浅论宋词与音乐的关系

任姗

摘要：“词”是一种与音乐相结合、可以歌唱的新型抒情诗体，它盛行于宋代，是继诗后的又一文学艺术形式。词与曲之间有着密不可分的关系，无论词的结构、句式、平仄字声等都与曲调息息相关。词为“声学”，音乐性是词突出的艺术特征之一，因此不了解词与音乐的关系，便不能深入词的本质，更不能彻底地认识宋词的艺术真谛。

关键词：宋词 音乐 文学

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）18-0013-02

一、宋词概述

（一）何为“词”

词在唐代被称为“曲子词”，音乐部分称“曲子”，歌词部分称“曲子词”，简称“词”。刘尧民在《词与音乐》一书中说道：“音乐里面‘词和‘曲这两个名词，在泛称的意味上，‘曲是曲调，属于音声的；‘词是歌词，属于文字的。从唐以来所产生的这种长短句子的新体诗，所以叫做‘词，就是歌词的意味，并没有什么深刻的取意，它是對‘曲而言的。”从创作方面来看，曲子词有两种不同的形式：一是由乐定词，也就是“倚声填词”；二是依词配乐，即“自度曲”。唐五代时，歌词的创作主要是为了应歌，依拍填词成了共同的法则。

（二）词的南北宋之分

宋词的发展可分为两大阶段，即北宋词与南宋词。南北两宋，从词与音乐关系的发展来看，两宋词分别呈现出不同的艺术风貌，因此也形成了词的南北宋之分。

1.北宋词

公元前960年，后周殿前督检点赵匡胤发动了“陈桥兵变”，由于他曾担任过宋州归德军节度使，因此把国号定为“宋”，史称“北宋”。赵匡胤陆续在十余年间又收复了一些分裂割据的国家，结束了唐末以来长期混战的局面，使中原和南方各地复归于统一。在北宋王朝统治时期，边境战乱虽频繁，但国内社会相对安定，随着农业和手工业的发展，城市经济空前繁荣起来，北宋画家张择瑞所作的《清明上河图》正是描绘了开封当年商业的繁荣景象。随着商品经济的发展，市民阶层形成一股强大的社会力量，为满足他们日常的精神文化生活需求，都市成了民间音乐的集中地，并设立“勾栏”“瓦肆”等娱乐演出场所，供贵族、官僚、商人、大地主们奢侈享乐。“曲子词”在这时期也迅速发展起来，并呈现出崭新的面貌，社会也涌现出了大批曲子词作家和唱词艺人，他们创造了丰富的曲子词作品，以满足人民的娱乐需求。

从宋词与音乐的关系来看，北宋词绝大多数是用于演唱的，基本上是呈沿了唐五代文人词的传统做风。北宋时期，在歌词的创作方面基本上是以是否入律可歌来定优劣，一些“不协音律”“无人唱”的歌词在社会上是不受欢迎的，因此歌词作家不得不引商刻羽，以适应歌词合乐的要求。北宋词人无论是晏殊、欧阳修、晏几道，还是柳永的长调慢曲，都是用于应歌的，正如史料《湘山野录》中载：“欧阳公顷谪滁州，一同年将赴阆倅，因访之，即席为一曲歌以送（即《临江仙》）。”这种情况到苏轼仍未改变，他在《与鲜于子骏书》中言：“近却颇作小词……数日前猎于郊外，所获颇多，作得一阙，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”由此可见，苏轼所作之词多为应歌，时人责其词“不协音律”，倒恰恰证明了苏词也是用于歌唱的。

2.南宋词

“靖康之难”标志着北宋的覆亡。1127年，宋徽宗第九子、钦宗之弟赵构在应天府（河南商丘）称帝，是为高宗，改年号为建炎，重建赵宋王朝。建炎三年，宋高宗在金兵的追击下一路南逃来到杭州。绍兴八年（1138年）三月，高宗宣布正式以临安为“行在所”，并定都于此。自建炎元年至祥兴二年（1279年），历时153年，史称“南宋”。南宋时期民族矛盾异常尖锐，外患严重之至，再加之其内部政治统治极端腐败，南宋走到了危亡时期。虽是如此，但当时的南宋在经济、文化、科技等方面所取得的成就，在世界上则处于领先地位，尤其是文学艺术的发展，南宋更堪称为鼎盛时期。宋词发展到南宋，不仅在内容上有所开拓，在艺术上更趋近于成熟。辛弃疾等诸家爱国词，把词的思想性和艺术性皆推向了一个高度。

