对打击乐器演奏手法与发音的研究

蒋永坤

（商丘市豫剧二团，河南 商丘 476000）

作为一名打击乐演奏员，掌握正确的演奏手法是非常重要的，方法的正确与否直接影响到发音的质量。中国戏曲打击乐器，基本上可分为中国民族打击乐器和西洋打击乐器。民族打击乐器在我国民族音乐和戏曲音乐中起到了不可替代的重要作用。中国民族打击乐器不仅是节奏性乐器，而且每组打击乐群都能独立演奏。它还运用独特的音乐语言和多种编配技法，复杂的演奏技巧，对烘托气氛，表现音乐内容、戏剧情节的变化和加重音乐的表现力都具有非常重要的作用。大多数打击乐器发音响亮，声音的空透力强，是一种色彩性的乐器。

一、戏曲乐器的性能及演奏方法

戏曲打击乐器有：鼓、板、锣、钹、木鱼、梆子等等。鼓又包括单皮鼓、堂鼓、缸鼓、腰鼓等。

⑴单皮鼓：打击乐和管弦乐的指挥乐器，鼓面蒙以猪皮，中间为空心，演奏时置于木架上，用两根细竹（通称鼓楗子、鼓签），打击鼓空心位置而发声。声音清脆，双健滚奏时如珠落花流水玉盘。用底鼓指挥，有时配合手势，各种乐器都随着它的指挥来演奏。指挥的方法靠音响领奏。语言丰富多变，称谓形象准确。如：单鼓健重击谓之“打”。双鼓楗同击谓之“八”。双鼓楗滚击谓之“嘟”……将上述称谓加以组合，便成为“簧头”，也称“底鼓”。它预示着内容、速度和力度。如“底鼓”强击或快击，即预示着刚强、急促。如“底鼓”轻击或慢击，即象征着柔和、轻快。如“底鼓”突然改变节奏，即提示鼓点转换或结束。

⑵司鼓的指挥动作既规范又规律。两手的举动都起着开、领、转、收的作用。将其动作加以归纳，可概括为指、挥、抛、领、棒、抱、按、分、放等。演奏司鼓的人称为鼓师。

对于打击物的质量和运动速度的变化，要注意根据发音体的大小不同来决定。如演奏低音乐器比演奏高音乐器打击物的质量要大些，而速度要慢些，原因是低音乐器的发音体比高音乐器的发音体大，受力面也相应的要大，低音乐器的振动频率比高音乐器的振动频率低，力的作用时间也相应地要长一些。

二、戏曲打击乐器的发音研究

除速度是发音的重要因素外，打击物撞击发音体时的弹性也是一个重要因素。

⑴打击物作匀速运动：这种运动在手给予打击物一定的初速度后，手不再有力作用在打击物上，打击物是在作惯性运动，因而，在撞击发音体后能自然弹回。

⑵打击物作减速运动：这种运动在手给予打击物一定的初速度后，手的运动速度低于打击物的运动速度，这样产生一个与打击物运动相反的力，使打击物作减速运动，在撞击发音体后仍然可以自然弹回。

⑶打击物作加速运动：这种运动在手给予打击物一定的初速度后，手的运动速度大于打击物的运动速度，这样产生一个与打击物运动方向相同的作用，使打击物作加速运动。在打击物撞击发音体时由于外力（手和臂的力）没有消除，当打击物应该弹回时，手和臂运动作用使打击物不能自然弹回，短时间内打击物起着阻碍乐器振动的作用，发音就显得破噪、死板、短促。因此，这种手法是应该避免的。通过上面三种运动的分析，可以把“弹性”简单地总结为：打击物撞击发音体时有无阻碍打击物弹回的外力作用。

匀速运动和减速运动都是正确的手法运动，但不能孤立的只用一种，应根据它们的特点而随时作相应的变化。在音列连续快速或加强力度时应运用匀速运动。在音列连续慢速和音列不连续时，应运用减速运动。

①动作：动作的运用是利用手和腕的来回摆动或摇动，使手中的打击物产生运动来撞击发音体。单纯动作由于运动幅度小，打击物只应作匀速运动。演奏者对打击力度的控制应该在于手法运动的开始，即在开始向发音体运动时就要把需要力量运用上（这里是指音列连续快速进行时的演奏），这样就能给打击物一定的初速度。手法以后的运动不能再继续运用力量。特别是在接触发音体时，如果再用力那就不可能使打击物撞击发音体时有弹性，当然也就不可能发好音。动作运用是手法运动的基础，动作运用不好是不可能演奏好的。动作的运用固然是非常重要的，但是只单掌握好动作是不够的，因为单纯动作只能作匀速运动，而且由于单纯动作运动幅度较小，发音前的预备动作不够充分。在连续快速运动时由于往返运动使手法处于不断运动中，因而动作小的这个缺点得到了弥补，可是在音列不连续或速度较慢的演奏中，这种单纯动作由于动作小，预备动作不够充分，运动较困难，手法运动的开始很难达到一定的初速度，容易产生加速运动。所以为弥补这些缺点就要运用辅助动作。

②辅助动作：辅助动作可分为前辅助动作和后辅助动作。前辅助动作是指手法向发音体运动前的预备动作。它是指手法向发音体运动前的预备动作。它是为了手法向发音体运动的开始达到一定的初速度。前辅助动作又有两种不同形式：一种是在手法向发音体运动前作小幅度来回晃动，使打击物处于运动中；另一种是增大手法向发音体运动前的预备动作的幅度，使打击物在向发音体运动前处于运动中。这两种方法都能使打击物向发音体运动的开始达到一定的初速度，不同乐器可采用不同的前辅助动作。

后辅助动作是指手法向发音体运动后（达到一定初速度后）的手法运动。后辅助动作是为了使打击物作减速运动。作减速运动是为了延长撞击时间、延长音强度增长过程，使发音给人平稳婉转的感觉。后辅助动作是在局域打击物一定的初速度后，手的运动速度略低于打击物的运动速度，使手对打击物的运动有一定的牵制，因而使打击物作减速运动。对后辅助动作运用不要过分，手法运动的速度不能有明显的突变现象。

三、结束语

要更好的掌握手法运动，除上面所讲的外，还需注意打击物接触发音体时是在整个手法运动的哪个位置（这个整个手法运动包括因撞击发音体而未能延长下去的运动）。要发好音，打击物接触发音体应在整个手法运动的中段或中后段。因为这时外力的作用已消除，打击物的运动是依靠惯性，撞击发音体有弹性。如果打击物接触发音体时是在整个手法运动的前段，那不会有弹性。因为手法运动的距离短，手对打击物的作用力还未消除，当打击物接触发音体时，手运动的习惯使手继续向前运动，必然对打击物产生作用力，使打击物不能自然弹回，造成没有弹性，发出来的音就很差。因此掌握正确演奏方法，使演奏者的水平会逐步提高。