颜真卿、柳公权书法对比

周春梅

摘 要：就历代书法而言，自古就有“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚义，元明尚态”的精辟总结。中国的汉字经历的篆、隶、楷、行、草五大书体的演变。在唐代出现了很多有名的书法大家，例如欧阳询、虞世南、颜真卿、柳公权等人。他们对唐楷的发展起了很大的推动作用。尤其是颜真卿与柳公权二人的书法，合称“颜筋柳骨”，代表着唐楷的最高境界，更是影响了后世书风。

关键词：颜真卿；柳公权；书法；对比

一、颜真卿、柳公权在笔法上的对比

（一）颜真卿楷书中点画与柳公权楷书中点画比较 ——以《多宝塔碑》和《玄秘塔碑》为例

“颜真卿的《多宝塔碑》当中的点画，已经不像初唐欧阳询的书法那样方整严谨，也不像褚遂良的书法那样柔中带刚。”总体来说，此碑已经完全脱离的魏晋南北朝时期碑刻峻峭厚重的风格，而是用类似于行书的笔意来书写，无论是单点，还是双点，甚至是三点水，都不再含蓄，尽显外露。总而总之，书写方式比前人简化了很多。这便是颜体独有的书法特色。在此，列举顶点来分析。

起笔藏锋的有唐、京、宝、主等字。

起笔露锋的有宿、疾、宛等字。

写作平点的，形状如同左尖横的有衣、户、福等字。

柳公权《玄秘塔碑》当中的点画特点也比较多，这里也分析其顶点的写法。柳体的顶点在楷书当中极具特色，顶点的外轮廓与竖的起笔非常相似，与颜体的顶点来比较，柳体的顶点有四个面，有明显的转折感并且见方，收笔行笔向下顿笔再回锋，这样与柳体的骨感相匹配。

起笔藏锋的有方、之等字。

写作竖点的，形状如同一枚楔子的有宾、宗等字。

（二）颜真卿楷书长横画与柳公权楷书长横画比较

颜真卿《多宝塔碑》中，长横可以分为粗长横和细长横两种。

粗长横：这种横书写用笔比较凝重，尽量把毫铺开来书写，形状以平直为主。这类横一般在笔画较少的字中出现。如大、十、千等字。

细长横：这类的横画往往比较纤细，只在最后进行收笔，整体态势明显下垂，处理得不是很精细，往往给人一种很轻柔的感觉。这类横一般在笔画比较多的字中出现。例如：六、前、真、书等字。

柳公权《玄秘塔碑》中，长横画也是比较有特点。柳体的长横不像颜体的长横，几乎是一个特征，那就是腰细，这种腰细横的起笔和收笔都比较讲究，起笔方整，中间行笔提笔轻轻略过，收笔干净利落，这足以看出柳公权在书写的过程中对于节奏感运用得恰到好处。这一特征有效解决了横画与其他笔画交叉对布白的影响。例如在寺、音、平、其等字。

（三）颜真卿楷书钩画与柳公权楷书钩画比较

颜真卿《多宝塔碑》中，钩画显得比较饱满与厚实，其风格有以下几种。

有的比较简朴显得比较松懈。如朝、有、相等字。

有的介于行书与楷书之间，虽没有行书那样有节奏，但是显得格外劲健。如亭、深等字。

有的有些“鹅头”的特点，在斜钩、竖弯钩等笔画中尤为突出。所谓的“鹅头”就是在出钩之前，做了一个蓄势再出钩的动作。这一特征在《多宝塔碑》中表现得不是很突出，在其晚年作品《颜勤礼碑》当中尤为突出。例如我、克、氏等字。

柳公权《玄秘塔碑》中，其钩画是比较有规律化的，共同特征是鹅头钩法。

横钩：横钩有个共同的特征就是鹅头钩。这类钩书写有些难度，主要是在笔锋在出钩以前回锋然后在钩出。例如家、宇、宗等字。

斜钩：柳体当中的斜钩十分讲究，自始至终斜钩当中都充满着一股劲，给人的感觉是，这股劲随时都能将斜钩弹直。例如成、伐、残等字。

二、颜真卿、柳公权在楷书结体上的对比——以颜真卿《多宝塔碑》与柳公权《玄秘塔碑》中独体字、合体字为例

颜真卿的《多宝塔碑》的间架结构表现得基本平正，一般都会把方格占满，唐代的楷书在结体上面基本是平正的，一改魏晋南北朝结体略扁的特征。下面我们就其中的独体字和合体字来分析其结体特点。

