蜀绣纹样的美好寓意

吴 楠,王康建,陈 政,刘才容,曾 蓉,徐曼玲,朱利容

(1.四川省纤维检验局,四川 成都 610015;2.德阳市纤维检验所,四川 德阳618000;3.成都纺织高等专科学校,四川 成都 611731)

蜀绣起源于川西平原,与苏绣、湘绣、粤绣并称为中国“四大名绣”,距今已有三千多年的历史。蜀绣以真丝彩线和绸缎等为主要材料,在成都地区自然环境和文化艺术的长期孕育中,不断被丰富和完善,具有深厚的人文底蕴和珍贵的艺术价值[1],但与近年来迅速壮大的湘绣、苏绣相比,蜀绣的市场消费能力明显不足,发展潜力还有待进一步挖掘,对蜀绣的悠久历史和经典纹样进行研究分析是促进蜀绣的传承和发展的重要基础工作。

1 浅论蜀绣

蜀绣是我国古代传统纺织工艺中技术成就较高、极具地方特色的刺绣手工艺,整个绣品具有构图简练、针法严谨、虚实适宜等特点。据目前的考古资料表明,早在四千多年前蜀人已掌握纺织技术,随着社会生产力不断提高,刺绣也随之诞生,至西周和春秋战国时期蜀人的纺织技术已非常普遍,这也是织锦、刺绣等纺织业发展的必然结果[2]。

蜀绣具有浓厚的蜀都地域特色,针法丰富,线条细腻、优美流畅,画面注重写实,绣制的物象鲜活生动。

蜀绣以针法见长,经长期积累形成了12大类、132种针法,根据图案不同采用不同针法,注重针法的虚实结合。蜀绣的工艺有单面绣、双面绣、双面三异绣等,其中双面三异绣是蜀绣技艺的最高最难的表现形式。单面绣只求正面针脚的工致,双面绣是通过一次绣制在同一块刺绣底料上绣出正、反两面同样纹样的刺绣作品,要求正反两面均整齐匀密,而双面三异绣则是近年来创新发展的刺绣艺术品[3]。它与双面绣的区别在于,双面三异绣是在同一副绣品的正反两面绣出针法、色彩、构图均不同的纹样,以形成不同的视觉效果,给人以巧夺天工的艺术情趣。

2 蜀绣的经典纹样及其寓意

和中国古代大多数艺术品一样,蜀绣多以代表美好、吉祥的物象为素材,花鸟鱼虫、日月星辰、山石云水、人物神像及约定俗的吉祥图案等蜀绣纹样无不反应出人们对大自然的认知和对美好生活的向往。

2.1 花鸟人物类

蜀绣绣品种类丰富,花鸟鱼虫等自然题材较多,如象征尊贵的的龙凤、寓意幸福夫妻的鸳鸯,象征幸福、爱情的蝴蝶常出现在蜀绣绣品中。熊猫和金丝猴是四川特有的珍稀动物,亦是蜀绣中常见的题材。芙蓉花1983年成为成都市市花,传说五代后蜀皇帝孟昶为讨爱妃欢心特颁诏令:在成都城头尽种芙蓉,秋间盛开,蔚若锦绣,故称“芙蓉城”。芙蓉极具浓郁的蜀地特色,被称为“爱情花”,同时谐音富贵荣华。鲤鱼在典籍中被称为诸鱼之长[4],古有鲤跃龙门,作为吉祥、勇敢的化身,鲤鱼被予以独特的寓意,爱鲤崇鲤的习俗作为一种民间文化,如今鲤鱼依然是吉祥、幸运的象征。以人物为题材的纹样最早出现在战国时期,直至秦汉人物纹样主要以几何形体为主,魏晋时期受外来文化影响,人物纹样逐渐反应出一些世俗生活的欢乐场景,人物纹样发展的鼎盛时期是明清时期,清代出现了大量反映民族风俗、生活意趣的人物纹样[5]。

