年代记忆与电影语境

邢悦仪

〔摘 要〕我们每个人都有过难忘的夏天，也都有过年少时的青春梦想和成长的烦恼。1998年正处于改革开放攻坚期的中国式家庭，很多人也会在家庭不断进步和发生变化的过程中产生迷茫和困惑，这种心理的能量需要正确地引导和释放。分析《西小河的夏天》的电影语境，对以后这类关乎儿童成长题材的影片不乏裨益。

〔关键词〕西小河的夏天；“小我”主题；抒情性表现手法；电影语境

一、影片背景介绍

《西小河的夏天》是由张家振监制、周全执导的剧情片，于2017年10月21日在釜山电影节闭幕式上映，2018年5月25日在全国院线上映。影片曾在2017年第22届釜山国际电影节获得新浪潮竞赛单元KNN Award观众奖，并且是当年唯一获奖的华语影片，此外还荣获第13届香港亚洲电影投资会HAF大奖，并在2018年入围第8届北京国际电影节展映单元等。唯一的缺憾是该影片的推广力度不够大，百度指数也没有开通，再加上影片在上映首日只有1%的排片，使得最终票房不到150万。

影片讲述了一个发生在1998年夏天的故事，看似一个平淡无奇的夏天，但每个人的心思都在悄然地涌动变化，同时也蕴含着我们对三代人之间成长的特殊记忆。晓阳成长的烦恼在影片中看似简单、不足为奇，只是想加入学校的足球队并和小伙伴保持良好的关系；只是想有一个属于自己的青春梦想和美好的童年记忆。然而，就这么一个小小的梦想却不断遭受着来自父亲传统思想观念的阻碍。所以他更多的时候是委屈和愤怒的，即使是隔壁郑爷爷带他去酒吧看他最喜欢的足球比赛或是去逛街等，也不能消减他内心的小小忧伤。父亲顾建华则经受着来自中年危机的烦恼，妻子为了能换上一套大房子而忙于梅花奖的角逐，忽略了对家庭的关照。平淡的家庭生活，渐渐地使他与妻子缺少了共同语言。而学校突然来的年轻美丽的英语教师沈老师使他心起涟漪，似乎让他找到了年轻时的活力與激情，两个人相约去了舞厅，并随着《相约1998》这首歌曲翩翩起舞。但随之而来的绮梦破灭，家庭关系如履薄冰，升职的失败等都使他备受挫折，同时也使他认清了现实，从容地去面对一切而获得了成长。在当时，国企改革形成了一个下岗高潮，隔壁郑爷爷工作了一辈子的老厂也面临改革，而与收购厂里机器的儿子之间发生了争执。此外，爷爷因孙子小宝的死无法释怀，他对晓阳的喜爱和帮助，也显示出了他内心的温暖和思想上的开明。渐渐地，爷爷也从晓阳这里得到了安慰，最终选择了与儿子、儿媳去深圳，选择离开也是他成长的代价。

二、创作平凡中涌动出的视觉奇观

（一）抒情性的表现手法。这部影片运用了诗情化的叙事手法，把台门人的日常生活表现了出来，讲得引人入胜。叙事中没有太大的戏剧性冲突和矛盾，以舒缓的镜头，自然而然地表现出了温柔恬静的南方小镇中人们的日常生活，还原了1998年那个闷热而又生机盎然的漫长夏天景象。但就在这种平凡当中，却透露出汹涌的温情。如影片中有不少长镜头的表现，其中有一个场景：晓阳的爸爸知道自己落选副校长之后，偷偷地坐在河边哭泣，而这时晓阳的妈妈站过来安慰他，他轻轻地依靠在妻子的腿上。这个看似很平常的举动，却有着深刻的含义。这意味着晓阳的妈妈虽然原谅了他的出轨行为，愿意和他继续经营这个家庭，但同时她自己心里也有过不去的坎，有着自己的骄傲。这个镜头就把妈妈矛盾的心情体现得非常好，也表现出了女性在家庭中地位的转变。从20世纪90年代开始，社会对女性的要求越来越高，提倡男女平等，要求女性经济独立，父亲也应承担起和母亲一起照顾孩子的责任。

（二）“小我”的主题表现形式。“电影观众是在一种恍若入梦的状态中注视着银幕上的画面的。”①所以，对于一部影片来说，主题选得好可以吸引更多的观众。本片并没有选取像“博纳式主旋律影片”题材中的英雄人物，也没有像大多数影片那样试图将故事和场面做到更高、更强，本末倒置地追求好看的皮囊，却很少静下心来，认真地表现我们所处时代的变化和我们日常的生活，去发现有趣的灵魂。影片以儿童的视角描绘了三代人的日常生活，镜头始终关注的是家庭，是人与人之间的情感。与姜文的影片《阳光灿烂的日子》表现京圈子的青春岁月和激情不同，影片更多表现的是“小我”的生活。使我们对自己青春的回忆有了进一步的理解，同时也让我们看到了三代人不同阶段的成长经历。

