论照明的叙事性在电影《霸王别姬》中的体现

刘融融

电影《霸王别姬》围绕两位京剧人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考和领悟。该部电影用光相当考究，导演对光线的运用构思巧妙，它既不是那种单一、冷冷的暗沉色调，又不是绝对的暖色调，它介于两者之间，一方面尽可能表现了旧中国时代的衰败，另一方面对人物大部分采用暖色调，利用光线和色彩来展现人物微妙的情感变化，塑造人物形象，使人物看上去不单一，很具有血色。影片多处使用人工光模拟效果，这种戏剧化的用光倾向，具有喻示性的形状，隐喻了深刻的主题。不同角度、亮度、光源的光线，建立起了一个绚丽虚幻、充满高度假设性的场景氛围。

一、利用光线营造特定的叙事氛围

对于影片而言，光与色是并存的，通过对光线的处理，形成不同色调的光线，可以营造不同的人物心理和环境氛围，因此电影照明具有营造特定的叙事氛围的作用，可以使影片达到符合特定情境的效果。

著名导演维托里奥·斯托拉罗说：“对我而言，摄影真的就代表着‘以光线书写”。在影片《霸王别姬》中，结合剧情发展和人物情绪的变化，在不同的阶段，采用的是不同的光线色调。以光线来叙事的核心，就是用光线的影像“讲述”电影的故事，表现时空、情绪、人物心理、主题、节奏或其它无法言传的东西。

影片采取倒序的手法。体育场入口处的光束凸显出人物的轮廓，造成一种舞台光的效果。又体现出一种类似“时光隧道”的张力，让人觉得似乎能通过那一束光回到美好的过去。事实上，接下来的剧情饱含悲剧色彩，因此此时的气氛营造实际上给后面的发展埋下了一个伏笔，给观众造成了情绪落差，形成冲击。接下来进入回忆部分，黑白色调营造一种回忆的气氛的同时，还给人以沉重的心理体验，暗示着蝶衣悲剧一生的开始。儿时的蝶衣——小豆子逃跑，却进入戏院观看了一场名角的表演。明亮的色彩和光线展示出舞台的辉煌和“角儿”的荣耀，给小豆子带来心理的刺激，最后“角儿”的表演，用了近乎朦胧虚幻的光线，仿佛激起了小豆子内心真正想要追求的东西，也让其长期以来消极的心理终于有了希望，有了积极向上的情绪。成年后的蝶衣，在段小楼和菊仙订婚的那晚，悲痛欲绝，“君王意气尽，贱妾何聊生”。蓝色的画面让光线变得冰冷，剑身反射出刺眼的白光，象征蝶衣表面笑颜实际痛苦的内心。此时的光线营造出了一个冰冷、残酷的世界，和一个同样冰冷的内心世界。

二、利用光线表现时空的变化

时空是电影叙事的基本载体，摄影的光线是电影叙事和表意的视觉语言，光线的形态、质感、方向、强度、色调等综合因素，组织和构成了电影的时空运动，让观众感受到时空的流逝，从而表达出了电影的时空特征。影片《霸王别姬》是运用光线组织表现时空的出色范例。

该片的时空顺序为：现实——清末时期——民国时期——抗日时期——反“四人帮”时期——现实。导演在进行光线设计的时候，为不同的时空设计了不同的光线形态和结构：现实中，两人经历了半个世纪的悲欢离合，重新走上舞台，光线设计以舞台戏剧化用光为依据，聚光灯效果带有强烈的表现化用光的倾向。进入回忆，光线随着时代的推移和人物感情的变化，由暖色逐渐变冷。在日本人入侵的时期，深蓝色，高明暗反差的光线，非常恰当用光，让整个画面气氛凝固，被日军统治的这片区域全被处理成蓝色，也象征着日军人心的残忍、人性的缺失，同时表现出程蝶衣内心的无助和痛苦。

三、利用光线辅助推动故事情节发展

很多电影中经常会在表现阴暗、恐怖的情节、紧张的心态时，用黑色或蓝色冷光的光影环境，在表现温暖、幸福的情节，用黄色或自然阳光的光影环境，来引起观众心理上的共鸣，用光与影的衬托来推动故事的节奏。在电影《霸王别姬》中，对童年、成年后的两个人，在两个人关系的重要部分，都采用了逆光的拍摄手法，只是随着剧情发展，人物内心的变化，色调不同。少年时的蝶衣和小楼，因为蝶衣唱错词挨打，红色的灯光，以及两人模糊的侧影，营造出一种暧昧、温情的氛围，示意两人感情的升温。成年后的两人，在后台，阳光透过纱窗，就如程蝶衣痴恋般的心境，此时段小楼搂着“虞姬”蝶衣，这是蝶衣一生中最美的时光。成角儿之后的程蝶衣、段小楼在后台给自个儿扮相。朦胧的白色光线制造出暧昧的气氛，暗示“虞姬”程蝶衣对“楚霸王”段小楼的同性之恋。同时因为菊仙的出现，让蝶衣陷入了感情的冰冷与绝望，白色的冷光仿佛在述说蝶衣此刻的心境。纵观三个片段的用光特点，光线在辅助参与影片的叙事，为剧情的发展起到了很关键的作用。

四、利用光线塑造人物形象

人物形象是电影叙事的主体，电影的人物形象除了演员的表演和服化、道具意外，光线对人物形象的塑造起着关键性的作用。人物形象的塑造离不开摄影光线对角色的塑造，摄影光线可以刻画出人物的性格和内心世界的矛盾与冲突，这些正是推动故事情节发展的内在依据和关键动力。电影中的人物形象不是一成不变的，用光的设计，根据叙事、情节、时空、环境、角色心理变化等诸多因素，也需要改变。

在《霸王别姬》两人童年时期，小楼因为帮助蝶衣受罚部分，屋内用暖色调，配合着小豆子向外望的动作，表达的是一种积极的情绪，小豆子的内心已经渐渐减轻对外界的防范，开始融冰。这个画面和接下来冰蓝色画面来回切换了數次，形成了鲜明的对比，以冷色调来更加凸显暖色调，对主体的情绪进行强调。影片开始部分一直使用的是阴天的柔光，因为师哥的关爱，童年蝶衣感受到了温暖，影片终于第一次出现阳光，暗示着少年小豆子已经逐渐适应了戏班学徒的生活。光线塑造了一个逐渐接受命运的人物形象。

光，观众在观看影片的时候，很多时候是注意不到的，甚至感觉不到，但它已推进情节的发展。在《霸王别姬》中，很多灯光用的都具有戏剧色彩，带有很大的导演个人主观意向导向，它无时不刻在为影片服务。一部好的影片离不开灯光照明，电影是光与影的视觉艺术，通过光与影的不断变化，才产生了电影不同凡响的视觉感受。

参考文献

[1] 刘勇宏.用光参与叙事和表意的电影摄影理念——斯托拉罗的摄影艺术[J].北京电影学院学报，2001（01）.

[2] 卿诗蕊.电影《霸王别姬》中的光线作用分析[J].新闻研究导刊，2017（01）.