安东尼·高迪建筑设计研究文献综述

李喆歆

（武汉理工大学艺术与设计学院，湖北武汉，430070）

引言

从古埃尔公园、米拉之家、巴特略之家，到圣家族教堂，西班牙著名建筑师安东尼·高迪以他独特的设计理念，执着的艺术追求，创造出了全世界独一无二、真正能够让人感动的建筑杰作。对于他的建筑有许多前辈进行了设计手法分析和设计思想探讨记载，其表现形式主要是书籍、期刊和论文。

1 安东尼·高迪人物及其设计思想相关研究

安东尼·高迪作为20世纪西班牙乃至世界建筑设计史上的重要人物，其生平及设计思想一直为学界所关注。对其人物思想研究相关文献也是非常丰富。之前学者对安东尼·高迪设计思想都有不同角度、不同程度的理解，从前辈们的研究文献中，我们可以了解到高迪的设计思想的产生和发展的时代背景。这对我们理解和认识高迪思想有着重要的价值。

李涵在《安东尼·高迪建筑作品及其创作思想研究》中指出高迪所处的时代在建筑学上划分为新艺术运动和工艺与艺术运动时期。高迪出生于新艺术运动兴起和工艺美术运动的萌芽时期。对于高迪本人而言，所处的社会、地理和家庭环境这三方面都为高迪的艺术提供了养分。第一次工业革命爆发后，人们的生活方式发生了很大变化，艺术文化领域也出现了新的进展。设计越来越死板，使用机器，虽然生产的速度快，却做工粗糙，建筑上这些情况也有体现，所以设计师们开始考虑新的设计方式，并希望恢复中世纪时期的住宅风格。

薛恩伦在《安东尼·高迪和密斯·范德罗厄》中指出高迪的作品并不是严格意义上的某种风格，他的风格和新艺术运动有很大的区别，也并不等同于加泰兰现代建筑运动。第十九世纪末，有一些早期实践者曾经用弯曲的线条及自然有机的外立面体现了发展中的新艺术运动特征，更加重要的是这些艺术家对自然科学的深入的研究。高迪不仅热爱大自然，还热爱自然科学。他对自然的思考绝不和一些新的艺术运动建筑师一样受到自然形式的启发，如建筑装饰。同时他生活在岛国西班牙，独特的海洋风貌赋予了他浓厚的海洋情结。流动性、曲线等海洋的特征在高迪的心里埋下种子。他在设计中处处运用这种类似于海浪的弧度、海螺的纹路等曲线，使建筑具备了浓厚的地域特色，又能与当地的景观有机融为一体。这些无不说明高迪从小生活的环境对他的设计风格形成重要性。

姚康在《安东尼·高迪自然主义观的延续与重构》中指出高迪自然主义与仿生学的高辨识度设计体现为设计在个人风格，艺术形式上鲜明，个性张扬。特别善于用符号化的装饰美学来彰显个人艺术形式，这种装饰形态的有机风格特点，自然主义风格与仿生学设计理念结合的运用，使高迪的作品非常容易被人们所识别。在继承和复古传统艺术形式时，用揶揄，幽默，夸张与象征的描述来重新的诠释建筑的形式。

2 安东尼·高迪设计作品相关研究

高迪设计的作品一共17处，文森斯之家、奇想居、古埃尔庄园增建、古埃尔宫、特蕾莎学院、阿斯托加主教宫、古埃尔酒窖、马落卡大教堂、古埃尔公园、卡尔维特之家、贝尔斯瓜德住宅、巴特罗之家、博丁内斯之家、米拉之家、古埃尔工业园区教堂、圣家族大教堂等等。大多坐落于西班牙巴塞罗那，他的作品有7处认定为世界文化遗产，对当时和后世的建筑创作有着很大影响。国内目前对于其作品的介绍比较缺乏，关于其作品的相关研究主要集中在国外的研究。由于安东尼·高迪本人并没有留下任何理论专著，因此国外对不少安东尼·高迪建筑作品的相关研究著作研究的并不深入，很多著作的主要内容仅仅是列举高迪作品的照片和简单的评述，如朱迪思梅·亚瑟编著，张帆翻译的安东尼高迪(中国轻工业出版社)一书较为全面系统的介绍了安东尼·高迪的全部17个作品，类似的著作还有Ricard Regas / Carlos Giordand /Nicolas Palmisand编著，周彦慧翻译的《安东尼·高迪作品全集视觉导览》，以及他的挚友欧塞维奥·古埃尔的后代埃克斯·古埃尔将高迪的建筑作品整理，得到著作《安东尼·高迪》，以及帕科·阿森修编著，谢裙荣翻译的《安东尼·高迪和萨尔瓦多·达利》，以上著作收录了相当多的安东尼·高迪的大部分建筑作品的照片和少量的建筑图纸，都成为本文的重要资料。

