论美国动画电影的爱情书写策略

范琳琳

(银川能源学院，宁夏 银川 700105)

从人类会讲故事开始，爱情就没有离开人们的视野，电影、小说、戏剧等历来都是讲故事的最好载体。在今天，如果哪部电影不涉及一点爱情，那甚至可以极端地说，这部影片是不成功的，动画电影也是如此。近二三十年，动画电影风生水起，特别是表达技术的进步，让它能融入更加宏大的主题和内容，这其中就有爱情。美国动画电影自诞生以来，就有大量的爱情因素掺杂在其中，为电影增加了感人的成分，提升了电影可看度，但爱情在影片中又不是主要成分。本文具体分析美国动画电影对爱情的书写有着怎样的特色。

一、爱情因素在美国动画电影中的渗入

动画片最初是为儿童所制作的影片，所以，不管是故事情节还是主题立意，都是要适合孩子们观看的。早期动画中，爱情因素并不多见，但近年来，爱情因素开始在美国动画片中大量出现。比如《机器人瓦力》《赛车总动员》《疯狂原始人》等都对爱情有着较大篇幅的书写。

那么，为什么爱情元素在现在的动画片中如此盛行呢？主要有几下两点原因。

(一)导演理念的变化和制作技术的提升

近年来高质量的动画影片在院线中进行放映的数量越来越多，也越发受到重视。原来那种认为动画电影只是给儿童看的想法，已经不再成为社会主流意识。理念改变之下，动画导演都会用心地诠释自己的作品，导演也开始尝试着在影片中加入爱情，以吸引更多的成年观众。而从制作技术上来说，不管是日本宫崎骏的影片，还是美国动画电影，绘制和制作技术、制作方法、影片的色彩动作、影效、音乐等都可以与真人电影相媲美。特别是3D动画制作技术的出现，能更加丰富地表现人物的表情，人物的喜怒哀乐、七情六欲，都可以真实地呈现在银幕之上。这种进步，让电影中涉及爱情的细节和人物形态，有着更加生动的展示。

(二)动画电影市场的需要

电影虽然是文化的展示、价值观的传播，但在市场经济下，票房是根本。今天的观影主体，仍旧是成年观众。而动画电影又展示出真人电影不同的风格，开发动画电影的市场潜力，让大批成人走向影院观看动画电影就成为一种战略。而成年观众对爱情故事有着更加深刻的理解，打爱情牌，讲述动人的爱情故事就成为动画电影的选择。所以，在动画电影制作和市场成熟之后，一批著名的美国导演开始在他们的影片中，为我们呈现出或浪漫或曲折的故事。

二、爱情在美国动画电影叙事中没有构成主线

在动画电影界，不可否认的是日本与美国动画电影，不论是故事题材、绘制技术，还是人物形象，都是截然不同的风格，因而分为两大阵营。如果专就爱情主题来说，要想分析爱情在影片中的主线地位，首先我们要研究一下日本动画电影中的爱情故事。

日本动画电影要比美国更加鲜明，更加突出。也就是说，日本有多部以刻骨铭心的爱情为主题的电影，比如《你的名字。》《玉子爱情故事》《红猪》等。《玉子爱情故事》的TV动画版中，恋爱要素要淡薄些，导演在制作剧场板时，将故事重点，放在了北白川玉子与大路饼藏之间的“恋爱故事”，甚至将电影名字直接写成《玉子爱情故事》。而《你的名字。》更可说得上是一部完完全全的爱情故事。故事中小镇糸守町的女高中生三叶，每天都过着平淡的生活，但在千年彗星袭击前的一个月，她在梦中与生活在东京的高中生泷交换了身体，以对方的身份，进入对方的生活领域。梦中的邂逅以及时空转换过程中，让他们彼此之间了解和相爱，并互相寻找对方。这部影片可以说是日本动画电影中爱情片的经典之作。日本动画电影之所以可以大力书写爱情，是与日本的民族文化特点以及动画风格分不开的。

