浅析原生态视野下广西黑衣壮题材在现代绘画中的表现

钟震寰

摘要：黑衣壮这一独特的题材为广西乃至全国的艺术家提供了丰富的素材，为绘画艺术创作提供了多种画面的可能，但现代化、全球化浪潮已成为现代绘画无法回避的现实问题，每一个处于现今环境下的艺术家都不可能置身于现代化和全球化之外去思索创作，一种地域文化的存在更需要来自现代化和全球化的洗礼并做出既立竿见影又饱含个人语言的回击。本文将通过分析原生态的广西那坡县黑衣壮聚集地的民族文化、服饰、样貌、风俗等，挖掘其中富有意义和价值的油画创作题材，结合油画创作实例以及现代全球化的需要，致力于地域本土文化与现代绘画创作交融发展的研究。

关键词：原生态 基本形态 黑衣壮题材 现代绘画表现

中图分类号：J232 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）16-0033-02

广西那坡县黑衣壮是一个自称为“敏”的壮族族群，是壮族的一个支系，虽然与如壮族的其他支系以及汉族偶有接触，但是由于历史和地理位置等原因而处在一种相对自我封闭的生活环境之中，因此其文化汉化的程度并不十分明显，文化发展相对比较缓慢。正是由于这样缓慢的发展，保存和传承了很多既原始又深邃的文化与精神内涵，使得诸多原生态的内容和特点得以保存并以一种真实的视角进入到现代化和全球化影响的现代人的视野中去。

一、原生态视野下的黑衣壮的基本形态

（一）“祖先信仰”的仪式文化

黑衣壮的日常生活中存在着很多的仪式，比如脱孝仪式、祝寿舞、枪舞等，这些仪式中彰显着原始的生活韵味，祖先信仰在族人们心中有着崇高的地位，并且这些原生态的活动的存在服从于黑衣壮坚信生死不弃，善待生者厚葬死者，情比金坚的人生哲学。这些仪式也由于拥有了信仰的强势介入而被赋予了一种深邃、内敛的原生态精神。

（二）“以黑为美”的服饰文化

服饰文化是黑衣壮文化中一个由外而内的重要部分，从“黑衣壮”这个称呼的获得便是和着黑衣的壮族人的外在服饰表现有著直接的关系。“以黑为美”是对黑衣壮服饰文化的言简意赅的提炼，这已经表露了黑衣壮族人蕴藏在他们服饰文化中的精神追求，即内敛、含蓄但不失坚毅的精神；黑衣壮服饰文化中的“以黑为美”同时也是表达黑衣壮族人对“祖先信仰”的追念，因而黑衣壮族人对于黑色的审美追求便有了一种对先辈信仰的追崇。黑衣壮的服饰图案、饰物大多数表达的是大自然中常见的鱼虫花鸟等动、植物图案，或是天空中诸如太阳、星星、月亮等的天文现象的图案，这些图案正是黑衣壮族人表达对生活和大自然的热爱的体现，一种积极向上的原生态审美情趣截然而生。黑衣壮的生存与大自然的存在相辅相成，大自然与原生态的黑衣壮族形成了密不可分的关系。人们把大自然的图案结合到服饰上是对大自然的一种真诚的赞美，是人们心中对生活的美好的期许和愿景。

二、黑衣壮题材的主要内容及其在绘画中的优势

黑衣壮有着丰富的题材能够成为艺术家们创作的源泉，黑衣壮题材入画在广西乃至全国都有出现，比如广西艺术学院的沈铭存教授就长期从事黑衣壮题材的绘画创作，《黑衣壮的婚礼》《黑衣壮女孩》等都是其代表作品。根据黑衣壮的基本形态、精神内涵、生活及生产劳作可以将黑衣壮的题材大致分为以下几类：1.生活场景题材，主要以描绘黑衣壮生活、生产劳作为主；2.仪式场景题材，主要描绘黑衣壮的各种仪式场面。

现如今的中国绘画正处于市场化、信息化的浪潮之中，传统文化受到了较大程度的外来文化冲击，如何寻找中国绘画的本土特色、创作出世界性、民族性的绘画作品、提升中国绘画的民族精神文化内涵已经成为迫在眉睫的问题。本土文化内涵的缺失以及外来文化的侵蚀，让部分中国画家在创作作品时丧失了对自身文化价值的判断以及对于民族文化的创新，而黑衣壮题材有着鲜明的地域特点，坚毅、内敛的民族精神，能够为创作有民族特色的艺术作品添砖加瓦，让浓郁的民族风情一目了然。再者，黑衣壮大多生活在边远的山区，远离现代文明，构成了他们原生态的民风民俗，本真善良的天性，面对这些鲜活真实而又淳朴的创作形象，积极向上和顽强的生活状态便油然而生。

