明治大佬为何爱艺伎

萧西之水

明治十六年（1883年），日本政府修建鹿鸣馆，招待各国使者与社会名流来跳西洋舞，以示文明开化。起初日本民众对男女扭成一团、几近伤风败俗的西洋舞全无好感，旨在助力外交的鹿鸣馆收效甚微。但次年起，首相伊藤博文之妻伊藤梅子带头参加舞会，一举扭转成见，“鹿鸣馆外交”的初衷也逐渐达成。

为什么这位首相夫人如此“长袖善舞”？因为，在嫁给伊藤博文之前，她是一位科班出身的艺伎。

无独有偶，“明治三杰”中的木户孝允等也与艺伎育有子女。可以说，明治元勋大多都与艺伎结为连理，甚至生儿育女。

那么问题来了，为什么明治元勋都偏爱艺伎呢？

木户孝允的正妻松子，其父是一位下级武士，因藩内斗争而私自跑到京都，过得极为困苦。为求生计，幼小的松子认了一位京都贵族为养父。松子的养母曾是京都艺伎，14岁时，松子就以养母曾经的艺名“几松”在饭馆“吉田屋”做起了艺伎。

艺伎并非必然关乎色情，更类似于能歌善舞的有偿陪侍服务员，在餐馆、茶馆等地供职，有很多机会可以认识有钱人，即便嫁不出去，上了年纪也可以留在店里做“妈妈桑”，是一份收入颇有保障的工作。如果客人与艺伎有私下往来，只需给店里付一笔钱，保证按时送回，便可将艺伎带走，余者不问。

20岁时，松子与30岁的木户孝允相遇，两人迅速坠入爱河。虽然松子已被京都富豪看中，意图将其收为侧室，但木户孝允坚守爱情，派遣当时还是跟班小弟的伊藤博文拔刀威胁富豪，终于将松子留在身边。

作为维新志士，木户孝允必然面临各种危险，为了躲避“新选组”的抓捕，他过起了流浪汉的生活。松子每日装作求神拜佛，从店里跑出来，偷偷给他送去饭团。

局势稍微缓和，木户孝允干脆住进松子工作的吉田屋，得到她的悉心照料。有次，“新选组”局长近藤勇听到风声，亲自领兵上门找人，松子只好把木户孝允藏进大号衣箱里。近藤勇指着衣箱要求打开时，松子用柔美的京都方言撒娇道：“里面有我的内衣，要是被男人看见，我宁可死了……”看到松子软语哀求，近藤勇也很无奈，最终停止搜查。

虽然这段故事真伪难辨，但木户孝允确实提到，若无松子，他可能早就被杀了。为了报答松子，木户孝允特地把她接到身边，明治维新后两人正式成婚。木户孝允晚年时，托外国友人购买西洋时兴的钻戒，计划与松子出国旅游。可惜天不假年，木户孝允因积劳成疾而亡，松子也随之辞世。

墓志铭上，松子得到了这样的评价——“为人可相结托，扶之（木户孝允）于流离难中，终为配；后祸乱勘定，（木户孝允）立庙堂参与枢机者，君贞烈，为之辅翼多焉”。

在政治高压之下，维新志士只能在小馆甚至花街柳巷寻求庇护，久而久之，这些地方成为他们的聚集地与议事所。英雄遇上美人，“家国天下”与“儿女情长”相互交织，难免演绎出浪漫情缘。

伊藤博文也是在这样的情境之下，迎娶艺伎梅子为妻，但比起老大哥木户孝允，这位日后的首相却颇为花心。

受英国公使委托，伊藤博文在首相官邸组织假面舞会，广邀各国使者与社会名流参与。梅子领衔出场，与丈夫打扮成威尼斯贵族迎接宾客。

舞会上，伊藤博文酒后兴起，拉着伯爵户田氏共的夫人进入内庭，户田夫人最终赤足离开。数月后，户田氏共官升日本驻奥匈帝国公使，大概就是伊藤博文的“封口”手段。

然而此事还是被媒体捅了出来，民众议论纷纷，并演变出多个版本。虽然政府出面辟謠，但恶劣影响已经造成，伊藤博文被迫于次年辞职下野。

梅子对此也无可奈何，因为伊藤博文的风流之事不胜枚举。更过分的是，他还常带着艺伎甚至与艺伎所生的孩子回家，让梅子帮忙照料。碍于面子，这位曾经的艺伎只能忍气吞声，勉强保住了正妻地位。

时间倒退二十多年，梅子还是艺伎时，维新志士相聚谈事，梅子第一次见到了刚从英国归来、意气风发的伊藤博文。当时伊藤博文已有妻室，但与梅子坠入爱河后，他果断离婚并迎娶了梅子。

婚后的梅子非常努力，她本不识字，却通过学习提升自我，后来甚至能替丈夫代笔书信文件。凭借艺伎时代练就的技能，她广泛学习英语、日本和歌、西洋舞蹈，带领高官夫人在舞会中与西方人交流，成为“鹿鸣馆外交”当之无愧的女性领导。

虽然旧时代女性地位不高，艺伎更被认为出身不好，但凭借超乎常人的应变能力与学习能力，艺伎普遍受到明治元勋的青睐，进而以高官夫人的身份绽放光芒。“鹿鸣馆时代”持续五年就宣告终结，但这一时期培养的交际花也在未来影响了日本历史。

1888年，由于艺伎亮子在鹿鸣馆中大受好评，日本政府派遣其丈夫陆奥宗光前往美国担任公使。在美期间，亮子发挥超凡魅力，为丈夫疏通外交门路，在各国公使夫人争芳斗艳的华盛顿，获得“社交界之花”的好评。

回国后，陆奥宗光成为伊藤博文内阁的外相，在1894年主导日本与英国修改不平等条约，成为东亚第一个修改不平等条约的国家；甲午战争前后，陆奥宗光全权负责对清外交，逼迫李鸿章签下《马关条约》。

由此可见，明治时代的辉煌不仅有男性主导，也有这些艺伎出身的女性从旁协助。

编辑/小荷

图说

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