《罗马假日》到《诺丁山》：女性意识觉醒

张晓南 施志艳

(北华航天工业学院，河北 廊坊 065000)

历史总是有着惊人的相似，在电影领域同样也是如此。就像《罗马假日》与《诺丁山》这两部电影，虽相隔40余年，但都以地位悬殊的爱情让观众在光影的世界中感受着浪漫，甚至让无数观众因此踏上一段段寻爱之旅，在罗马和诺丁山寻找属于自己的情感。然而《罗马假日》与《诺丁山》这两部电影虽然属于商业影片，都是以“小妞”电影的形式和略显俗套的爱情故事来吸引观众，但是却不妨碍威廉·惠勒与罗杰·米歇尔两位导演将更深层次的文化内涵纳入其中，尤其是两部影片通过奥黛丽·赫本与茱莉亚·罗伯茨两位不同时代女演员的精彩演绎，将不同程度的女性意识淋漓尽致地展示给观众，让观众在两种截然不同的结局中感受女性意识觉醒的力量，从而对女性地位及女性话语权进行思考。基于此，本文对两部影片中的女性意识觉醒进行研究，以期从不同角度探究两部影片独特的文化内涵。

一、《罗马假日》：短暂而又不彻底的觉醒

《罗马假日》中奥黛丽·赫本饰演的安虽然是典型传统女性的代表，在自由与爱情力量的推动下，也曾决心逃脱皇家礼制的束缚，但是在家庭、国家责任等压力之下，她那颗女性之心最终没有完全觉醒，安的女性觉醒之路也最终以悲剧告终，因此《罗马假日》中女性意识的觉醒只是暂时的，这种意识并没有促使主人公彻底背叛传统。

影片伊始，导演威廉·惠勒就将主人公的生活设定为被控制、被束缚的状态，小小年纪的公主，由于国家使命，需要马不停蹄地走访英国白金汉宫，飞往阿姆斯特丹举行揭幕仪式，游轮下水典礼，飞往巴黎巩固和欧洲的贸易关系，最后返回罗马。尽管贵为堂堂一国公主，但是她却深陷满满的日程安排中，没有丝毫喘息之机会。公主身上标志性的微笑与举止，看似高贵典雅，实则掩藏着她的疲惫与无奈。为了国家利益，柔弱的她被迫参加各种上层社会的场合，面对各色人等，甚至得需要与讨厌的男人跳舞。她在自己的生活中毫无选择权，即使是睡衣也不能按照自己的喜好选择，当有人送其礼物时，自己也不能随意取舍，当然其更不能肆意表达情感，不能放声大笑，也不能大声痛哭，只能将端庄的微笑挂在脸上。观众由电影中可以看出，虽贵为公主，其实她只是个提线木偶，是男性社会造就的女性傀儡，其存在的价值就是为男性服务，看似风光无限，实则完全没有任何个人权利和表达自我意志的自由，更别说女性话语权。在这种傀儡般的生活中，公主最终忍无可忍，她梦想和其他妙龄少女一样享受无忧无虑的生活，于是开始反抗。虽然这种反抗只是主人公对繁重行程和生活本能的抵触，但是这在一定程度上是其女性自我意识的萌芽。例如当主人公实在忍受不了繁重的行程，感到异常疲劳时，她会放下公主的身份，和其他女孩一样放声大哭；当她发现窗外人们载歌载舞时，也开始憧憬远方的自由，于是也冲动地翻过阳台悄悄溜出去；当她无意间在商店橱窗发现自己的头发如此难看时，不顾理发师的规劝，勇敢地将自己的秀发剪短。由此可以看出，主人公其实在重重的束缚下，也开始关注自由和自我身份，开始努力摆脱傀儡的身份。