日本动画设计具有鲜明的民族文化特点。日本民族性格中东方儒家文化之下，有着隐忍、谦和与含蓄，这种民族性格反映在他们的动画艺术手法上，画风简练、写实，细腻。在人物形象设计上，虽然可以使用三维，但日本却宁愿用二维画面，以体现导演的绘画意境，但在背景上却是极为严谨精密的写实。比如《你的名字。》中，东京的高楼、主角手中的手机，都近似于三维立体，但人物形象是很明显的扁平式。而在叙事上，节奏平缓流畅，把人物的内心世界情感，恰到好处地表达了出来，使爱情看起来是如此美好、纯净，同时又有些伤感、忧郁。这应该是日本文化中所提倡的，最美的事物应该与“物哀”结合起来。《你的名字。》中的爱情感人、质朴、美丽，是东方不张扬、性格内敛、含蓄的表现，这种文化与民族性格的共同作用，使得日本动画电影的爱情在各类动画电影中独放异彩。

再比如中国的动画影片《大鱼海棠》，讲述的是掌管海棠花生长的少女椿，为了救因为救她而死去的“鲲”，而努力复活这位人类男孩的灵魂。而且在此过程中，她爱上了这个人类男孩儿。影片还安排了另一个神的世界的男孩湫，他深爱着椿，为她牺牲自己，换回了椿与鲲在人间生活的机会。中国动画片安排了这种三角恋情，是不多见的，也是我国为数不多的爱情类动画电影。

反观美国动画电影对爱情的书写，爱情在美国动画电影中，根本没有达到日本动画电影那样，成为动画电影里的主题。爱情在电影中，就如太空火箭一样，只是辅助推进器，我们可以将其分成为以下几种类型：

一是以爱情为名而展开的故事。这类影片，最有代表性的，就是《白雪公主》。许多影评人认为它用浪漫主义手法，对爱情进行书写。这部电影改编自童话，童话是给儿童看的，这个故事的原创本身就限制了它对爱情所能展示的程度。影片开始，就是王子与白雪公主第一次邂逅，即一见钟情，根本没有铺垫，没有情感推进。影片的核心，是公主的后母嫉妒白雪公主的美丽，随后是王后对白雪公主的追杀过程，以及七个小矮人和各种动物对白雪公主的保护，影片核心是展示后母的恶毒以及善良能带来的回报。剧情最后，白雪公主需要王子的爱情之吻才能被唤醒，并拥有美满结局，但影片对爱情的诠释极为浅薄，它只是影片情节发展的推进器，是为这部影片所要宣扬的善有善报这一结论服务的。

近年来火爆的《美女与野兽》情节也没有跳出这个框架，美丽的贝儿遇到野兽王子，他外表丑陋，性格粗野，但贝儿不以外表取人，感动于他的善良，最终野兽的魔咒解除，化身一位王子，俩人最终幸福地生活在一起。这个故事就是《白雪公主》中男女人物角色的一种转换，如果抛开电影电脑技术制作形成的视觉冲击，《美女与野兽》的故事没有太大的意义。

二是在故事推进中产生的爱情。在美国电影的叙事模式，最常用的一种模式，就是“男主人公遇到困难(陷害)—解决(逃亡)—遇到女主角—共同应对挑战—产生爱情—解决问题”。最为典型的就是007系列、《谍影重重》。这种影片的主题与核心，绝非爱情，爱情只是一种点缀，是对男主角的衬托，还可以调动观众对爱情的幻想。在美国与爱情有关的动画片中，这种模式也不断地出现，而且越来越流行。如在2003年的《海底总动员》中，小丑鱼马林的儿子被潜水员抓走，马林走上寻子之路，遇到了一条雌性蓝唐王鱼，多嘴健忘而又热心的多莉，成为马林寻子途中遇到的一位朋友、帮手，最后两条鱼产生了感情。这部影片的核心，高扬父子之情这面大旗， 展示了父爱并不比母爱更弱小，并因此在2004年获得奥斯卡最佳动画片奖。美国动画影片中，主角一般都会安排一个小动物作为陪伴，用语言或动作进行搞笑，活跃气氛，比如《花木兰》中的守护神木须、《狮子王》中的丁满等。《海底总动员》中的多莉的最根本意义也是在此。两条鱼儿的爱情，只是一种可有可无的点缀。