三、黑衣壮主题在中国现代绘画的具体表现

基于对于黑衣壮丰富的文化、历史、精神面貌的兴趣以及黑衣壮的题材在绘画中运用的多样可能，近几年来越来越多的画家都把创作目光投向了黑衣壮。广西黑衣壮主题在中国现代绘画中的具体表现主要有以下几个方面：

（一）以强调画面色彩突出表现及平面性构成为主的装饰性绘画

装饰性绘画作品以强调画面色彩突出为特点，不受对象固有色的影响，注重色彩对于整体绘画氛围的烘托；同时装饰性绘画多以平涂进行表现，色彩响亮又富有装饰意味。近年来，尤其是东盟民歌艺术节上出现了黑衣壮的身影后，黑衣壮进入了大家的视野，使得大家开始关注这个特殊的民族。不少的版画家、装饰艺术家将黑衣壮的主体引入了他们的画面之中，比如谭永定的黑衣壮主题作品《盛秋随驾》整幅作品以黑衣壮婚俗为题材，采用错落有致的人物排列，人物形象淳朴，有很强的故事性，并且在画面中融合了现代的装饰构成方法，色彩表现得当，对比强烈，营造了热烈欢快的喜庆氛围。青石色的人物服饰与黑色的雨伞交相辉映，黑白对比响亮，橘色的晚霞与画面中大面积的蓝紫色形成互补，整幅画面色彩丰富，和谐统一。

（二）以突出强调画面笔触及以神写型的中国水墨绘画

在中国水墨绘画领域当中不管是工笔还是写意人物对于少数民族的描绘都占据着重要的地位，水墨画家以更加突出画面的笔触以及通过概括提炼人物形象而达到以神写型的效果来描绘少数民族主题。在广西艺术学院中国画学院，有着这么一批画家热衷写生，热爱描绘广西少数民族风貌的艺术家，比如陶义美教授就曾多次带领学生远赴黑衣壮聚集地广西那坡进行采风写生，作品《壮家女儿》就以简练老道的笔法，虚实得当的画面处理表现了老、中、青三代黑衣壮女性谦虚、内敛、坚毅的民族形象。

（三）以突出强调画面构成及真实感为主的写实油画

在关于少数民族的油画作品中，主要以强调画面构成以及描绘真实感受，表达对象的真实感为主要的创作表现，传统写实占据着主流。同时，也有不少油画家以现代人的视角，更加鲜明有效的表达手段，更具视觉冲击力的效果来表现少数民族形象和精神。笔者本人作为广西油画的一份子，经过多次的田野调查广西境内的少数民族聚居地，深入广西壮族自治区那坡县深山黑衣壮聚集村落收集素材，创作了一系列的关于黑衣壮主题的肖像作品，比如油画作品《黑衣壮的期许》。主要通过老人头部与手部形象的结合，利用头手交融的表现手法，使观众产生一种新奇的视觉错位，拉近作品与观众的距离，以独特的视角表现以黑为美的黑衣壮人民勤劳、淳朴、善良的品质，同时表现出黑衣壮老人内心对于美好生活的渴望。

四、结语

总的来说，通过对于黑衣壮题材在现代绘画中的表现研究，原生态的黑衣壮有着丰富独特且极具少数民族魅力的民风民俗，为绘画本土化的研究提供了宏大的内容以及强有力的精神支撑。民族题材对于中国现代绘画在外界的传播发展起到了很好的促进作用，进一步弘扬民族文化、加强民族自信。其次，在现代化和全球化的背景下，受到过民族文化滋养的本土艺术家们，更应该更好地运用和借鉴民族题材，民族题材不仅能够为绘画创作提供丰富的内容，同时也能为其作品带去正向积极的精神表达。选择比如广西黑衣壮这样一个题材来进行绘画创作不失是一种弘扬民族精神的一种绘画策略，为中国绘画在世界绘画的发展中标注属于自己民族特色的精彩一页。

参考文献：

[1]刘南一.广西民族民间文化资源开发初探[J].美术大观，2006，（04）.

[2]谭永定.广西黑衣壮装饰绘画创作研究[D].南宁：广西艺术学院，2014年.

[3]李永强.新中国成立后广西的中国人物画少数民族题材创作[J].美术界，2015，（05）.

[4]沈铭存.艺术的追求与使命[J].美术，2017，（05）.

[5]钟明杰.黑衣壮审美制度研究[D].桂林：广西师范大学，2005年.[6]杨荔斌.现代视野中黑衣壮文化的审美价值[D].桂林：广西师范大学，2006年.