3 安东尼·高迪设计手法相关研究

高迪的建筑被划为世界文化遗产，在巴萨罗那我们依然可以看到保存完好的高迪设计的建筑，诸如古埃尔公园、米拉公寓等。有许多学者对高迪的建筑做了详细的分析，并留下了许多期刊文献。从这些文献中我们能够感受到高迪对大自然充满了无限的热爱，“创作就是回归自然”。周圆圆、张艳在《阿尔瓦·阿尔托与安东尼·高迪设计手法对比》提出了“高迪风格”。所谓的高迪风格指的就是高迪在设计中将自然主义风格、哥特主义风格、东方风格还有现代主义风格糅合在一起的独特风格。他的设计灵感来源于自然，他从来不会花费精力在“发明”什么特别形式上，只会像大自然一样去建筑。他一直致力于找到一种如道家中阴与阳般的建筑和自然之间的平衡，他说：“任何的建筑设计都是不允许打扰大自然的，设计是属于大自然的，不然那必是失败的。”在他的作品中，海浪、蜥蜴、神话人物、熔岩、花瓣都是他塑造人物造型、抒发激情、拉近自然与建筑距离的最好的“武器”。

蒋煜、张乘风在《高迪符号化设计意识形态的批评性分析》中指出高迪他是一个符号学方向的高手，大量的运用了对自然界元素的创造性的想象，表现出强烈的个人主义风格与感染力。在高迪所设计的作品中，尤其是其早期的设计作品中，很容易看出它不仅仅被阿拉伯摩尔传统艺术和东方伊斯兰教会传统艺术所影响，还掺杂着“装饰艺术”运动和“新艺术”运动的设计理念，室内设计符号造型语言中涵盖大量的花草纹样、神话图腾以及几何纹样则是最好的体现。

4 安东尼·高迪建筑思考文献

根据《安东尼·高迪建筑思考》回溯到一切的源头，你却会意外的发现，高迪实际上从未接受过专门的艺术训练，他的一切成就，都来源于幼年时期他对自然界中形状如树干、骨头、甲壳虫等的观察所产生的看法，和他掌握的空间几何知识以及他所体会到的试验三维空间的必要性，事实上，这都是建立在理性严谨的观察和科学的实验态度上的。追根溯源，不难发现在他作品中最具象征力的自然元素背后，存在着一个实用理念和一个通过经验和观察得出来的哪种形状最经济的看法。他有一个著名论断“独特就是接近源头”，这句话不能简单的理解成是重新回归自然界中的形状结构或者去进行模仿，用加泰罗尼亚历史学家和艺术评论家西里奇的话来说，这句话的意思是“在根源中寻找问题的解决方案”。

5 结束语

在参考和查阅了许许多多关于安东尼·高迪建筑作品的分析和比较的论文及期刊。我们不免有一些自己的思考，在安东尼·高迪的建筑有许多学者进行了探讨和思考，在我们大量学习国外设计甚至直接“拿来主义”的今天，他的设计思路十分值得我们学习与实践。我们应该关注自然，从自然中汲取灵感，与当地的环境一脉相承。更应该学习他在非理性因素中以严格的理性审美原则作为基准，用更清醒的思想、观察的态度、思考方式来做设计。

[1]李涵.安东尼· 高迪建筑作品及其创作思想研究[D].西安建筑科技大学,2017.

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[3]吴蕾.浅谈安东尼·高迪的建筑之美[J].艺术与设计(理论), 2010, 2(04):136-137.

[4]王玺君.浅析安东尼·高迪建筑艺术之美[J].家具与室内装饰, 2014, (02):88-89.

[5]李冰林.探析安东尼·高迪社会实践中的建筑理念[J].美术教育研究,2013, (16): 27.

[6]周圆圆, 张艳.阿尔瓦·阿尔托与安东尼·高迪设计手法对比[J].建筑与文化, 2012, (06): 94-95.

[7]安东尼·高迪.充满幻想的建筑师[J].新少年, 2011, (06): 37.

[8]张敏.安东尼·高迪的建筑镶嵌艺术[J].装饰, 2007, (02): 38-39.

[9]蒋煜, 张乘风.高迪符号化设计意识形态的批评性分析[J].家具与室内装饰, 2013, (07): 22-23.