美国的动画电影中，如果非要把某一部归于动画电影，那就是2008年安德鲁·斯坦顿指导的《机器人瓦力》，又称为《机器人总动员》。这部由皮克斯动画工作室制作的影片，讲述了地球上的清扫型机器人瓦力偶遇并爱上了机器人伊娃，追随她进入太空历险的一系列故事。开篇就是瓦力在地球上处理垃圾，当他遇到伊娃，并展开追求到两人同时回到宇宙飞船上的时间，为两人恋爱时间。其中两人为回到太空船，展开了一次穿越整个银河系，最令人兴奋也是最具有想象力的奇幻旅程，也是两人定情一生的时刻。两人在太空中的飞舞，用气体画出心形图案，堪称影片的精彩和高潮之笔，也是两人恋爱的高潮部分，其中的浪漫、美丽和悠扬，让许多青春男女为之动容和向往。但这部影片的核心，是后现代主义的环保主题，是人类对地球污染之后的反思以及对绿色的追求和回归，是一部生态主义电影，同时也是一部美国一贯宣扬的反对控制、追求自由的影片。其中两个小机器人的恋情，体现了编剧和导演的高超能力，本片也获得第81届奥斯卡最佳动画长片奖。

同这部影片叙事相同的影片还有《疯狂原始人》，讲述的是在世界末日突然降临之时，一家原始人被迫离开家园，展开一场全新的冒险旅程。在崭新绚丽却又充满危险的新世界里，一家人遇到了前所未有的危机，并解决了危机。这家的女孩儿小伊喜欢上了男孩盖，并产生恋情。这份原始人的爱情，是由女孩子主动发起的，展示了一种与《机器人总动员》中男追女不同的爱情模式，反映的是当今女性在恋爱中处于与男性平等的地位，是今天爱情观的一种体现，也是女权主义的一种反映。不管是在情节上还是恋爱观念上，都能被今天的人们所接受。

三是固守原来的爱情。这种爱情，在美国动画电影中不多，但它却是影片不可缺少的作料，让影片情节活起来。影片中展示的爱情，并不是青年男女的爱恋，而是“执子之手，与子偕老”的爱情。这种爱情是已成家立业者最为向往的情愫，也比较有感染力。最为典型的是影片《飞屋环球记》，讲述的是已经78岁的气球销售员卡尔，在年轻时与妻子艾丽一直想去南美洲失落的“天堂瀑布”探险。多年以后，他的妻子去世，他为实现亡妻的遗愿，让气球带着屋子和自己一起飞行探险。影片的爱情戏并不多，只有开篇的几分钟，但镜头用照片快闪的方式，揭示了两人相亲相爱的一生，两人的小屋中，大量实物和影集展示了两人相濡以沫的爱情，让人非常羡慕 。而后来的“飞屋”行为，也是源于卡尔对爱情的坚守，爱情在影片中先声夺人，并为后面的叙事做了铺垫，让整部影片在一片煽情中展开。可以说，导演彼特·道格对本片爱情部分的处理，展示出他高超的导演天才。

2017年末火爆的《寻梦环游记》，则由李·昂克里奇等人执导，整个故事讲述的是亲人的重要性，但细细推敲之下，故事的起因和结束也是“因为爱情”。因为爱情，米格的高祖父埃克托离家之后，高祖母下令家族永远禁音乐，而且在幽灵世界，她也不接受埃克托，这是因爱而生恨。在影片最后的10分钟左右，高祖母已经原谅了自己的丈夫，她在痛打德拉库斯时，曾高喊：“为我所爱的人。”影片把亲情、爱情交织在一起，书写了米格为家庭最后和解而进行的冒险。爱情在片中是不可或缺的一部分，为影片增加了美感和更加深刻的主题。

三、结 语

可以说，美国动画电影编剧和导演发挥无限的想象力，创造出多种多样的爱情，但在那些影响巨大的美国动画电影，如果有爱情，也并不以爱情为主线，《白雪公主》式的童话式爱情故事结局以及机器人瓦力在太空漫舞，虽然轻松浪漫，让我们的情感觉得到满足，但影片展示的，也是人们感兴趣的，是他们的结局而不是爱情。这是因为，导演处处彰显的是人本主义、英雄主义文化内涵，时时宣扬勇敢、奋斗、冒险、独立、拼搏、善良等美国价值观，而不是那种卿卿我我的爱情；爱情因素只是故事线索的一小部分。同时，美国动画电影爱情的表达，已经形成了较为成熟的创作模式，遵从了大众的宗教信仰和主流价值，而过于浓重的爱情让动画影片充满沉重感觉，所以，爱情在美国动画电影中，只能处于从属地位，而非主线。