图1《大熊猫》以二三针、切针、车拧针等传统针法为主,辅以引针、乱针等,色彩典雅,造型生动立体,栩栩如生地展示了大熊猫的憨态可掬[6]。图2中一红一黑两条锦鲤在芙蓉花下嬉戏,活灵活现,给人以吉祥安乐之感[7]。蜀绣的画面保持了国画的很多特征,以线条为造型基础、以空间留白为构图需求,图3《九子熊猫双面绣》正面展示了九个神态各异的孩童围坐树下聚精会神一起看书的场景,右边几根翠竹斜插而出,使画面更有层次,更具自然之韵、意境之美。但蜀绣也在不断地改革与创新,图4《舞者》尝试将蜀绣与油画透视、真实和形象的特色融为一体,画面中舞者外形轮廓端正清晰、线条流畅、体态优美,充分展现了现代芭蕾舞者的细腻圆润、刚柔并济,也是蜀绣从国画对固有色的描摹走向西方油画对环境光、环境色的刻画[6-7]。

图1 大熊猫

图2 芙蓉鲤鱼(局部)

2.2 山水楼阁类

蜀绣是记录巴蜀历史、社会和生活变迁的文化载体,与蜀地的自然生态、历史渊源和文化内涵相辅相成紧密相连。图5《秋色高原》中远景为蓝天白云下的高山雪景,气势恢宏;近景为一望无垠的秋日草原,斑斓绚丽。绣品运用平针和大小乱针结合的创新绣法,展现了祖国西南高原秋色的壮美,意境深远[6]。

图3 九子熊猫双面绣(正面)

图4 舞者

图5 秋色高原

2.3 吉祥图案

传统蜀绣纹样除了源于自然与生活,还有源于文字和约定俗成的吉祥图案。《尚书·洪范》中称“五福”为寿、富、康宁、攸好德、考终命,后世衍化为福禄寿喜财;佛教中“万字符”义为吉祥万德之所集。这些亦都成为蜀绣纹样的素材,表达人们求吉纳福、避灾驱邪的美好愿望[8]。

2.4 现代蜀绣题材

为了迎合广大消费市场,满足不同年龄、不同层次消费者的需求,蜀绣的设计题材日益丰富,设计者突破了芙蓉鲤鱼、熊猫等传统套路,三国文化、金沙文化、川剧脸谱等蜀地本土特色文化都有融入蜀绣题材设计的趋势。定制蜀绣婚庆用品题材甚至涉及新人婚纱照片、专属Logo等,既满足个性化需求,又具有传统文化的特色。

3 蜀绣的困惑与出路

蜀绣虽为“四大名绣”之一,但从国内消费和外贸出口销量来看,蜀绣消费远低于苏绣、湘绣,处于弱势地位。目前从事蜀绣创作的企业大多规模较小,品牌影响力不足,刺绣技艺多凭师傅口授心传,人才培养机制滞后,人才断层问题突出。且市面上的蜀绣多以座屏、条屏等工艺品为主,服装、家居用品等实用品较少,题材多以花鸟鱼虫、人物等为主,品种较为单一,其他题材的挖掘和创新还有待进一步深入[9]。

蜀绣要突破现有瓶颈,应在保留自身特色的基础上,融合川蜀文化,借鉴苏绣、湘绣的发展经验,差异化发展。在政府的协调引导下,通过整合高校、科研院所、大师工作室等资源,进一步系统研究蜀地的历史文化、整理蜀绣的针法技艺,在科技攻关、技术创新、产品开发、市场推广、人才培育等领域持续发力,构建蜀绣产品产学研发展平台,夯实蜀绣产业基础。同时蜀绣企业要进一步加强自身品牌建设和对外宣传力度,注重新产品开发,创新题材设计,在中高端市场继续发力的同时,重视研发低端市场的产品,以满足不同层次消费者的消费需求。

4 结语

蜀绣运用花鸟鱼虫、山水楼阁、巴蜀特色文化素材等纹样,以丰富多变的绣法、严谨细腻的针法、淡雅清秀的色彩充分展现了人们对美好事物、美好生活的向往与期盼。针对蜀绣发展中的瓶颈,通过进一步调研消费市场需求,创新蜀绣题材设计,激发潜在消费力,探索一条与蜀地特征和时代发展相结合的特色之路,蜀绣定能更加绚烂夺目。