然而在传统礼数和道德伦理的束缚下，公主的反抗也仅仅如此，即使是后来偶遇爱人，也没有让其女性意识真正地觉醒，她最终还是向命运屈服了。如影片中，尽管男主人公乔带她在罗马获得了无比的快乐，体验到爱情的甜蜜，但是当夜幕降临时，公主又不得不回到原本属于她的世界和位置上。影片中不断逼近的夜色，不再单纯地指时间的有限，在一定程度上象征着男权社会和传统道德伦理在安心中无法阻挡的力量，就像黑夜必将来临一样，她的反抗也必将失败。最终影片中，公主的女性意识没有从萌芽状态成长，也没有完全解放自己，只能选择屈服于命运，屈服于传统男权社会强加在其身上的身份和责任，黯然离开她原本可以获得的一切。其实影片最后，公主听从皇室安排参加新闻发布会时，观众可以从她在记者的追问下说出最喜欢的城市是罗马时发现，她内心对爱情的依依不舍，女性意识并未完全消亡，但是面对无比强大的传统道德约束力和责任感，其只能将原本已经萌芽的觉醒意识压抑下去，尽管此时脸上仍然带着那毫无瑕疵的微笑，但是那段爱情故事却以悲剧的形式告终。

《罗马假日》中，公主反抗不公正待遇，争取自由的女性意识之所以死在萌芽阶段，一方面是因为男权社会的统治力过于强大，例如影片中皇室派了无数人寻找她的下落的画面，让她感到无处躲藏，心惊胆战。另外，之前影片中也曾描写过其反抗的下场。尤其是侍女为公主安排好另外一天繁忙的旅程时，她终于忍不住歇斯底里地发起脾气，但是这种反抗却被一针镇静剂所消除，反抗也没有任何效果。之前遭受的压迫和束缚在一定程度上让公主心有余悸，她不想再遭受之前的痛苦，因此懦弱战胜了本不强大的女性意识。另一方面是因为作为皇家公主，作为一个完全认同自己阶级属性的人，她不敢想象将自己的未来托付给一个经济拮据的记者，不敢跨越男性定义的阶级性，甚至连她自己也对背离皇室的未来生活没有任何的信心。换句话说，公主其实并没有真正地拥有过独立意识，她只想依靠男主人公获得短暂的自由和与以往不同的生活体验。这种稍纵即逝的女性意识萌芽虽然对其公主身份来说已经有所进步，但是仍然不足以为她内心形成巨大的反抗力量提供支持，也无法让她放心大胆地投入到爱情中，其爱情悲剧也是难以避免的。

总之，《罗马假日》一片中，公主身上的女性意识虽然也曾让其勇敢地逃了出去，体验了一些自由的味道和爱情的甜蜜，但是这种女性意识并非彻底的觉醒，导致她的女性意识被自己心中原本根深蒂固的等级意识、男性至上的意识所扼杀。因此当她在女性意识和传统意识之间摇摆不定时，她的悲剧必然难以避免。

二、《诺丁山》：彻底的觉醒与蜕变

影片《诺丁山》中，茱莉亚·罗伯茨饰演的女明星安娜，虽然和《罗马假日》中的公主一样，深受男权社会的压迫和束缚，但是她却选择了对男权社会更为直接和彻底的反抗，勇敢地追求爱情并最终获得了幸福。可以说，《诺丁山》中主人公安娜将女性意识彻底觉醒的过程完整地展示给观众，让观众看到了一位现代女性的成长、成熟之路，也让观众见识到女性意识觉醒给人带来的力量。

影片中，主人公安娜女性意识之所以觉醒，是因为她与《罗马假日》中的安一样，虽然身份亮丽光鲜，实则深受男权社会的压迫与束缚。不同的是，安娜所受的压迫更加明显，这也许是其女性意识完全觉醒的原因之一。影片伊始，作为著名女星，主人公安娜心中并没有多少女性意识觉醒的迹象，甚至为了满足男性对她的欲望，十年来不曾吃饱肚子以保持身材。为了获得男性赐予的爱，她与很多男人相爱过，但即使是交往了很多男朋友，却没有一个人认真对待她，甚至作为大明星还曾遭受过男友的暴力毒打。无论其如何努力，如何成功，在男性眼中，她就是个弱女子，无法获得和男性一样的地位与话语权。尤其影片中男性客人对其恶意诽谤并侮辱她是个妓女。这种无中生有的诽谤和赤裸裸的侮辱与其说是个别男性对她的偏见，不如说是男性对所有女性尊严的肆意践踏。之后当安娜早期的部分照片被恶意地散发到城市各个角落，她变为所有男人欲望的对象，安娜的尊严被男性社会无情地践踏了，虽然这种践踏对安娜来说是难以接受的，但这种践踏却促使了其内心对尊严的向往，女性意识得以发展。在这种屈辱和痛苦中，安娜女性意识得以萌芽，而且这种萌芽相对于《罗马假日》中公主心中萌发的女性意识来说，显然更为强烈，当然这种更为强烈的女性意识也奠定了其最终女性意识觉醒的基础。而影片中，最能体现其意识觉醒的当属其在书店邂逅威廉后主动地亲吻，因为此时她已经敢于直面社会的侮辱，勇敢地表达着自己的情感，不再像以前那样奢求男性的爱。之后在与威廉夜间散步时，安娜又一次主动地送出了亲吻。通过两次主动的亲吻，观众可以发现，安娜虽然遭受过无数次男性的伤害和侮辱，但是她内心爱情的火焰从未熄灭，这一方面证明了其内心的坚定，另一方面也证明其女性意识完全觉醒，她知道自己想要什么，知道如何去获取。

