中国当下女性电影的审美解读

李嘉宁

摘要：作为流行文化的一部分，电影展现了社会生活，营造了诗意氛围，用生动的画面和悦耳的声音塑造人物的角色性格，同时，它还传达了极具个性的时代概念。女性意识属于观念形态，不只具有性别意味，同时含有非常丰富的社会文化内涵。女性电影不仅代表着一种新的电影美学，也是女性意识觉醒的产物，因此我们应该全方位多角度的剖析中国女性电影，尝试去探索符合独特女性视角的新的表达形式和审美风格。

关键词：女性电影 美学 审美创造 两性关系

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）18-0175-02

女性电影以一种独到的视角和观影方式，不同于传统电影的叙事风格，因此女权主义美学家认为，要弘扬女性在艺术方面的特长，女性艺术家应该借助电影这门工具来多角度的实现自身价值。

一、女性电影的概念简述

（一）女性电影的界定

20世纪60年代，女权主义电影在西方妇女运动中诞生，用来为女权主义发声。根据创作的角度，凡事用来揭示女性的生存现状或者是女权意识觉醒的电影，无论创作者是男性还是女性，都被定义为女性电影。但是大多数电影仍然是以男性的视角来创作的，不能客观的、完整的表现女性思绪。因此，只有女性制作，才能对女性的社会地位和社会处境有深刻的体会，才会站在女性的角度上表达自己的真实的历史情境。

（二）女性电影理论

女权主义运动在电影文化中的表现以女性主义电影为代表。电影作为一种表象性的叙事语言，是大众娱乐业务形势下各种思想秩序最完整、最深刻的体现。对传统电影模式，尤其是在好莱坞的电影模式中，女性电影所进行的表述往往是用来揭露社会意识形态中的反女性的本质。过去男性作为电影的主要创造者，想要摧毁这种男权主义的传播方式，建立以女性为主题的电影创作者是有必要的。

（三）中国当代女性电影的发展历程

中国当代女性电影经历了三个发展阶段，很显然，就是初级阶段、发展阶段与成熟阶段。第一，初级阶段。主要是20世纪的50-60年代，当时出现了一批女性导演，演绎了一系列的女性人物式的角色。然而这些电影中女性形象对于保守、单一，女性的性别也隐匿起来，经常出现女扮男装的角色。这个时期的电影与男性导演创作的电影类似，总是以女性代替男性，侧重于革命题材的电影，但是在这其中总不免透漏出一种女性情怀，女性形象也就从此时开始进入电影荧屏当中。第二，发展阶段。也就是20世纪的80-90年代，此时的女性电影更加突显女性形象，女性主义文化的融入使得女性电影发展越来越快。第三，成熟阶段。自进入21世纪以来，女性电影得到了更为辉煌的发展，电影的题材也更加多元化，这一时期的创作思想以及女性意识都变得更加成熟，意在唤醒女性的自我认同感。

二、女性电影的美学体验

20世纪70年代，传统理性哲学因为女权主义美学的出现，而遭受到了前所未有的批判。电影作为一种新的艺术形态，更加注重视听觉的效果，让人在现实中体味虚拟世界。电影不仅仅是要求人们在镜头前表现自己，它还要求人们借助相机来描述客观世界。电影依靠荧幕中运动的画面，潜移默化的改变着人们的思想和生活，现在电影作为重要的文化娱乐组成部分，影响着人们的情感和理性。

女性电影运用电影的技术手段不仅来展现女性感受，同时反对男权思想，女性电影试图通过追求女性的真实情感体验，并在电影中塑造女性新的自我，来打破男性的话语霸权。站在美学的理性角度，女性电能也是能有所依的，从美学的角度出发，女性导演所注重的体验和感性，是与美学瞬息万变、多样感性的生活紧密相连的。

三、女性电影在不同电影格局中的审美创造

女性电影在审美风格上与其他电影不同，主要是因为制片人的目的和地位不同，他们的表达方式具有政治意义它的政治意义不仅仅是指电影的主题，还包括具有政治取向的电影美学。除了其视觉方面的政治表达，其他的还包括镜头语言、表演、音乐和人物情感。

（一）艺术电影中的女性发展

艺术电影与商业电影相比有着本质上的不同，然而电影却是一个融合商业活动与艺术活动双重内容的集合，所以艺术电影与商业电影又有着天然的联系。单就艺术电影而言，它针对的受众群体较小，主要面对少数文化精英观众，当艺术电影成功后，一般都会为商业电影所吸纳。那么在艺术电影范畴之内的女性电影如何表现其自身审美特性呢？首先，艺术电影高度强化了自由的概念。女性自由的表现力超出了所有古典主义对其的种种约束，此类电影在风格、画面以及叙事形式上都有着更为广阔的创作平台，令观众拥有多角度多层面的分析空间。其次，艺术电影以音乐、文学以及戏剧等多种元素展现女性的思辨能力与人文情怀。

