浅析锡剧艺术的舞台表演

叶亮

【摘 要】锡剧艺术是富有民间特色的一种戏剧艺术形式，它扎根于江浙文化的土壤中，反映了鲜明的民间艺术特征和表演效果。本文对此展开分析。

【关键词】锡剧艺术;舞台表演

中图分类号：J825文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）35-0032-01

锡剧也叫做滩簧，集中在江苏、浙江两省，最初是以说唱艺术的形式被固定下来。中国锡剧艺术的历史可以上溯至上古时代。舞蹈的雏形是祭祀，由于古代人民对大自然怀有敬畏，常常要通过祭祀鬼神的办法来祈求太平，在祭祀活动里就会进行舞蹈仪式。这种舞蹈仪式动作简单，内容直接，可以算是锡剧艺术的初始形态。另外，也有一种说法是，锡剧起源于三国时代的东吴民歌，通过口口相传演化产生的一种具有鲜明特征的民间艺术形态。锡剧的艺术形式丰富多样，有山歌小调、弹词、宣卷、花鼓滩簧等。

近代以来，锡剧又不断地吸收其他艺术形态的养分，比如江南采茶灯舞蹈元素，可见其充满了艺术魅力。2008年6月7日，锡剧经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。目前留下来的锡剧艺术曲目都是具有代表性的曲目，集中体现了中国锡剧艺术的精髓，具有重要的指导意义和研究价值。

一、锡剧舞台表演中的艺术特征

在锡剧表演艺术的教学之中，身韵训练包含着四个不同而又不可分割的四个方面，那就是“形、神、劲、律”。人们通常把“形”概括为直接看到的肢体的动态、动作与动作之间的连接和身体姿态之间的转换。滩簧戏本身代表一种神韵，一种韵律。一般而言，冲、靠、含、腆、移、提旁是非常明显的动作标志，主要是指以腰部为中心的动律原则，这种原则是十分明显的。身韵训练是其中的关键环节，主要目的在于提高锡剧表演者的表演技巧，提高锡剧表演者肢体的灵活性，使其在表演时可以随心所欲地表现想要表达的内容与情感。情感是基础性的，是非常关键的滩簧表达。

在身形律动表演方面，“滩簧戏”的身影无处不在，无时无刻不在影响着身形的形与律动。锡剧对身形的要求很高，需要注重呼吸的质量，呼吸的特征是非常关键的，需要掌握很强的技巧性集中体现身形的优美和大幅度摆动，在身形的基本动力中占首要的位置，并且贯穿于身形之中。例如，在做“滩簧戏”的跳跃动作时，要保持身体斜移，专业术语叫做“冲、靠”，“冲”就是需要身体先提一下，然后再“靠”下去;再比如“旁提”就是指身体先沉后提当中，不由自主地完成身体从下至上的曲线动作，从视觉的角度可以看到一个半圆弧的形状。

总之，戏曲舞台艺术形象的塑造，由于不同的节奏表现方式其效果也不同。如果戏曲艺术不采取戏曲性的节奏序列，其舞台面貌就会改变，情节结构的精练、表现手段的丰富、表现方式和形态自由就不复存在，艺术形象的生动性和深刻性就会被单调、呆板和杂乱无序所替代。所以说，戏曲艺术线性的节奏处理方式也是十分重要的，有着巨大的丰富的艺术表现力。因而，增强身体的表现能力，使动作的内涵更加深厚，使感情表达得更加细腻，就必须把握好锡剧艺术特殊的身段，发挥出锡剧艺术的韵味。

二、锡剧舞台表演的艺术效果

锡剧源自江南文化，它的舞臺表演效果完全符合江南传统文化的审美习惯和价值。作为农耕文化的代表艺术之一，锡剧唱腔优美动人，婉转多情，念白方言化，生动流畅，这是地理环境及人文特色所决定的舞台形式，其舞台效果正是为了满足当地文化发展的需要。

但是舞台表演的艺术效果除了体现本地文化特色，也受到观众群体的审美影响。随着时代的发展，观众群体也发生着变化，维系锡剧舞台表演的几个重要因素发生着剧烈的动荡，主要有苏杭方言念白、古典唱腔、舞台程式化表演等几个方面，观众群体的审美变化直接对这三个方面造成了冲击，因此让舞台表演效果也黯然失色。第一，由于推广普通话，苏杭方言等吴语形式受到了冲击，大多数年轻人对吴语不太感兴趣，因此对锡剧的兴趣就大不如从前。锡剧的音调很美，彬彬腔也非常动听，作为江南一带的地方戏种，锡剧用的方言是它成功的一个重要因素，也是其地方特色所在，可是现在却成了未来发展的一个主要障碍。由于吴语发音复杂难懂，相对其他地区方言，字词晦涩，具有很浓的地方性，所以为了让更多的人欣赏锡剧，如何更好地处理方言，已经成为亟需解决的问题。第二，对于古典唱腔的特殊技巧，年轻群体也很难从中获取满足感和兴奋点，舞台程式化表演更是让年轻群体觉得乏味，感到枯燥和单调。如果能够借鉴昆剧，排出一场现代版锡剧《双珠凤》，或者时尚版锡剧《珍珠塔》等等，用绚丽多姿的舞台效果来抓住年轻观众，也许是锡剧未来的出路。

三、结语

锡剧扎根于方言文化、古典文化等形式中，在这些要素发生变化时，锡剧的发展难免受到了束缚，舞台表演效果也大打折扣。本文通过简要分析，建议积极借鉴其他艺术形式的发展创新，这样才能走出一条复兴之路。

参考文献：

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