静之境访写意山水画家黄馨胜

李磊

采访黄馨胜的地点是在他位于北京市顺义的家中，一个幽静的农家小院，除了院外邻家鸡犬之声，听不到一丝都市的喧嚣。三间大北房，大气敞亮。如果不是屋内的一幅幅画作和宽大的画台，你肯定不会认为那是一位国家一级美术师、中国美术家协会会员的居所。

“您在宋庄有工作室吗？”我满心不解地问。“没有，我的工作室只有这里，这里安静，没人打扰，便于我创作。”黄馨胜的话如同他的住所一样朴实。静，也正是黄馨胜画中所要达到的境界。“现在大城市每个人都忙忙碌碌的，人们都很着急，我的画，静，就是想让人静下来。画展中参观者从画前匆匆而过，而我的画可以使他们停留下来，多看上一会儿，我的目的就达到了。”

站在《庭上云彩图》之前，你就会对被吸入画中有自己的体悟了。白云笼罩下树木、房子、山岗都变得模糊不清，而云的本性是流动的，薄与厚在不断地变化之中。你可以从背后景物的明暗变化中看出云的移动，也可以从景物的远近感中判断云的层次。一层层一片片在清风中游走，你仿佛可以感到它已飘到你的身边，可以感受到它的湿润，可以嗅到它带来的泥土的芬山间的石径，远处一片片望不到的房舍，使你不知道自己到底是山里人眺望着都市，还是都市人渴望着山间。

静月夜

黄馨胜画中以夜晚为背景的居多。他崇尚环境的安静与心理的安静二者的和谐统一，而夜晚是达到这种境界的最好时间。黄馨胜认为，在俗事纷繁的人世间，白天的人们在忙碌之中已经迷失了自己，只有到了晚上，一切都淡定了下来才慢慢回归自我，得到了内心的安宁。“晚上的人，才是自己，我也最喜欢画夜色，即便是画白天，我也喜欢画成日月同辉的景象。”

月亮是黄馨胜在以夜晚为主题画作中最常表现的，有时是真实的月亮，还有的是用光与影的表现，让你用心灵去感知月亮的存在，《月光》就是这样一幅作品。画面中并没有月亮出现，但你可以发觉从左后方发出的月光，它投射在近山，也投射在远山上，将画面的层次拉开；它也投射在上路之上，为夜路上的红军指引着方向。它是这么无私，把全部光明播洒人间；它是这么的明亮，明亮得让行军的部队在夜路上不用使用火把；它是这么的皎洁，为黑夜增加了一种气质，也映衬着人民军队的光明磊落。

《庭院月色》则又表现出了明月从浓云之后闪出的一瞬间。夜已深，庭院与游廊内准备赏月的人都已经悄然离去，此刻风吹云动，明月初现，一片光明洒落大地。大地上的万物都焕发出了活力。原本被树木遮住的屋顶，一下变得依稀可见；原本一片黑暗中的树木，一下凸显出了色彩；原本空无一物的地面上也因建筑物与树木的阴影，变得点点斑驳。此刻，我正为已经离开的人们惋惜，如果多等一会儿，就不会错过这美景了。

动中感静

静是一种境界，而不是一味的不动：静是心灵的感受，而不在于外界。在画面中让人可以感受到事物是在运动之中，但心里还是感觉到一份静意，这也是黄馨胜画中要追求的。

《驰聘纵横》是黄馨胜以高铁为主题的一幅画作，高铁给人的印象就是风驰电掣，这与静好像是截然对立的。但你在这画中感受到的却是一份不一样的静，站在高2.4米的画前，我犹如站在一座山的山腰之上，眼看是万顷的松涛，我甚至闻到了松枝的清香。远方是一座座雪山，如同祖国钢铁的脊梁。就在松涛与雪山之间，一列高铁穿行通过，它是那么的静，没有惊起飞鸟；它是那么的快，只在你眼前留下瞬间，轉眼间就消失得无影无踪，没有让我的心因它的驰骋而产生波澜。

《征程图》的动与静也十分张弛有度。一支红军的队伍在巍峨的大山之间向上攀登，冽冽寒风吹动了他们的旌旗，纷纷的大雪从天而降让行路更加的艰难。行走的军队，吹动的寒风，降落的雪花，这一切仿佛真的在动，只有那红军战士的心与巍峨的大山一样坚定不移。红军战士们好像没有一点行路的艰辛，心中满满的都是对胜利的憧憬。正应了毛主席的诗词“红军不怕远征难，万水千山只等闲。”一般看了这种红色题材的画作之后都会热血沸腾，但在欣赏《征程图》时我在赞叹红军伟大壮举的同时，心情没有跌宕起伏还是那么的平静。

能游可居的地方

黄馨胜的画多青山绿水，当我问他这些作品画的都是哪里？有没有以某一地方的风光为主题的画作时？他斩钉截铁地回答：“没有。”在多年的学习与工作之中，黄馨胜也去过很多的名山大川，长期的观察与写生，已经把中国山水造型的精华融化在他的血液之中了。在他笔墨挥洒间，纸上就展现出了一片胜景。但黄馨胜认为，真正好的地方不光要美，更应该是能游可居的，没有外人的打扰，没有世间的琐事，有的只是宁静如家一样的感觉。

其实，黄馨胜的老家陆川正是这样的地方，那里气候温暖，山清水秀，浓郁的客家文化让大家和谐相处，与世无争。《云水韵家山》就依稀可以看见黄馨胜老家的气韵。天空的流云与地上的溪水仿佛连接在了一起，让人分不清是在天上还是人间。大山深处有一个小小的村庄，那里多为两层的竹楼，这与黄馨胜老家的建筑非常类似。大山中的小村，没有外界的干扰，只有白云奇松为伴，而高山、奇松的北方景观与南方竹楼村落，特别是与村边那一株株的芭蕉树又形成了很大的反差，让人们觉得那座小村好像真的是从天而降的世间仙境。

《书房月色》则给人一个更加具象、更加温暖的家的感受。月亮在薄云之后，若隐若现，青松与翠竹在微风中自由地摆动。竹林之后的小院中，有一盏灯还亮着，那是一间书房，房中正有苦读的书生。依松竹而居，映托出了书生所追求的品质；深夜的灯光，彰显着书生的坚韧不拔。而那灯光看起来是暖暖的，未曾在微风中晃动，它的上面一定有慈母或贤妻添加的灯罩。男人上进，女人贤惠，这是中国文化中一个好家的标准。这个家不是仙境，而它对于观者来说更为真切，给人带来心灵平静的同时又增加了丝丝暖意。

时间已不早了，我向黄馨胜告辞，揣着满满的平常心，走出了他所居住的村子。来到大街之上，滚滚的车流，熙攘的人群，那些平日里的景象，倒让我一下子觉得不适应了。这才体会到，黄馨胜的家为什么选在顺义的一个村庄里，那里是北京闹中取静之处。但真正的静不是仅局限于环境，静是一种境界，而黄馨胜的画追求的就是这种境界。