（一）独体字在碑文中所摆放的效果与空间布置都比较平正

笔画以横竖的字有十、工等字，竖平分长横。在整体上做到了平正。

用撇捺伸展来造就字势的平衡，例如大、天、人等字。

在斜中取正的字形当中，把握好字的中心平衡，让其字在整体当中不至于太斜，而是让人感觉非常稳重。例如之、心等字。

用一些比较关键的笔画来协调字势的平正。例如九、也等字。

讲究的笔画排列对字的平正也有很大的作用。这类都会把笔画写得层次比较分明，左右对称，上下正对，来达到重心平稳的目的。例如言、年、丞等字。

（二）合体字在碑文中占据的比例比较多，左右结构的字最多，其次是上下结构的字，再次就是包围结构的字

左右結构的字一般具有三个形式（左右比例相当、左窄右宽、左宽右窄），在现在来看，左右结构一般以左边为偏旁，重点突出右边的部分。左边写得过于宽在此碑当中也是有忌讳的。然而在左右两部分相等的时候，大部分两部分的外形结构差别不是很大，笔画的比例以及走向也几乎相同。

上下结构的字也有三个形式（上下比例相当、上大下小、上小下面），上下结构的字书写得是否疏密，跟碑整体结构是否严谨有着很大的关系。《多宝塔碑》中，表现得还是很密集的。上下比例相当的字中，虽然上下比例相当，但是整体书写还是上密下疏比较适当，例如至、梵等字；上面小下面大的字，例如是、寺等字；上面大下面小的字，这类字比较复杂，笔画也比较繁琐，一般都会把上面夸张写大，下面紧凑来达到平稳的效果。

包围结构的字中广字头、厂子头，横与撇没有衔接紧密，给人一种轻浮摇摆、松散之意。如唐、等字。

柳公权《玄秘塔碑》中的字更是讲究，他集欧阳询、褚遂良以及颜真卿楷书的优点，巧妙地把每个点画都布置得恰到好处，并且因此还形成了自己独有的严谨之风。

独体字在碑中有的偏左有的偏右，左右不是很对称，虽然不对称，但是在书写上有严格的规律可循，比如“丘”字用了平撇，“夕”倾斜适中得当，两个撇画相互平行，“弟”字心部分，布白相当均匀，这样字和严谨的布局形成了高度的统一。

合体字在碑中占得比重比较大，其中又以左右结构类型的字最多。

在左右结构当中我们可以分为左边窄右边宽、左边宽右边窄、左右相当三类。所谓的左边窄右边宽指的是左边的笔画少于右边，所以说其比例是左边窄右边宽，例如灯、法等字。在左边宽右边窄的字中，除了以笔画的多少来决定以外，还有按其位置的高低来决定，例如引、如等字。在左右相当的字中，跟颜体相仿，两部分大小相当，笔画的形态以及走向也相当。

在上下关系的字当中，一般分为上浅下深、上深下浅、上下大小相当三种。

包围结构的字在柳体中也非常具有代表性，其中两面包围和三面包围居多。在两面包围结构的字中主要有厂、广、户等字头为主，这类字，被包围的字，重心都在字头的遮蔽之下，例如唐。可见柳公权对字形结构处理得恰到好处。

三、颜真卿、柳公权在楷书章法上的对比——以颜真卿《多宝塔碑》与柳公权《玄秘塔碑》为例

“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚义，元明尚态。”颜真卿作为唐代一名伟大的书法大家，必定遵循“尚法”这一规则。在《多宝塔碑》中，碑文字体和其他碑来比显得较小，风格婀娜多姿，法度更是严整，字与字之间的空间安排得当，行列整齐，风格秀丽而不失刚劲。不管从横向还是纵向来观察《多宝塔碑》，都给人一种非常敬慕的感觉。

柳公权《玄秘塔碑》虽然结字都是中宫收紧，四周笔画外拓，但是在章法上处理得非常美观，不会因为有些笔画的横斜溢出而破坏整体的美感。字与字、行与行之间的布白基本均匀。这也合乎唐人“尚法”的基本要求。加上柳公权本身书法功力的深厚，每个字安排得又恰到好处。这也是《玄秘塔碑》能流芳百世的原因。

通过对颜《多宝塔碑》与柳公权《玄秘塔碑》中的笔法、结体、章法上的比较研究，我们可以看出唐人“尚法”的境界。虽然柳公权学书于颜真卿，但是二人在笔法、结体以及章法上都有所不同，各成一体，又一次把楷书推向了巅峰。

参考文獻：

[1][3]刘昫等编.旧唐书·柳公权传[M].北京：中华书局，1975.

[2][4]欧阳修等编.新唐书·柳公权传[M].北京：中华书局，1975.

[5]郑晓华等编.颜筋柳骨[M].上海：上海书画出版社，2004.

[6]张弘编.柳公权书法鉴赏[M].呼和浩特：远方出版社，2004.

作者单位：

西安工业大学艺术与传媒学院