《这！就是灌篮》

如今，真人秀在国内的热度越来越高了，真人秀的形式也越来越丰富，从早期的生活类、游戏类，逐渐过渡到专业的歌唱类、曲艺类，而近期在浙江卫视和优酷播出的真人秀《这！就是灌篮》，则是一档新的体育类真人秀。在节目中，由周杰伦、李易峰、林书豪、郭艾伦作为球队领队，带领几十名年轻篮球爱好者们热血拼搏，一路奋进，展现竞技魅力。

在这场真人秀的拍摄中，使用了诸多的设备，其中，主力机型就是今年新推出的索尼第五代1/2英寸手持一体机PXW-Z280。我们也采访到了本次负责摄像、灯光、音频、舞美的日月星光传媒技术总导演谢武艺，请他聊一聊《这！就是灌篮》的拍摄幕后。

李頲：《这！就是灌篮》与以往的真人秀有什么不同？

谢武艺：这档节目与其它真人秀的区别，在于体育与综艺的结合。关于这类节目，现在很少有可以借鉴的案例，所以我们制作的时候非常头疼，完全靠自己一点点摸索。我们在制作《这！就是灌篮》时，综合了篮球和综艺的因素，而且所有场上的情节都是结合篮球来设计的。

在影片制作完成后，我们也在其中穿插了小Tips介绍一些篮球规则。据我们观察，大部分综艺节目，女性观众都会稍多一些，但《这！就是灌篮》同时也是一个体育类的节目，所以我们顾及到一些女性观众可能对篮球的规则不太了解，专门对此作了普及，来帮助她们更好的理解其中的规则和情节。

李頲：在拍摄场地，您是如何设计机位的？索尼PXW-Z280担任何种拍摄任务？

谢武艺：在拍摄比赛时，我们用的是一个篮球半场，面积为14m×15m。我们可以把整个拍摄环境看为两部分，一部分是场上的篮球比赛赛事，一部分是真人秀，同时这次的摄像，也是两拨人。赛事的机位是基于正常比赛的机位来设计的，它们采用的是系统演播室的讯道机和高速摄影机，但由于我们是一个真人秀的节目，所以在机位上会比正常的比赛机位更丰富。我们的赛事拍摄摄像也是专门拍摄比赛的，有过二届奥运会的拍摄经验。真人秀方面，我们安排了大约60个摄像。在现场还有12台PXW-FS7拍摄嘉宾的高速画面。这些机位一共有80个机位左右。其中索尼PXW-Z280大约有25-30台，负责拍摄场上的比赛和场下的嘉宾互动等拍摄。其它还有PDW-850等设备，配合的其他拍摄设备包括轨道、地形车、飞猫、子弹时间、无人机、稳定器等。

这60个真人秀的摄像分为跟拍组和机动组，跟拍组全部使用的都是PXW-Z280，负责拍嘉宾和场下选手。场上一个嘉宾由一组摄像负责，场下的160个选手，以分区域的方式来拍摄。在拍摄嘉宾时，我们采用了两种角度。一个角度是，在现场，嘉宾坐在高台上，摄像师在嘉宾的对面，跨过篮球场，在与嘉宾几乎平视的高台上架设机位，这个镜头拍摄的是不带场上选手的画面。另一个角度是在场下拍摄嘉宾，利用比赛的人当前景，表现嘉宾在观看选手比赛的关系镜头。在这二个机位，PXW-Z280的17倍光学变焦足以满足拍摄的需求，即使在对面的高台机位，也能够得到嘉宾的近景画面。而且听说PXW-Z280在高清下还有二倍的无损数字变焦扩展功能，它不同于传统的对画面进行数字放大的方法，而是在感光元件中间裁切出高清分辨率那部分的像素，所以不会对画质有损失，这在下次拍摄时，我想着重体验一下。

