前言

何谓中国画？所答披纷，莫衷一是。有从笔墨及意趣上作答，有从风格与图像上评说，有从天地意境上纵论，有从家国兴衰、山水政治上追怀。杭州·中国画双年展拈出中国绘画的形式生态，由写意、横卷、册页、中堂等形式切入，来考察中国绘画的特质，从中检省绘画与其物质性周遭的关联和实践，突破笔墨图像与实物原境之间的界分，为中国画的时代创造围伐出一片新的天地。

屏风，很自然地被摆在了本届双年展策划思考的界面上。意笔挥洒，横卷开拓，辑页掇英，中堂正大。“画”被约定性地置入其载体，召唤与其原境之间的黏联，在纯然绘画之外铸炼生态空间以及人文社会、世情冷暖的考察。屏风则是最具实物感和空间性的载体，也是最具特色的东方绘画的形制。屏风挡风蔽景，若横山，蕴和风，故曰和风屏山。扇屏颖颖照面，对屏风绘画的语言提出特殊的挑战。

福州的故城称汕，闽江南流，于山、孤山如孤岭残丘，屏山连绵镇北。我从小居屏山之北，南望都城，屏山峨峨，都城总被挡在山的那边。这使我从小对“屏”的向背就有特殊感受。夏日葱茂，冬秋寒敛枯簇，变作另一番冷翠。峰麓上的镇陵楼遥遥相对，高城望断，灯火黄昏，最显山地宏阔。山水育人，屏山教我熟知山的隔断和山的风光异质。如今谈说屏风，这屏的风与屏之风，这被“屏”所隔断掩蔽的运势与“屏”自身的运势，纠葛一体，备显横山原境的戏剧性效果。

李义山有一首律诗曰《屏风》，写六扇勾连的屏风让夜半酒醒的主人不知屏外的雨落天明，可见屏风之断，连着人心。屏风又不唯断，断的同时又营造另一番风情。这屏上的画，如山如风，生发新的意境，正是和风屏山的诗意。往昔看东山魁夷先生的静谧群山，正自有这般诗性意蕴。

屏风有隔，直若横山密呈眼前。重屏道道隔断，又若群峦叠嶂。这种重屏以其特有的空间联系串联起一种视觉的连贯性，场景性地塑造着另一番的运势，一种由屏的“断”与“重”塑造而成的运势。于是，如是之势成了某种空间建造的文法，成为屏山叠起的无尽和风。

诚然，我们在屏山和风中行走，沐风而行。这屏上的“画”既是“山”又是“风”，既是建造般的实物，又是延绵传递的意境。整个展览正是这样一个特殊的“重屏”，它用屏风的断与连构成一个延绵不绝的巨构，一个滋养众生感受力的动人原境。

我们身在“重屏”中，我们就在“和风屏山”之中。

许 江

二O一八年十二月十日