有梦乃肥的梦

杨雅雯

《有夢乃肥》是作家鲁敏发表于2018年第1期《作家》杂志。小说的主人公叫做甜晓，是个普通的都市白领，说其普通，就是职位普通，样貌普通，个性不争不抢，不出风头，都非常普通的，在人群当中容易被忽略的女性。

文章是以一个梦开始的。“小腿肚子处发痒，低头察看，数只肥大蚂蟥。以手去揪，有两条已半入了皮肤，不疼，略麻。血丝如蚯蚓蠕动。”

这是文章当中最开始出现的甜晓的梦。

梦，在作家的笔下出现的已经比较频繁了，中国古代时的戏曲当中，有著名的《牡丹亭》《游园惊梦》的曲目，梦境成了展现小姐内心的一面镜子。而当代作家又在学习了西方的文学写作方式和文艺理论之后就将佛洛依德的梦和潜意识的理论开始照搬和照抄，于是梦境与现实变成了同一语境下的两种不同的展示方式，梦境的展示变成了作者用另一个角度展示主人公的生活和意识的方式。

在现实的正文里面无法展示的，作者就用全知的角度，让主人公在做梦的时候表现他们内心真实的想法，同样都是由作者叙述，同样都是由主人公展示，主人公的内心冲动被事无巨细的表露了出来，他们都是工具，是作者抒发自己想法的工具，无论是作品中的梦与现实，还是作为傀儡的主人公们，他们都被死死的压制着，无法有半点喘息的余地，他们表达的要说的是作者希望他们说的，作者要说的话太多，连他们的梦都不放过。

《有梦乃肥》的梦和主人公甜晓的个人生活有联系，但又逐渐分开了，梦在这里成了甜晓的工具，甜晓的梦成了解开众人生活谜团的工具，她恍若变成了远古的大巫，有着参透世事的能力。

这种预兆着生活的梦，有着未卜先知能力的梦，在最初仅仅影响着甜晓一人的生活，但随着这种能力被大家所知晓，甜晓的生活，就开始因为这些梦发生改变。

需要知道她梦的人越来越多，她的梦不但给自己的生活有预示，而且对周围，对世界的生活，也有预示，这些预示无不应验，这些梦，成了工具，成了甜晓应付世界，应付其他人类，应付平凡生活的工具。

既然是工具，就应当有着客观性，即使生成它的原因是某种主观形态，但客观的将其表述出来，才是运用工具的正确方式，但这个工具的产生源头，却又是主体，主体产生的主观因素就有着不确定性，当甜晓没有做梦的能力的时候应当怎么办。

故事的发展到了甜晓造梦能力变差的时候了，作者是这样替她解释的，她已经缺乏做梦所需要的外界环境了，但主人公甜晓还是在为造梦做准备，她睡前需要专门的暗示，睡醒之后就快速地将梦记录下来，有条有理。

甚至她发现，她偶尔编造的假梦，比她自己真正造出的梦，在面对需要她梦的人那里，更能获得感情上的共鸣，比真梦更真。

故事并不可能如此顺遂的发展下去，它毕竟只是一个故事，甜晓的梦惊动了某位大人物，这就造成了她必须要做真的梦，她的感情遇到了瓶颈，这也要求她要做真的梦，于是她努力的梦着，但是在她的梦中她却死去了，她一觉醒来，抓了身边的各种安眠药，混合在一起的安眠药被她一口吞下。

结局被梦境预知了，但作者的结局却是开放的，她的梦如果变得没有预知的能力，那她就不会轻易死去，但她需要面对大人物和她的恋人，这些却又是与她的梦境真实性相关的。他们都需要她的真实的梦，但如果她的梦变得没有了预示能力，她不但会回到之前的平凡不起眼的生活当中，也和现在的男朋友有着莫名的隔阂。如果她的梦有预知能力，那么梦中的预示，便是她最后的结局。

文章当中的梦，被作者运用的巧妙，它不但变成了作者的工具，也成了主人公的工具，更成了决定主人公人生进程的某种必不可少的东西。小说总是由作者构思的，作者的思想无法从主人公的生活中推出，但本篇小说，作者给了主人公更多的，可以“展示自我、活出自我”的可能性。