南宋词除了文人自度曲外，基本上已不再用于演唱。“大晟府”是北宋官署名，掌乐律。南宋的乐制，多延承大晟之旧。宋朝南渡后，大晟府在战乱中被解散，大晟遗谱散失，词作家、乐律家难以找到创作依据，词与乐的结合出现了难以克服的局面，南宋词逐渐与音乐相脱节。靖康之变，词人作家更是激于国恨家仇，再无闲情逸绪去剪红刻翠、含宫咀商，正是在这种社会背景的驱使下，迎来了辛弃疾等一派爱国词人创作的高潮，辛词对词体的解放在当时也得到舆论的一致认同。

二、宋词与音乐的关系

“词”是一种与音乐相结合、可以歌唱的新型抒情诗体。宋词是一种音乐文学，音乐性是它的重要艺术特征之一，在宋词的发展历程中也始终伴随着音乐的影响。

首先是音乐与词的产生。词的产生除了诗歌的孕育及社会因素外，其最主要是因为燕乐的传入。这种被胡乐化的抒情音乐声音性质多繁变，而律绝的字句极整齐，二者不相匹配，于是乐工便奏以“散声”使整齐句变成参差的。但这对于诗篇和音乐的组龋仍不能彻底除去，于是富于创造性的民间诗人便进一步在整齐的五、七言形式之外， 依照声音繁变的乐调创作句法参差的新歌词，这种新歌词的创作便是词的诞生。

其次是音乐与词的发展。唐朝时期，文人填词是一种社会时尚。到了晚唐，随着燕乐的普遍流传，出现了一批专业词人，燕乐声调繁多，词的形式也被源源不断地创作出来。燕乐的流行不仅存在民间，朝野上下更是广为流传。在南唐，君臣上下也常常填词以相娱乐。直到宋代，诗与乐结合更为紧密，“词”这种文学体式已发展至鼎盛。

最后是音乐与词的没落。关于“词”没落之说，众说纷纭。有说是因为南渡后大晟遗谱的散失，也有说是因为词失去其抒情性价值，还有说因为词与民间小调相结合至使可歌之词逐渐变为曲。总之，词的衰弱与音乐有着直接关系，一是逐渐与音乐分离， 独立成为一种抒情诗歌；二是与音乐更为紧密地结合为“曲”。词因燕乐之兴而兴，因合乐之需而盛。在两宋期间，词又经历了与音乐结合发展，后又逐步相脱离的蜕变。因而，词在产生、发展、没落的过程中始终没有离开音乐的影响。

宋词词韵与音乐也有着千丝万缕的联系。刘熙载在《艺概》一书中说道：“词曲本不相离，唯词以文言，曲以声言耳。”从声律来看，宋词字调是不断变化的，而宋词歌曲中的韵律和宫调有很大联系，宫调的丰富为作曲家们创造了很多感情和灵感，这也让他们越来越重视其作用。除此之外，宋词词韵与板拍、腔韵也息息相关。如宋词歌曲有些哀怨、有些高昂、有些则是压抑，这是由于腔韵选择的不同，才有了这些词曲多样的风格特点。由此可见，词韵与音乐之间确实存有非常密切的关系。

三、结语

唯物辩证法告诉我们，事物是普遍联系与发展的，虽然宋词发展到南宋时期已成为一种独立的抒情诗体，但就整个历史发展背景来看，词的演变与音乐之间的影响是不可分开的。唐宋时代音乐借助歌词将情感表现的更为具体，歌词通过音乐又增强了其艺术表现。音乐与唐宋词的结合构成了完美的艺术整体，它们相互补充、相互着色、相互渗透。读唐宋词，只有了解词与音乐的关系，才能真正深入词的本质内核，彻底地认识词的艺术真谛。

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