行之。起初不宜集中画家作画，最好采用约件，无论本地外地均宜，这样减轻开支，少管理费和工资等，都宜卖后给报酬，多少报酬才好订。至于我的待遇更不必考虑，我力量薄弱，带病之身，只画一点。”“关于你省调干停办，你可不要强为，由省转到县容易，转到省级就太难。可暂时不转，等一会再说，宜缓不宜急。不行可仍转蓉地为佳，我看法如此，可熟思之。”“你县办书画社之类，出口是件好事，我当支持，初办宜少花钱，这里面变化大。四川工艺滞销，浙江黄杨刻也这样。我可作些出口画支援，这无问题，报酬不要考虑，最好用约稿办法，画件出售后给报酬，这样不增加书画社负担。”可见虽然子庄在病中，仍然时刻关心着任启华，在工作中给予指导和帮助。同时虽然两人分隔千里，但仍然通过书信交流彼此绘画的心得，惺惺相惜：“在绘画上，其实自己的作品就是很好的理论说明了。有的东西用文字是写不出来的。有些表象是那样，我画出来是另一个样子，这是我认为应该他是这样，才能更好显现他的精神，别人以为是不真实。虽奇而不失真，华不坠实的大道理都会懂得，描绘物象精神而在内含（涵）不在表象上，但不完全离开他，只是浓缩对象，将他生化到更高的艺术领域。这些话说不清楚，或者更丰富了对象，使对象更美而不是更丑。我画山水虽属表（现）山区小景，也是写得很裕新颖些，到处是绿阴翳翳，生畜遍野，小孩都喜气洋洋才好。我不喜欢画得枯率，穷头穷脑的使人见之难堪”，“解放后，逐步明了什么是生活，作画是生活中发现生化而来，不是像古人有些杜撰或者拼凑了事，纸上摆了一些现象，无意境，不能使人有感受”。书信的字里行间中，无一不让人感受到两人身处异地，却互相牵挂、互相鼓励的情谊。

任启华已经将陈子庄赠送给他的这些书画作品悉数捐赠给了四川博物院，而川博永久保存的不仅仅是这一幅幅技艺精湛的绘画作品，更是一段感人肺腑的友谊！

（本文绘画作品的描述由任启华先生回忆口述，笔者、胡蔚女士以及吕静女士整理完成，在此一并感谢！）