李頲：这个节目是用何种分辨率拍摄的？为什么会使用这个参数？

谢武艺：这次是采用1080 50i拍摄的，编码方式是MPEG422。很多人可能会觉得奇怪，为什么PXW-Z280能够拍摄4K却没有使用，其实一部分原因是我们要照顾电视播出的标准，一部分原因是考虑到如果采用4K，那么后期的压力会比较大，我们的时间效率也跟不上。在拍摄时，一台机器一天会使用3张128GB的SxS卡，一张卡大约能拍250多分钟。我们在开机后，就无法暂停拍摄，一直拍到结束。这时，连续录制的功能显得非常合适。在后期剪辑时，这80多台机器的素材将全部放在一条时间线上，形成80轨视频，配合的还有200轨音频，数据量非常大，而且考虑到播出最多只要求高清，所以用4K拍摄的话不太合适。

李頲：对于PXW-Z280的无级可调ND滤镜功能有何种体会，它给拍摄带来了哪些便利？

谢武艺：无级可调ND滤镜是一个非常实用的功能，我们经常会用到。对于传统的机内ND，在转换ND镜片的时候，由于ND架的遮挡，这部分素材是不能使用的，但现在的无级可调ND滤镜，其变化动作是渐变的，在操作过程中，它不会影响到拍摄。

在我们的使用中，这个功能更多的是拍摄明暗交界的场景，典型的比如从化妆间跟拍明星到棚里的过程，这个过程中，环境的亮度变化是比较大的，在这种变化光比下，我们就大量的使用到了无级可调ND滤镜。而在棚内等特定的环境下，我们一般就把ND设置为一个固定值不动了。

李頲：在真人秀的拍摄中，人脸识别功能给您带来了何种体会？

谢武艺：对于人脸识别功能，摄像们一致觉得非常好用。它的識别率很高，而且能够识别多张人脸，这在拍摄真人秀时起到了非常大的辅助作用。它的人脸识别功能还有一些有意思的细节，比如我们在拍摄三个人的时候，锁定了一个人的面部，当这个人忽然出画，而后再回到画面中时，PXW-Z280仍然能够锁定这个人的面部，不会丢失。这在真人秀拍摄中，减轻了摄像的工作压力，也提高了拍摄的成功率。他们可以在现场狭小的空间中忽略对焦操作的复杂性，把更多的精力放在构图和预判上。

李頲：对于PXW-Z280的使用，有哪些其它心得与技巧值得分享吗？

谢武艺：除了以上的体会，我觉得有几个小细节在新一代的PXW-Z280上有所提升。一是PXW-Z280比上一代的PXW-X280提升了宽容度。在《这！就是灌篮》中，为了保证节目整体的制作效率，我们最后选择了内录直出而没有采用S-log3。但索尼产品经理曾经告诉我们，她亲测S-log3的宽容度达到了13+，这让我们很兴奋，期待下次拍摄时可以进行使用。在后期进达芬奇做色彩匹配时，我们发现PXW-Z280直出素材的可调空间比上一代的机子显得更大，而且PXW-Z280的色彩也比PXW-X280更加丰富，画质也更好一些。我们原来在用PXW-X280配合其它机器如PXW-FS7使用时，通过成片轻易就能发现使用机器的不同，但PXW-Z280就不容易看出来，而且它跟蓝光机PDW-850相比，差距也不会很明显。

PXW-Z280在手持防抖方面，也比PXW-X280也有了比较明显的提升，我觉得其主要原因是它的人体工学分配了重量，让重心更加均衡，因此这让防抖的效果更加可控，手持也能够拍出不错的画面。

《这！就是灌篮》已经播出，不论是在卫视，还是在网络，都得到了不错的效果，优酷的合辑点击量也已突破5亿。同时，我们也看到了拍摄制作一部真人秀作品的不易，大量的机位，统一的调度，设备的充分使用，这些缺一不可，同时，我们也看到了所有幕后制作工作团队的辛劳。也正因为如此，才有了这部精彩的作品呈现在我们面前。B&P;