（二）主旋律电影中的女性变奏

在主旋律电影中，往往充斥着强烈的国家意识形态，并且具有广泛的宣传功能，这使得此种类型的电影很难成为一门独立的女性电影类型。但是主旋律电影中关于女性题材的电影很多，主要有两类题材，分别是隐蔽女性命题和漠视女性命题两种。主旋律电影中的性别漠视，不是因为女性意识被国家意识而代替，而是在男性心中并没有女性意识的地位，其实主旋律之外还富含女性的清婉的韵律节奏。以董克娜执导的女性电影为例，就利用了主旋律电影的形式将女性命题表达出来，使得女性超脱国家之外，在坚定女性立场的同时，又充分展现出主旋律电影的美学风格。

（三）商业电影中的女性蔓延

商业电影与女性电影之间是否为完全对立的状态？有没有参与，借鉴商业电影的元素，而又不被商业电影的模式所裹挟。从本质上说，商业娱乐电影与女性电影有着一定的对立面，然而在现实当中的女性电影发展往往借鉴了商业娱乐电影的元素。

一些女性电影学者提出了一些具体的策略，约翰·姜斯顿认为：“为了反抗电影对我们的对象化，就必须释放我们共同的幻想：女性电影必须包含欲望的实现，这样的目标就要求使用娱乐电影”。秦喜清指出：“不管约翰斯顿所说的娱乐电影，还是特瑞提斯坚持的叙事，它们所指的都是以娱乐为手段、商业利益为导向的好莱坞主流叙事电影。由此，从边缘走向中心，从‘反电影走向主流商业电影成为女性电影面对的一项重要任务。”女性电影在商业娱乐电影范畴之内同样向广大观众展现了以女性视角为基础的审美。具体来说，第一，女性主义商业娱乐电影超越了性感。商业社会主要是男人们的标准，而女性主义的融入，超越了以往主流商业电影的传统表现形式，转化了以男性为主要视角的物欲凝视，以女性自己的实现，发现女性自身的命运，并为此而努力改变。第二，女性主义商业电影超越了情感电影中性别差异，突破了电影类型的单一性。女性在电影中往往扮演者被动、被拯救的角色，缺乏一定的主动性，而商业电影的发展使得女性主体走向时代前沿，将跨越性别的限制的一份坚韧与柔情同时展现在荧屏之上。

四、结语

随着社会的变化，女性电影也跟随着进行发展。导演们通过不断的学习，试图解决男女群体之间的矛盾，以促进两性关系的和谐。导演们拍摄的更多是体现女性主体意识的电影，凸显女性的特殊的境遇、生活现状、内心情感与精神欲望，试图颠覆几千年来传统女性的模糊形象，试图在当今社会中寻找自我的存在感。我国的女性电影虽然在创作上越来越成熟，逐渐在电影界有了一定多地位，形成了独特多艺术风格跟电影类别，但是中国至今依旧是一个男权的时代，女性电影的前进发展道路必然是艰辛的、充满质疑的。但。女性电影前进发展的趋势是必然的，女子主义在不断变化中发展，男女之间构成的社会现实得以维系平衡，不再是以前的相互抵觸，而是相互理解的联盟，两性之间完全可以达成共识。正如女性主体性地位的获得必须在男女两性空间的里才有意义，女性电影的发展、壮大也离不开整个电影市场上的推广，更需要更多的观众能够走进影院去观赏、感受女性导演呈现给她们的视觉体验。

参考文献：

[1][法]西蒙·波伏娃.第二性——女人[M].桑竹影，南珊译.长沙：湖南文艺出版社，1986.

[2]戴锦华.犹在镜中——戴锦华访谈录[M].北京：知识出版社，1999.

[3]秦喜清.西方女性主义电影：理论、批评、实践[M].北京：中国电影出版社，2008.

[4]应宇力.女性电影史纲[M].上海：上海译文出版社，2005.

[5]吴菁.消费时代的性别相象——当代中国影视流行剧中的女性呈现模式[M].上海：上海世纪出版集团，2008.

[6]寿静心.女性文学的革命[M].北京：中国社会科学出版社，2007.

[7]牛绿林.中国当代女性电影的性别意识与形象[J].文学界，2010，（07）.

[8]王小燕.从女性电影的话语视角解读女性的审美情感[J].电影文学，2008，（01）.