安娜不仅敢于面对自己的情感，在爱情中敢于占据更为主动的位置，追随自己作为女性的欲望，而且她也在与社会的交锋中，不再惧怕，更为勇敢地面对自己的历史及遭遇，尤其不再惧怕任何人对她的嘲笑，也不惧怕威廉将她放弃。因为她开始将自己看作一个真正独立的人，一个可以依靠自己就能获得自由和美好生活的女性。例如，影片中当她参加威廉妹妹的派对时，安娜毫不避讳自己整容、遭受家暴、拍摄裸露照片的黑暗历史，也没有刻意解释。由此观众可以发现，安娜此时已经非常清楚自己将面对的问题，但是她并不惧怕，而是直面人们的质疑和眼光，这在一定程度上也证明其内心女性意识早已成长。她已经不再是小鸟依人的小女生，也不再是依附男性的弱女子，而是具有更大的魄力与勇气。影片中，当安娜放下明星的身份，以女人的身份去威廉书店向其求婚时，作为男人，威廉反而显得犹豫不决。这种优柔寡断让安娜虽然伤心，但是她并没有像以往那样对男人苦苦哀求，而是尊重威廉的选择。因为此时，她已经将自己放置在与男性平等，甚至更高的位置去争取爱情，虽然在一定程度上她的行为比男性求婚更加惊世骇俗，但这证明了其女性意识不仅最终觉醒，同时也证明了女性意识觉醒给予了其更多的话语权和勇气，让她知道自己想要什么，怎么得到自己想要的生活，甚至知道如何面对可能出现的问题。这是安娜的成熟，也是其女性意识成熟的表现。

影片最后，当记者问她想在英国待多久时，安娜毫不顾忌经纪人的反对，勇敢地说出了无限期的决定。她完全不在乎男主人公威廉的拮据，不在乎威廉曾离过婚的身份，毅然决然地选择与其生活在一起。或许观众认为这是爱情的力量，但是如果仅凭爱情的力量是很难让其真正摆脱以往的人生的。实质上，电影通过安娜的蜕变告诉观众，其之所以敢于坚决地摆脱了男性的控制，实现了自我的解放和幸福，最主要的还是其内心女性主体意识的完全觉醒。这种更为彻底的女性意识让女人不再被男权社会束缚，不再被身份地位束缚，而是敢于追求自由、爱情并有信心获得爱人的爱。

因此可以说，相对于《罗马假日》中的公主来说，《诺丁山》中的安娜虽然遭受男性的压迫更大，但是其女性意识的觉醒却更加彻底，并且将这种女性意识转化为更为实际的行动和力量，用充满力量的反抗打破了男性为其编织的牢笼，为观众树立了一个反男权统治的新女性形象，同时也让观众从其身上看到女性意识对女性自我发展的作用和价值，从而让更多女性形成对女性意识觉醒的正确认识。从这点上来说，《诺丁山》在一定程度上比《罗马假日》更加具有现代性和艺术感染力。

三、结 语

总之，虽然《罗马假日》和《诺丁山》这两部电影以浪漫的爱情为主线，但是却都对女性意识进行了不同程度的阐述，为原本简单的故事赋予了更深层次的意蕴。虽然电影中两位主人公女性意识的觉醒程度不同，但是都体现出了女性对男权社会的反抗，让观众从不同的层面获得对女性主体意识的理解，从而获得对女性自我发展更为合理的认知。