翰墨因缘旧——记表演艺术家李文启的书法艺术

文 /唐 昆

编者按：对于李文启这个名字，读者熟悉的往往是李老师作为表演艺术家的身份，其实在李老师的人生经历中，书法有着极其重要的地位和身份。与李老师的接触是“先品其字，后识其人”，李老师对书法的那种敬仰和敬畏也正是我们现如今所缺失的。本期专访表演艺术家李文启先生，让读者更全面的了解李老师作为书法家的另一面人生。

李文启

1944年3月生于北京通州，汉族。1967年毕业于北京商学院（现北京工商大学），1970年身入军旅直至退休，其间1984—1987年进修于中央戏剧学院导演系。退休前系总政话剧团国家一级演员、导演，全军艺术指导委员会委员，中国文联戏剧家协会、电视艺术家协会会员，中国田汉研究会理事，享受国务院特殊津贴。

近年来，其书法作品曾入选“邓小平诞辰一百周年全国书画展”，2017、2018年度两届“全国百名影视名人书画展”，2018年作品被美国中美友好协会收藏，参加“中国文联电视艺术家书画展”，神玉艺术馆拍卖会及各地笔会等。

唐昆（以下简称“唐”）：李老师，感谢您接受我们的采访。能先和我们讲讲您学习书法的历程和师承吗？

李文启（以下简称“李”）：真正的对汉字感兴趣，觉得有一种美，是从高中开始。1960年我进入北京通州的潞河中学学习，这是一所很有名的学校，建校已经150年了，是美国当时一个教会学校。当时学校里有几个老师板书特别漂亮，语文老师讲毛主席《沁园春·雪》，首先在黑板上书写一遍，像一幅书法一样，化学老师的板书像弘一法师的风格，极其整齐，还有物理老师等。我感觉他们的板书特别漂亮，就模仿他们。老师感觉我的字不错就让我帮忙刻钢板、印试卷、抄写教材外的资料。再后来就帮邻居们写对联、“文革”写大字报。

陈毅诗 136cm×68cm 2018年

与电影艺术家于洋合影

与电影艺术家田华合影

与电影艺术家牛犇合影

与唐国强合影

大学毕业后，就来到解放军农场接受工农兵教育，参加劳动。在那个时候，我在储藏室的一个炮弹箱上面点着油灯临摹一本隶书的《毛主席诗词三十七首》，一张一张，最后装订成册，还在封面上画上梅花并题字，这算是打下了一点隶书的基础。即便是喜欢书法但还是因为经常演出而中断了学习。退休后，在总政的老干部学院学习书法，每周半天。授课的老师楷、隶、行、草、篆五体皆熟，是一位很好的书法教育家，使我受益匪浅。

我在学习中，生性懒惰，读帖要多于临帖。但看到好的作品能观摩半天，手画心记，这也相当于读帖，读别人好的方面。除此之外，还得益于解放军文艺出版社出版的《北京图书馆秘藏拓本碑帖》一书，这是我经常模仿的范本。现在退休了，除了去外地讲课、当评委外，在家就写写、练练，特别是这两年参加各种笔会也多了一些。

唐：在古代品评书法大家的时候，往往把人品、学养、技法作为标准，您是如何看待这三个方面的？

李：俗话说“文如其人”，实际上也是“字如其人”。我觉得虽然从事的是不同艺术，方法有所不一，但是原理是共通的。比如国画中的留白就是“含蓄”，就像侯宝林先生讲的：“宁可不足，不要过火。”其实讲的也是“含蓄”。我认为首先是要做人，只有真诚、踏下心来才能写出好字。现在之所以都在批判“丑书”，就是做学问不踏实的体现。书法博大精深，中华五千年的文明史没有中断过，书法的传承可谓功不可没。从秦代李斯一直传承到现代，民国之前都是用毛笔写字，中华人民共和国成立后才有了钢笔、自来水笔等改变了书写的工具，但是书法作为一种艺术传承下来了。现在书法作为一门课程进入中小学，这是一件很值得庆幸的事情。这不仅是书法的传承，更是文化的一种传承。做人首先要真诚，要踏实、认真。写不好是水平问题，但是态度一定要好，要有一种敬畏之感。即便最后没有成为书法家，但是你陶冶了情操。就如希腊悲剧就是一种净化，是思想情感的宣泄、精神的升华。写字要有敬畏之心，要达到思想净化、精神升华。

真正学书法的人不会变坏，这是有道理的。书法是一种高雅的活动，如果是在社会上低素质的活着，就会觉得与自己的身份不符，这样也不会往邪路上去走。

竹影清风 68cm×68cm 2018年

海纳百川 68cm×68cm 2018年

王之涣诗 136cm×68cm 2018年

晴耕雨读 34cm×68cm 2018年

唐：书法的临摹和创作有着密不可分的关系，清代的书法家王铎更是“一日临帖，一日应索书”，您每天写字的时间有多少呢？

李：我没有每天写字，有点空闲就写两张。我更多的是看帖，临也会临一些，比如临习王羲之的《兰亭序》是书法家必走的道路。在历代的许多大书法家中并没有看出多少《兰亭序》的影子，但这是学习书法的蓝本，会潜移默化的影响书法的学习。正如我在中央戏剧学院上学，学到的就是一个标准，知道世界上有莎士比亚、莫里哀这些高山的存在，正因为知道他们的存在才不会跌入低谷。在我的小品作品中，我注重人物塑造而不是靠形式的原则就是来源于此。

唐：在您的眼中，一幅好的书法作品都应该具备什么样的要素呢？

李：首先要看起来舒服，艺术就是美的体现，不美就不是艺术。其次，细看每个字的结字，每一笔的变化，章法中透出“章气”。凡是艺术，都是“仁者见仁智者见智”，不像体育竞技，差0.01秒就是亚军。有的人喜欢庄重，有的人喜欢飘逸，有的喜欢浓墨枯笔，等等。我首先看作品是否舒服还有章法的排列、用笔的变化等。

唐：对于当今“丑书”的现象，您是如何看待的？

李：这是一种书法的表演，太功利，并没有把书法当做艺术、当做学问、当做学术来对待，而是哗众取宠的一种表演。其实最可悲的应当是在旁边欣赏、鼓掌的那些人，这是一种社会浮躁的体现。