（三）演员的本色表演。这部影片没有过多的一线明星，却聚集了张家振、廖庆松、张颂文、顾宝明、谭卓等一批资深的电影人，他们加起来可谓是一部“华语电影发展史”。比如影片中晓阳妈妈的扮演者谭卓，为了表演好这个角色，她苦练越剧和方言，面对丈夫出轨时的隐忍，与丈夫争吵时的爆发，每一个表情都表现得很有张力。爸爸顾建华的扮演者张颂文老师，把学校教务主任这个角色演得栩栩如生。有一个好的主题思想、好的艺术表现技巧，再加上演员优秀的表演，最终汇成一个有梦想、有成长、有记忆的夏天。这个夏天看似普通和平淡，却能让人静下心来细细品味和琢磨。这部影片中演员的选用以及角色的分配是很恰当的，并且表演得非常质朴、纯真。“最有票房价值的往往是本色明星。他们一直吸引人就是由于始终保持本色，而不去模仿任何人。”②

三、创作认知的歧义

尽管西小河边的故事有不少感人和会心的动人情节，比如顾晓阳用假相机记录夏天的美好事情，又如他幻想父亲和他一起参加足球比赛，成了守门员，并赢得了那场比赛；同样，影片里父亲情感的偏移，母亲在事业或家庭中遇到的情况或问题，以及邻居家爷爷与儿子、儿媳之间的隔阂，都能使我们看到三代人之间不同的成长记忆，但导演费尽心思地把观众带回到20年前的夏天，无论是1998年的世界杯还是企业面临的改革，最终只是贴上了一个个时间的标签。换而言之，晓阳少年的成长与烦恼，家庭的婚姻状况以及隔壁郑爷爷的隐痛等，这些不外乎都是我们生活中的人之常情，放在任何时代都是成立的。相比之下，同样是以儿童的视角来创作的黑白影片《八月》，“则更贴近‘时代中的大我”③。影片中的小雷，就是导演张大磊自己人生经历的一个缩影，他把人物内嵌于时代发展的大环境中，体现出了时代变化给普通家庭带来的影响和社会发展阶段中的变革。因为国有企业的改革，让无数以厂为生的人需要承担改革所带来的影响，而不是像《西小河的夏天》那样只是以足球为中心而引发的一系列故事。于是，影片中少年张小雷迷茫懵懂的眼神，与成人世界眼中的工作、地位以及尊严的维护等形成鲜明的对比。对于一部怀旧的影片来说，真正的技术高低在于给人物贴上时间的标签之后，如何把他们的事件嵌入到所处时代的环境当中。就这一点来说，《西小河的夏天》在情感的表达上虽然真挚，但要成为大家都认可的那个1998年，还稍有距离。如果影片在有些情节的叙事上能再具电影化，我想影片又会给观众带来不一样的感受。

结 语

成长是我们每个人都必须要面临的问题，无论是在我们的青春年代，还是在我们的老年之余。这部影片既从儿童的视角出发，通过对三个层面的描述，让我们看到了人生中不同的成长阶段，展现了成人世界中的痛苦和复杂，同时又以成人的视角，窥探了儿童成长过程中的烦恼。以一种别有意味的抒情叙事方法，打造出了一个普通人成长的世界，体现了原生态的生命情境和关于生存、成长、人性等问题的思考与引导。这部影片运用的艺术技巧也非常熟练，从剪辑、音响、音乐等方面看，都不像是一个新兴导演之作，但难免也会有一些小的瑕疵。这也使我们回想起了从1998年到2019年走过的那若干个夏天，时间就如同西小河的河水一样，表面看似平静，却暗流涌动。在这部电影中，我相信我们每个人都能多多少少看到自己的影子，寻找自己长大的印记。

（责任编辑：尹雨）

注 释：

①齐格弗里德·克拉考尔.邵牧君（译）.电影的本性[M].江苏：江苏教育出版社，2006年6月：P409页.

② 路易斯·贾内梯.胡尧之 等（译）.认识电影[M].北京：中国电影出版社，1997年8月：P168.

③王彦.在“亲历”“熟知”中感受《西小河的夏天》中的共情[D].广电视界，http：//3g.163.com/dy/article/ DJLBEN2O0530MD86.html.